別開生面才能后來居上
王樹人
南宋詩人葉紹翁曾寫有一首題為《游園不值》的七言絕句：“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！贝嗽姷暮髢删鋸V為人們傳誦，其主要原因就在于這首詩同前人以“紅杏”為題材的詩相比，寫得別開生面。
唐代有許多詩人都曾以“紅杏”入詩。溫庭筠《杏花》：“紅花初綻雪花繁，重疊高低滿小園。正見盛時(shí)猶悵望，豈堪開處已繽翻。情為世累詩千首，醉是吾鄉(xiāng)酒一樽。杳杳艷歌春日午，出墻何處隔朱門?！眳侨凇锻局幸娦踊ā罚骸耙恢t艷出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。長得看來猶有恨， 可堪逢處更難留！林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。更憶帝鄉(xiāng)千萬樹， 澹煙籠日暗神州?！鄙鲜鰞墒自姸紝懥舜禾斓男踊◤膲?nèi)開到了墻外，但相比《游園不值》，都缺少意境，留給后人的印象也并不深。
南宋大詩人陸游曾寫有《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！?/span> 此詩讀來有些平展，走馬觀花式地描繪了雨、云、柳、杏四種形象因素構(gòu)成的春天景象。與葉紹翁同時(shí)代的詩人張良臣曾寫有《偶題》一詩：“誰家池館靜蕭蕭，斜倚朱門不敢敲。一段好春藏不盡，粉墻斜露杏花梢?！贝嗽娮x來氣勢不足，詩意不濃。雖然這樣，但這兩首詩在寫出墻“紅杏”上，還是勝過唐人的同類詩的。
葉紹翁的《游園不值》顯然是借鑒了前人的“紅杏”詩，但命意卻別開生面，句句獨(dú)具特色。屐齒蒼苔，小扣柴扉，園關(guān)春色，這些都屬于別具匠心的描繪，盡管尾句脫胎于陸游的詩，卻青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。《游園不值》是一首無法成游卻勝于成游的別具一格的記游詩。無緣進(jìn)得園門，游賞的愿望受阻，未免有點(diǎn)掃興。但掃興之余卻驚喜地發(fā)現(xiàn)了奇觀，即一枝出墻的“紅杏”，由此想象到了墻內(nèi)滿園燦爛奪目的春色，因而才有了“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”的詩句。春色在這么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，特別是最后一個(gè)“來”字，充分顯示了春色撲人的情境。葉紹翁正是利用了前人的藝術(shù)原始材料，又以自己的創(chuàng)造性的發(fā)揚(yáng)超越了前人，寫出了這首形象集中、感情濃厚、命意新馨的詩作。
綜上所述，完全可以這樣說，藝術(shù)描寫的后來居上，基礎(chǔ)在于吸收前人的經(jīng)驗(yàn)，但必須要?jiǎng)e開生面，對前人的亦步亦趨，就等于沒有自己的存在。
源自《語文報(bào)·高中版》第890期
