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新歌行2.讓新的古體詩安家落戶

      唐代格律詩產(chǎn)生并迅速興盛以后,本屬不拘平仄的古體詩也越來越多地使用了律句。這樣的作品往往給后世的專家學(xué)者造成了分類的困難。它們不像舊的古體詩那樣以散句為主,又不像新的近體詩那樣還追求句間的平仄粘對,讓它歸入哪個戶頭都不合適。這樣的作品念起來雖然比不上近體詩那樣優(yōu)美動聽,但聲韻之好,似乎又比舊的古體詩勝出許多。尤其一部分篇幅短小的四言小詩,吟哦起來簡直可以同絕句比美。于是唐代以后的唐詩選本,大都把它們跟絕句算作一類,至今仍很少例外。請看以下作品:

                君自故鄉(xiāng)來,應(yīng)知故鄉(xiāng)事

                來日綺窗前,寒梅著花未?

                            [唐]王維《雜詩》

                松下問童子,言師采藥去。

                只在此山中,云深不知處。

                            [唐]賈島《尋隱者不遇》)

                春有百花秋有月,夏有涼風(fēng)冬有雪。

                若無閑事掛心頭,便是人間好時節(jié)。

                            [宋]慧開禪師《無門關(guān)詩偈》)

                   夔州府城白帝西,家家樓閣層層梯。

                冬雪下來不到地春水漲時與樹齊。

                            [明]楊慎《竹枝詞》)

    以上這些作品,律句與散句的比例,或律、散相等,或律多于散,而句子與句子之間的平仄毫無聯(lián)系,合乎新歌行的條件,說它們屬于新歌行,應(yīng)該認(rèn)為恰當(dāng)。

    至今仍被不少人視作“仄韻絕句”的一些名作,如孟浩然的《春曉》,柳宗元的《江雪》等,它們不應(yīng)算作格律詩中的絕句。曾經(jīng)有人主張把它們劃入詞的范圍?,F(xiàn)在看來,這些作品最適當(dāng)?shù)臍w類應(yīng)當(dāng)是新歌行。試對這一類所謂“仄韻絕句”的作品,從平仄方面分析一下:

                春眠不覺曉,處處聞啼鳥。

                夜來風(fēng)雨聲,花落知多少。

                             孟浩然《春曉》

                   千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。

                孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。

                             柳宗元《江雪》

                荒原野店絕,迢遞人煙遠(yuǎn)。

                蒼蒼古木中,多是隋家苑

                             劉長卿《茱萸灣北答客問》

    以上幾首詩,如果以聯(lián)為單位,每聯(lián)之內(nèi)平仄是對立(平仄相反)的,但兩聯(lián)之間平仄卻沒有粘連(平仄相同)。它們不具備格律詩的句間既有對立又有粘連的本質(zhì),同時它們押的又是仄聲韻而不是平聲韻,不符合格律詩只押平聲韻的規(guī)矩,因此,它們不屬于格律詩。它們各自擁有不少于半數(shù)的律句,因此,它們應(yīng)當(dāng)屬于新歌行。光從不講句間的平仄粘對而言,它們也跟宋詞類似。但考慮到宋詞的每個句子都受詞牌約束,它們卻沒有這種限制,還是把它們稱作新歌行為宜。

    這些仄韻的詩形似絕句,但又不符合絕句必需押平聲韻的條件,所以捍衛(wèi)它們絕句資格的人就想出個“仄韻絕句”的名堂。有些平韻的貌似絕句的作品,長期以來,干脆被不少人直截了當(dāng)?shù)財喽榻^句,下面兩首可作代表。

                床前明月光,(平平平仄平)

                  疑是地上霜。 (平仄仄仄平)

                舉頭望明月,(仄平仄平仄)

                低頭思故鄉(xiāng)。(平平平仄平)

                              李白《靜夜思》

                  渭城朝雨浥輕塵, (仄平平仄仄平平)

                客舍青青柳色新。(仄仄平平仄仄平)

                勸君更進(jìn)一杯酒,(仄平仄仄仄平仄)

                西出陽關(guān)無故人。(平仄平平平仄平)

                             王維《渭城曲》

    這兩首詩詩,如果以聯(lián)為單位,第一首每聯(lián)之內(nèi)平仄沒有對立,兩聯(lián)之間平仄也沒有粘連(“仄平仄平仄”,可等于“仄平平仄仄”,后文會談到),無法稱為絕句,說它是“拗格絕句”也十分牽強(qiáng)。第二首每聯(lián)之內(nèi)平仄有對立,兩聯(lián)之間平仄卻沒有粘連,也無法稱為絕句,說它是“失粘絕句”就更加牽強(qiáng)。我們看,每首的律句都不少于半數(shù),它們的體裁正是新歌行這種平仄體裁。

    趙忠祥同志今年九月看神七發(fā)射的電視直播后寫下七言八句詩一首,曰:飛船騰焰入云霄,載我英豪舉世驕。出艙漫步伴天鏈,定軌疾馳巡鵲橋。自古升空常似夢,從今奔月競?cè)绯?。敢請嫦娥捧陳釀?/b>桂花香滿共玉瓢。這首詩,按七律的標(biāo)準(zhǔn),第七句與第六句沒有粘連,是個缺點(diǎn);但按新歌行標(biāo)準(zhǔn),全詩句句都是律句,聲韻相當(dāng)優(yōu)美,內(nèi)容也很不錯,不失為一首好作品。順便說說,這種從格律詩看似乎失粘的作品,古今都有,只要內(nèi)容尚可,大都得到肯定。上引王維的《渭城曲》便可證明。再舉郭沫若一首詠七星巖的五律為證:七星落地上,砥柱立中流。山多紅豆樹,窗對白鳧洲。月下開菱鏡,云間結(jié)彩樓。勾留成一宿,燈火是端州。大家看,第三句與第二句不也是該粘連而沒有粘連嗎?但該詩被大字刻在千古不朽的巖石上,幾十年來,不知得到多少游人的贊賞!即使有人看出問題,仍然認(rèn)為詩好。我們覺得趙忠祥同志的《神七贊》也應(yīng)該受到這種待遇。

 

 

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