上節(jié)課我說過，作為一位卓立于詞人之林的大家，辛棄疾可講的東西實在太多太多了，題材格調(diào)豐富多彩美不勝收，我們講過了他的英雄語，也講過了他的閑適語、嫵媚語，這節(jié)課再讀幾首完全是另外一種題材風格的短章小令，同時借此初步學習怎樣填詞。我們知道，辛棄疾23歲南渡，到68歲逝世，45年里有18年被迫在江西家中閑度，在這期間填有農(nóng)家詞三四十首。這些詞有著濃郁生活氣息，寫得非常的平易親切，篇幅不長，而且基本不用典故，正好作我們初步學習填詞的范本。我在講杜甫時講過了格律詩的寫法，當時我提出主張，用今韻，從絕句學起；現(xiàn)在初步學習怎樣填詞，我仍然建議用今韻，從短章小令學起。我們先讀一首《鷓鴣天》。辛詞620余首，用到的詞牌一百以上，其中所用頻率最高的是《鷓鴣天》，有63首，內(nèi)容涉及各個方面。觀眾朋友肯定記得，辛棄疾系列第一講所引的第一首詞就是《鷓鴣天》“壯歲旌旗擁萬夫”。初學填詞的朋友不妨從這個詞牌學起，因為你如果已經(jīng)學會寫絕句了，學用這個詞牌太容易了，它幾乎就是兩首仄起入韻的七言絕句。
陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。
咱們先把這首詞上闋的平仄格律打在屏幕上：
陌上柔桑初破芽
東鄰蠶種已生些
平岡細草鳴黃犢
斜日寒林點暮鴉
你看，完完全全是首句仄起入韻的七言絕句。那么，寫絕句所避諱的，孤平和三平尾，填詞也同樣要避諱。《鷓鴣天》這個詞牌，格律要求三處是七言仄起入韻的律句，經(jīng)電腦檢索，兩宋共有660多首《鷓鴣天》，那就至少應該有1980處七言仄起入韻的律句，檢索數(shù)據(jù)表明，孤平無救的5處，占0.25% ，孤平有救的9處，占0.45% ，99.3%是嚴格按律來填的。這說明詞律要求比詩律更嚴，不講拗救。更嚴還表現(xiàn)在，七言的格律詩第一字全可平可仄，第三第五個字，只要不犯孤平不犯三平尾也都可平可仄，而填詞，必須嚴格按詞譜，只有⊙符號處可平可仄。這是因為詞本來是為唱的，按照曲調(diào)來寫詞，所以平仄要求更嚴。但是曲調(diào)陸續(xù)失傳了，只剩下各個曲調(diào)的名字，就是詞牌，后人就按前人作品的句式和平仄來填詞。詞譜則是把每一種詞牌的句式和平仄分別加以概括，從而規(guī)定各個詞牌的句式和平仄要求，最早的詞譜，明代才出現(xiàn)。詞從來沒作為科舉考試的項目，不象格律詩那樣有政府頒布的統(tǒng)一的格律，所以不同的詞譜書，對同一個詞牌，往往平仄規(guī)定不相同，對于初學者來說，不必管那么多，只要按照一種詞譜填寫就可以了，網(wǎng)上就有，等到學得很高深時再去研究哪種詞譜更權(quán)威。
山遠近，平仄仄（句）
路橫斜，仄平平（韻）
青旗沽酒有人家。⊙平⊙仄仄平平（韻）
城中桃李愁風雨，⊙平⊙仄平平仄（句）
春在溪頭薺菜花。⊙仄平平⊙仄平（韻）
如果你要填一首《鷓鴣天》，就嚴格按照這個平仄，標著（句）的地方不要押韻，標著（韻）的地方一定要押韻。這首詞“些”、“斜”按古音讀是xia ，全詞一韻到底，押詞韻的平聲第十部。我剛才說了，初學填詞建議用今韻，按現(xiàn)代漢語普通話押韻就可以，以后想用古韻，再去按古詞韻去填也不難。再有注意，這個詞牌要求，上闋的三、四句和過片的兩個三言句，最好用對仗，“平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉”和“山遠近，路橫斜”，就是很工的對仗。
辛棄疾筆下的柔桑、幼蠶、黃犢、暮鴉、酒旗，處處呈現(xiàn)出農(nóng)村早春的一派生氣，“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”兩句，似乎另有深意，你不去往深理解也可以，就是農(nóng)村春天的野菜花比城里風雨中的桃花李花更美，也可以。這首詞誘人之處不在于深意，而在于清新的生活氣息。
更以生活氣息誘人的，是下面的兩首，“清平樂”和“玉樓春”：
清平樂
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
玉樓春
三三兩兩誰家女。聽取鳴禽枝上語。提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去。
醉中忘卻來時路。借問行人家住處。只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。
第一首，我們這樣理解：詞人微微有些淺醉，一路走來，先是遠遠地看到矮小的茅草屋，走近了聽到有人說話，詞人是山東人，又有點醉醺醺的，所以聽著南方語音非常柔媚，再走近了，看清是是一對白發(fā)的老翁老婦，這是誰家的老人呢？他又四下看，發(fā)現(xiàn)三個孩子，大的在溪東鋤豆，中的正編雞籠子，最好玩的是那個小的，臥在溪邊剝蓮蓬。用白話翻譯完了，我們發(fā)現(xiàn)，一點韻味都沒有了，意思沒變，可是一點詩意都沒了，說明它的韻味詩意在詞的格律里，就在它上片連押的四個仄聲下片轉(zhuǎn)押的平聲里，你讀原文，那種濃郁的生活氣息就會讓你也感到醉醺醺的。
第二首，咱們接受教訓，不翻譯了，說大概意思。這回詞人醉得更深，連家都找不著了，醉酒的人常說，他一點不糊涂，明白著呢。詞人蠻有心緒地欣賞著三三兩兩游玩的女孩，誰家的呢？這么漂亮？女孩們不理他，只管欣賞著樹枝上鳥的叫聲，他也跟著一塊欣賞鳥鳴，果然沒醉糊涂，還聽得出來鳥叫的是“提壺沽酒”、“婆餅焦糊”，于是順手拈來，非常巧妙地嵌在正在構(gòu)思的詞句當中，提壺、婆餅焦都是鳥名，當然這種名字不是生物學上的學名，是老百姓給取的，“紅對白，有對無。布谷對提壺”，其實“布谷”、“提壺”沒準就是同一種鳥，各地取的名字不同，四川就管它叫“杜鵑”，一般都是聽著鳥鳴象是當?shù)胤窖岳锸裁丛捑徒惺裁?。詞人是怎么聽怎么象是“提壺沽酒”、“提壺沽酒”，也許還想到了劉禹錫的詩句“鳥聽提壺憶獻酬”。你看，醉了酒的詞人明白著呢，欣賞女孩，欣賞鳥鳴，還構(gòu)思詞句，一點不糊涂，可就是轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，怎么也找不著回家的路了，只好問行人：“我家住哪?。俊?/span>你啊這么走這么走，行人指點越是認真詳細，詞人醉態(tài)越是惟妙惟肖。辛棄疾長期隱居農(nóng)村，對農(nóng)家生活觀察得很仔細，所以這兩首農(nóng)村小唱都寫得清新活潑，詼諧幽默。
詞人把自己的醉態(tài)寫得更詼諧幽默的是下面這首《西江月》：
醉里且貪歡笑，要愁哪得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？只疑松動要來扶，以手推松曰“去！”
辛棄疾閑居無事，經(jīng)常借酒打發(fā)寂寞時光，借酒消愁，醉后要愁沒工夫。他也知道老是喝醉傷身體，曾經(jīng)下決心把酒戒掉，還寫過一首詞，小序就是：“將止酒，戒酒杯使勿近”，詞中最后跟酒杯約定“揮之即去，招之即來”，原來辛棄疾就是這么戒酒的，所以這首戒酒詞一點也不妨礙他不斷地把酒杯招來，不斷地酩酊而醉，也就不斷地拿自己可笑的醉態(tài)開心。醉得摔倒在松樹邊，扶著松樹，一邊往起爬，一邊嘟囔：“去！不用扶我，我自己能起來！”
以上四首詞的清新活潑詼諧幽默背后，當然都隱含著報國壯志難酬的憤懣，詞人實際是在做一種情緒轉(zhuǎn)移。我個人意見，既然詞人自己都在做轉(zhuǎn)移，我們欣賞分析也跟著轉(zhuǎn)移，對于憤懣愁苦，點到為止，不點也完全可以，要分析苦悶，盡有詞人大量的中調(diào)長調(diào)可作材料，至于這些生活氣息濃得化不開的小令，那是戎馬英雄豪放大家筆下的另類珍品，是兩宋全部詞中難得一見的稀罕之作，我們?yōu)槭裁床话讶啃乃继兆碓谌绱说酿ビ舸枷憷锬兀?/span>
“西江月”、“清平樂”、“玉樓春”三個詞牌，也比較好掌握，是今人填詞經(jīng)常用到的。有興趣的觀眾朋友不妨模仿著辛詞試著填寫，初學都是從模仿開始的?，F(xiàn)在我另選辛詞為例，分別介紹這三個詞牌。
清平樂
春宵睡重。⊙平⊙仄（仄韻）
夢里還相送。⊙仄平平仄（葉仄）葉讀xie，相諧
枕畔起尋雙玉鳳。⊙仄⊙平平仄仄（葉仄）
半日才知是夢。⊙仄⊙平⊙仄（葉仄）
一從賣翠人還。⊙平⊙仄平平（換平韻）
又無音信經(jīng)年。⊙平⊙仄平平（葉平）
卻把淚來做水，⊙仄⊙平⊙仄（句）
流也流到伊邊。⊙平⊙仄平平（葉平）
這是地地道道的嫵媚語，肯定沒有他意，就是一闋艷詞，表現(xiàn)愛情的。你看這位戎馬英雄豪放大家，寫起艷詞來也是出類拔萃，與他晚年同時的詞人劉克莊說：“公所作大聲鏜鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生所未見。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”毛澤東用“清平樂”填的“六盤山”和“會昌”很豪放。詞牌要求前片四仄韻后片換三平韻。
玉樓春
風前欲勸春光住。⊙平⊙仄平平仄（韻）
春在城南芳草路。⊙仄⊙平平仄仄（韻）
未隨流落水邊花，⊙平⊙仄仄平平（句）
且作飄零泥上絮。⊙仄⊙平平仄仄（韻）
鏡中已覺星星誤。⊙平⊙仄平平仄（韻）
人不負春春自負。⊙仄⊙平平仄仄（韻）
夢回人遠許多愁，⊙平⊙仄仄平平（句）
只在梨花風雨處。⊙仄⊙平平仄仄（韻）
們不管它，只管按所標平仄去填就可以了，只有⊙號處可平可仄。詞牌要求押仄韻一韻到底。
西江月
明月別枝驚鵲，⊙仄⊙平⊙仄（句）
清風半夜鳴蟬。⊙平⊙仄平平（平韻）
稻花香里說豐年，⊙平⊙仄仄平平（葉平）
聽取蛙聲一片。⊙仄⊙平⊙仄（葉仄）
七八個星天外，⊙仄⊙平⊙仄（句）
兩三點雨山前。⊙平⊙仄平平（葉平）
舊時茅店社林邊，⊙平⊙仄仄平平（葉平）
路轉(zhuǎn)溪橋忽見。⊙仄⊙平⊙仄（葉仄）
“西江月”更是今人常用的詞牌，注意，押韻跟“玉樓春”的一韻到底不同，跟“清平樂”的換韻也不同，“西江月”是平仄互押的，這首小令葉韻的平聲字是蟬、年、前、邊，葉韻的仄聲字是片、見，這六個字都在詞韻的第七部，平仄互押要押同一個韻部里的。我們按今韻填詞，都不用翻詞韻書，只要韻母相同就可以，蟬、年、前、邊、片、見的韻母都是an。再有，上片下片的前兩句，能對偶最好，不對也行，“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”、“七八個星天外，兩三點雨山前”，就是兩組對偶句，而“醉里且貪歡笑，要愁哪得工夫”、“昨夜松邊醉倒，問松我醉如何”就沒對偶。
這又是一首以農(nóng)村為題材的絕妙小令，選用了夏夜一晴一雨兩個小場景，前片寫晴，后片寫雨。開頭兩句對偶，上句寫樹上的烏鵲因月光明亮而驚飛不定，下句說蟬在清風吹拂的半夜還在鳴叫。“稻花香里說豐年”，稻子正揚花，一片芳香，豐收在望，詞人內(nèi)心異常高興。說，同悅，高興。長期的農(nóng)村閑居生活，使辛棄疾與農(nóng)民建立了較深的感情，“父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰”（《浣溪沙》），風調(diào)雨順，老百姓就不致餓肚子，詞人也感到很高興。 “聽取蛙聲一片”，借一片蛙聲進一步表達心頭的喜悅，這是側(cè)面烘托的寫法。過片“七八個星天外，兩三點雨山前”，來的很突兀，跟上片“明月”“清風”“稻花”“蛙聲”似乎一點關(guān)系沒有，而這正是夏雨的特點，倏忽而來，霎時又去，明月剛才還映在枝頭，現(xiàn)在就被烏云遮住，天邊只剩下七八個星星了，緊跟著“兩三點雨”打落山前。詞人當然不能再象剛才那樣從容欣賞夜景了，得趕快找個地方避雨，他想起過去土地廟樹林旁邊有個茅店，急忙順路轉(zhuǎn)過小溪的橋，茅店就忽然出現(xiàn)在眼前。這首詞前片表現(xiàn)豐收的喜悅，后片看似有點緊張狼狽，其實另是一種情趣。全詞用語明白如話，這是為了更好地表現(xiàn)輕快活潑的情調(diào)。前三節(jié)我們講過，辛詞好用典，以文為詞，但這首小令沒有典故，非以文為詞，完全采用白描的手法，把自己所見所聞所感如實地描寫出來，清新活潑，搖曳多姿，使人讀來感到異常親切自然。辛棄疾這首描寫農(nóng)村風光的抒情小令《西江月》，重復我剛才講過的一句話來評價吧：是戎馬英雄豪放大家筆下的另類珍品，是兩宋全部詞中難得一見的稀罕之作
07.07.06.
