有的小小說不像小說，而像寓言、故事，關(guān)鍵在于沒有寫人，或者沒有把人當(dāng)作寫作的中心。
寫小小說，如同寫其他樣式的文學(xué)作品一樣，要把觀察、體驗、分析、表現(xiàn)人物作為自己的中心，而決不可就事論事，讓事件淹沒人物。
當(dāng)然，它寫人也要有自己的要求。這就是人物不宜過多。
而且，由于篇幅短小，它不能容忍對人物作冗長的靜止的敘述性描寫。
由于小小說多擷取小的生活片斷而成篇，宜于濃筆重彩地描寫人物在某特定時間的某一側(cè)面，使其如浮雕般地突出，一般來說，不宜鋪述人物性格的發(fā)展變化，尤忌在這方面搞大漲大落。
善于根據(jù)小小說的特點，揚長避短，對人物的性格多用“橫”寫，少用“縱”寫。
當(dāng)然“橫”中也有“縱”，但其基點是“橫”。這一點是極為重要的。
此外，寫人，不僅意味著寫人的命運、遭遇，也包含寫人的心理、想象。可以用一個生活鏡頭、一個生活片斷來寫人，也可以用一點感情抒發(fā)、一點意識流動來寫人。
描寫人物還須注意抓住兩點：寫人物的閃光點。
在寫人物的命運、感情、心靈時，必須抓住人物性格的閃光點（最容易感人的那一點）來寫。
這個“閃光點”必須是人物全部生活和性格的有力說明，不是它一輩子只作這點事。這個“閃光點”應(yīng)是能樹起人物形象的典型生活側(cè)面。
其次，寫人物要寫能實現(xiàn)人物個性的典型細節(jié)。細節(jié)是人物形象的細胞和血肉。
小小說的篇幅雖微，能抓住準確、典型的細節(jié)刻劃人物，是使形象個性鮮明、血肉豐滿的有效方法。
許多小小說就是以真實生活的細節(jié)為內(nèi)核結(jié)構(gòu)全篇的，小說就是細節(jié)的豐富和擴充。
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