搞寫作的人，首先所需要解決的往往不是寫作本身的問題，而是為人處世的問題。一個(gè)作者，若太有原則和個(gè)性，雖然看起來一副正氣凜然的樣子，但卻決定了他不可能有大格局，因此也就很難寫出有大格局的作品，而在生活和工作等方面也同樣難成大事。大格局的核心是大包容。世界本就是由萬物構(gòu)成，所以一個(gè)作者必須先學(xué)會(huì)包容萬物。
一篇小說，必須由故事、技巧和內(nèi)涵三部分組成，而一篇好的小說，則必然是由奇特的故事、高超的技巧和深刻的內(nèi)涵三部分組成的。--蔡中鋒
當(dāng)長輩和師友指出你哪方面的不足的時(shí)候，不需要你給他們作什么解釋，因?yàn)楫?dāng)他們說你什么的時(shí)候，你的解釋就是對他們的否定。你否定了他們，他們當(dāng)然就會(huì)否定你，而這個(gè)時(shí)候，說話的內(nèi)容已經(jīng)不再重要，重要的只是你的態(tài)度問題了。
做事與掙錢：事沒做，錢沒了，是蠢；事做了，錢賠了，是笨；事做了，錢沒賺，是聰明；事做了，錢到手，是智慧。(蔡氏語錄)
文學(xué)是一切藝術(shù)的母本(親)。歷史上著名的書畫家，多數(shù)是著名的文學(xué)家。書畫家不研究文學(xué)，在書畫藝術(shù)上一般也不會(huì)走得太遠(yuǎn)。
寫小說最忌寫實(shí)，要寫介于是與不是，似與不似，可能發(fā)生而又在這個(gè)世界上還沒發(fā)生的新奇特險(xiǎn)怪絕的故事。如何寫：編!其實(shí)，各種看法都是個(gè)人見解，誰的正確要看他本人和他學(xué)生的成就大小。有時(shí)看似你講的頭頭是道，非常正確有理，但落實(shí)到寫作上，卻讓人無處下手，寫不出精彩作品，那這種理論就是無用的理論。貼近生活，那讓作者如何貼近？你寫的若都是你身邊發(fā)生的事，那這些事別人身邊肯定也發(fā)生了，你寫出來有什么新意？編輯為什么要占他們寶貴的版面來發(fā)，讀者為什么要浪費(fèi)他們寶貴的時(shí)間去讀？其實(shí)，文無定法，怎么寫都行，最關(guān)鍵的不是如何寫，而是你是不是寫出了好作品。其他的一切都不重要。
學(xué)習(xí)寫作，要先求量，后求質(zhì)。只要你不斷地學(xué)習(xí)探索，追求進(jìn)步，那么往往量積累到了一定程度，質(zhì)也會(huì)自然地提高。我學(xué)習(xí)寫作已經(jīng)38年，頭20年基本沒發(fā)表過東西，但我也一直堅(jiān)持下來了，最近幾年，最多的一年我發(fā)表了小說658篇，現(xiàn)在在《人民文學(xué)》《小說月刊》《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》中外等報(bào)刊總的小小說發(fā)表量己發(fā)3000多篇，其中在中國文學(xué)最高峰之一的《小說選刊》就先后發(fā)表過16篇，2篇評(píng)論。當(dāng)然，能做出這些成績，我肯定做出過了很大的努力，付出了很多的血汗。但現(xiàn)在，我己沒必要再追求發(fā)表數(shù)量，也可以說發(fā)表的數(shù)量多少對我已經(jīng)沒有太大的意義，所以我目前更可以集中時(shí)間和精力求質(zhì)。比如，我己在《小說選刊》發(fā)表了小說作品16篇，以后我若能每年再在《小說選利》上發(fā)1篇作品，就已經(jīng)足夠了，就可以別無所求。而今年一年剛過半，我已在《小說選刊》發(fā)小說4篇，評(píng)論2篇，獲《小說選刊》舉辦的大獎(jiǎng)一個(gè)，獎(jiǎng)金5萬……對一般作者來說，量的積累是必須的，所以，大家不用急，多寫多練，慢慢來就行。有明師，也許一兩年就能成功，遇不到明師，不妨像我一樣堅(jiān)持它個(gè)38年。像我的學(xué)生賈巴爾且那樣，交給我的第一篇作業(yè)《關(guān)鍵來電》經(jīng)我修改后就登上了中國文學(xué)最高峰《小說選刊》的業(yè)余作者，恐怕是全世界文學(xué)史上絕無僅有的，所以，我的經(jīng)驗(yàn)可供參考，而他的經(jīng)驗(yàn)不可復(fù)制，即使我本人在教學(xué)中也復(fù)制不了……因此，要想更快成功，自己不斷努力和拜求明師指點(diǎn)相結(jié)合，才是王道。
一件作品，沒有思想就沒有靈魂，沒有內(nèi)容就沒有形體，沒有技巧就沒有個(gè)性。 有一種文體好像三者皆無。
軍隊(duì)的靈魂是軍師而非戰(zhàn)將。
談?wù)勎覀儜?yīng)該如何做男人:
本人認(rèn)為，要做一個(gè)好男人，在日常生活中，他要扮演好六種角色:一種是父親，要將女人當(dāng)成掌上明珠來疼愛；一種是兄長，要把女人當(dāng)成妹妹一樣來保護(hù)；一種是丈夫，要像大山一樣讓女人有依靠；一種是情人，要對女人永遠(yuǎn)保持神秘的浪漫；一種是兒子，要使女人母性的光輝得到充分的表現(xiàn)；一種是導(dǎo)師，要讓女人的前途更加光輝燦爛。(蔡氏小語)
事沒做，錢沒了，是蠢；事做了，錢賠了，是笨；事做了，錢沒賺，是聰明；事做了，錢到手，是智慧。
我為什么現(xiàn)在不想將自己發(fā)在大刊的作品發(fā)在群里了？特別是在定下來要上大刊的作品發(fā)表之前不會(huì)再發(fā)出來。原因很簡單，即我不管發(fā)的什么作品，發(fā)上來后，總會(huì)有師友找來其他人以前發(fā)的作品來證明我這篇和人家的“長得像”。而即使完全是你自己構(gòu)思并創(chuàng)作出來的作品，和別人的長得像有時(shí)也難免，所以，這事有時(shí)就不好說。就如你在路上走，你不撞人家，人家也有可能會(huì)撞上你。而你和人家撞上了，雙方相互一看，呀，這個(gè)撞我的人咋這么稀飯？他也只長了一個(gè)頭，兩條胳膊，兩條腿。我可是自己的爹娘親自生的，自己親自長大的，他怎么可能會(huì)和我長得這么像呢？那不行，他涉嫌侵犯我的肖像權(quán)，我要到某某處去告他……
沒有對社會(huì)深刻的觀察和理解，寫不出深入淺出的好作品。
細(xì)節(jié)合理和生動(dòng)非常重要。你在寫作時(shí)往往不注意的是細(xì)節(jié)，而編輯在審稿時(shí)，往往首先注意的恰恰是細(xì)節(jié)。往往在一細(xì)節(jié)失敗，就毀了你的一篇稿子。
學(xué)名家名篇，要注意一個(gè)問題：他這樣寫就是名家名篇，你寫這樣就根本發(fā)表不了。所以，學(xué)習(xí)不可以機(jī)械地學(xué)。有時(shí)，名著看得多了，反更難成為名家。名家的東西當(dāng)然是需要學(xué)習(xí)的，但若想自己成為名家，則必須有自己的東西。只靠學(xué)習(xí)別人，永遠(yuǎn)成不了名家。魯迅的《一件小事》不是小說，不是散文，不是雜文，什么也不是。它之所以被奉為經(jīng)典，是因?yàn)樘厥獾娜藢懹谔厥獾臅r(shí)期后又被特殊的團(tuán)體因特殊的目的而利用。
學(xué)生多了，有人吃醋也總是難免的，但作為學(xué)生，只有正視自己的問題和不足，日新其德，才能成才成家。光盯著別人的成績、光說老師偏心，沒用啊。比如，你若只盯著人家有很多錢，光吃醋，眼紅，啥用？人家會(huì)因?yàn)槌源缀脱奂t而給你幾塊錢嗎？當(dāng)然不會(huì)。你想弄到幾塊錢，只能自己努力去掙。作為老師，不能說自己沒有偏心，因?yàn)槠囊彩请y免的。那么老師會(huì)對什么學(xué)生偏心呢？當(dāng)然是對勤學(xué)好問的學(xué)生。比如，你若能正常交作業(yè)，并且天天纏著我問這問那，我自然就教你的東西多。但若你三個(gè)月也不交一篇作業(yè)，也不和我聯(lián)系，我想教你，從何教起？相信所有的老師，不管他本人的水平高低，一般都能對學(xué)生掏心窩子地教學(xué)。但作為學(xué)生，自己若想能成名成家，學(xué)有所成，是要師生共同努力才可以。
不瘋不癲，難成詩仙。不癡不狂，小說難強(qiáng)。
有感而發(fā)：
有位朋友說對某兩本小小說選刊每期作品看的不到五分之一，我實(shí)話實(shí)說，近五六年這兩個(gè)選刊上的作品我一篇都沒看過。原因很簡單：這兩個(gè)選刊上面的作者反來復(fù)去就只有那么些人，很少能見到新面孔，而他們的作品我也看不出好在哪兒。比如，那年看了一個(gè)《某某小說選刊》的名家寫的頭題，那篇寫的是一個(gè)女人去趕集，全篇有1500多字吧，他用了1200字寫的集市上的景物，只在最后幾句才寫了她出了集市回家時(shí)遇到了一個(gè)男人。從他寫的東西來看，可能這個(gè)男人和她有那么點(diǎn)關(guān)系吧。他寫到這兒，整個(gè)作品就到此結(jié)束了。里面沒故事，沒內(nèi)涵，沒技巧，沒語言，我感覺什么也沒有，不是散文，更不是小說，應(yīng)該說什么也不是。那為什么會(huì)發(fā)頭題呢？原因肯定不會(huì)是因?yàn)樽髌繁旧硖霰姡瑧?yīng)該只是因?yàn)樗切⌒≌f名家。而我們一般作者，如果學(xué)他這樣寫，編輯肯定看不到三分之一就給你扔了。莫言有句話，我認(rèn)為說的非常對，也說出了小說的本質(zhì)問題，他說，寫小說，就是講故事。我將這一點(diǎn)延伸為，一篇小小說一定要講一個(gè)新奇特險(xiǎn)怪絕的與眾不同的故事?？墒侨绻晃蛔骷遥瑹o論他的名氣有多大，地位有多高，可他的作品總共才1500字的作品，但卻寫了1200字仍沒有寫進(jìn)故事里去，那這篇作品肯定就不算小說了。所以，我教我的學(xué)生寫作，常常要求他們所寫的第一句話，一定就要走進(jìn)故事里去，因?yàn)槟悴皇敲遥悴贿@樣寫，你的作品就發(fā)表不了。大家如果看過我的100篇作品，應(yīng)該能看到我的作品70多篇是這樣開頭的：那天我剛走到辦公室坐下，老王(或其他什么人就跟了進(jìn)來并對我說：“……(他所說的話即開始講故事了。)”故事開始前，我一般絕不多說一句其它與故事無關(guān)的話。我們這些一般的、業(yè)余的文學(xué)愛好者，必須和名人名家區(qū)分開來，必須要對自己和自己的作品有一個(gè)準(zhǔn)確的定位，不然，你一直學(xué)那些名人名家的作品，雖然有時(shí)自我感覺寫得比他們的作品還要好，但仍然是發(fā)表不了的，仍然是沒有一點(diǎn)前途的。這一點(diǎn)，對初學(xué)都尤其重要。為什么有的人寫了幾年也發(fā)不了作品？為什么有的人寫幾十年甚至一輩子也上不了一個(gè)大刊？原因就在這兒。為什么我的作品能18次登上《小說選刊》？因?yàn)槲覐膩聿粚W(xué)什么名家名篇。為什么我的學(xué)生賈巴爾且跟了我的班后所寫的第一篇小說就上了《小說選刊》？為什么我的學(xué)生牟喜文在跟我學(xué)習(xí)的一年中，就有兩篇作品上了《小說選刊》？原因很簡單：即我從來不讓他們學(xué)什么名家名作，只讓他們按我教的寫法寫就行了……
幫助人要小心，因?yàn)槟阏嫘膸椭^誰，誰手里也就有了你的種種“罪證”，這種罪證需要時(shí)可以證明你是好人，也可以證明你是壞蛋。
和青竹老師的聊天記錄(整理稿):
青竹：蔡中鋒，老師，(對你教人寫作)佩服佩服！但一句錢上說事……讓人又感到失去了文人的雅稚，商業(yè)氣味濃了點(diǎn)。我不給學(xué)生承諾，但一切都是兔費(fèi)的，只一心想幫助青年人成長，成就其作家的夢想。不走任何渠道，只扎實(shí)打好基礎(chǔ)就行。年輕人路還長……如果沒水平，頭銜在多有什么用呢！我只是發(fā)表自已的看法。
蔡中鋒：青竹老師，那我也發(fā)表我自己的看法。看法不同，我不給任何人作免費(fèi)的輔導(dǎo)。我這樣做，一是這是對我自己的勞動(dòng)的尊重。二是對交給我錢的學(xué)生才更公平。三是對我的教學(xué)水平的自信。你想得到，你就得付出，沒有人應(yīng)該給誰做免費(fèi)的午餐。我不免費(fèi)幫助任何人成長，因?yàn)槟愕某砷L不成長是你自己的事，只要不交給我錢，就和我沒任何關(guān)系。我若收錢，都是明碼標(biāo)價(jià)，童叟無欺，公平買賣，各取所需。對這種事，只有看法不同，沒有對錯(cuò)之分。所以，你做你的，我干我的，各行其事，各美其美。我這樣做不是商業(yè)味濃的事，而是必須這樣做。我辦過一個(gè)免費(fèi)班，一天半就進(jìn)來了560多人，這么多人，你如何教？但我辦個(gè)百元班，四天只進(jìn)30人，即，沒有多少人想為你一個(gè)月的教學(xué)、88種500多萬字的教材、4篇作業(yè)的點(diǎn)評(píng)付出區(qū)區(qū)一百元。多數(shù)人既想學(xué)寫作，卻又不想付出哪怕一百元。那么，我的心血和付出就應(yīng)該是免費(fèi)的嗎？我為別人付出就全部是應(yīng)該的嗎？各有想法，所取所需，就行了。當(dāng)然，你若想免費(fèi)幫助某人成長，那你更應(yīng)該有更高的水平，還得有更好的幫助人的方式方法，不然，你所謂的付出看似很高尚，卻如果卻讓人家付出了很多時(shí)間和精力而得不到更多的東西，那你雖然不收費(fèi)，但這難道不是在浪費(fèi)人家生命嗎？成年人很奇怪，他為孩子的學(xué)習(xí)成長可以付出一切，但為自己的學(xué)習(xí)成長多數(shù)人卻一毛不拔。哈哈，哈哈，哈哈哈!
談?wù)勅绾螏椭愕膶W(xué)生加入省作協(xié):
一是你得教學(xué)生寫出好作品。這個(gè)事得實(shí)打?qū)崳恢v空洞的理論和玩虛而套的東西都沒任何用處。能教學(xué)生寫出好作品，是成功加入省作協(xié)的基礎(chǔ)，你若沒這點(diǎn)能力，則你的學(xué)肯定什么協(xié)也難進(jìn)去。
二是你得能幫助學(xué)生登大報(bào)上大刊。學(xué)生有了好作品之后，在這個(gè)事上你也得有能力有辦法，甚至得有關(guān)系，必要的時(shí)候還得有點(diǎn)小小的經(jīng)費(fèi)。成王敗寇，全國真正的純文學(xué)刊物就這么百十家，在這個(gè)事上你玩清高，屁用沒有。
三是你得對如何才能加入省作協(xié)門里清。各省對加入省作協(xié)的要求各不相同。比如，一般省作協(xié)要求申請的人要有二十篇左右在省級(jí)以上還得是純文學(xué)刊物上發(fā)表的作品，很多人因?yàn)楦杏X自己距這個(gè)要求差得遠(yuǎn)因此不敢申請。但是，其實(shí)你根本不用將這個(gè)要求當(dāng)回事，一般一個(gè)省作協(xié)一年要發(fā)展一百多名會(huì)員，一個(gè)地級(jí)市占七到十個(gè)名額，但真正完全符合這個(gè)要求的能有幾人？我敢說五十人也不會(huì)有，甚至十個(gè)人也不一定能找得出來。但達(dá)不到要求怎么辦？這一百多人也得發(fā)展不是？某個(gè)市一名符合要求的也沒有，也得給他五六個(gè)名額不是？所以，你的學(xué)生只有的兩三篇符合要求的稿子，一般都很有成功的希望，你就應(yīng)該鼓勵(lì)你的學(xué)生去申請并想辦法幫助他們達(dá)到目的。
親每，我說的是不是很實(shí)在？也正因?yàn)槲疫@人很實(shí)在，所以，我在五年半的時(shí)間里，不但幫助我的學(xué)生發(fā)表了三萬多篇作品，還幫助我的一百多名學(xué)生正式加入了他們各省的作協(xié)。所以，還是老老實(shí)實(shí)做人，踏踏實(shí)實(shí)辦事為好。
談?wù)劄槭裁从械娜松暾埗嗄耆赃M(jìn)不了中國作協(xié):
是的，有的人甚至申請了十多年，年年“夠”條件，卻一直沒能進(jìn)得了中國作協(xié)，但這是為什么呢？真正的原因他可能一輩子都沒能弄明白。有的人甚至?xí)岩衫锩嬗惺裁簇埬?。但?jù)我所知，中國作協(xié)審核通過會(huì)員的程序和做法一直是非常公平公正的，產(chǎn)生貓膩的可能性幾乎沒有，對這個(gè)問題我且不談，只談一下你為什么總通不過。
第一，中國作協(xié)會(huì)員的申請條件看似并不高：兩本單書號(hào)的書，十篇省級(jí)以上刊物公開發(fā)表的作品，近五年來的發(fā)表目錄。僅此而已。但是，你花幾萬自費(fèi)出了兩本書沒有任何影響的書，和別人在全國公開發(fā)行造成較大影響的、發(fā)行量達(dá)幾十、幾百萬冊的、甚至被改編成影視作品后又產(chǎn)生巨大影響的書能一樣嗎？你在一般省部級(jí)行業(yè)報(bào)刊上發(fā)十篇作品和人家在《人民文學(xué)》《小說選刊》《十月》《收獲》上發(fā)了十篇能一樣嗎？事實(shí)上，中國作協(xié)認(rèn)定的省級(jí)以上刊物，一般是指《山東文學(xué)》《山花》《人民文學(xué)》《小說選刊》等省文聯(lián)、省作協(xié)及省部級(jí)文化主管部門主辦的刊物，其他省部級(jí)行業(yè)報(bào)刊發(fā)的作品，應(yīng)該多數(shù)都是不能計(jì)算在內(nèi)的。當(dāng)然，近五年來的發(fā)表情況，上的大報(bào)大刊多和上的都是不知名和行業(yè)報(bào)刊又是不一樣的。
第二，中國作協(xié)在審查通過會(huì)員時(shí)是分了好多組的，而不是進(jìn)行綜合審定的。如他們分了小說組、散文組、詩歌組等好多組，每個(gè)組由不同的專家審核你提交的申請材料。這樣就出現(xiàn)的新的問題。如你是提供了兩部書，但一部是小說，一部是詩歌，或兩部都是大雜燴，那符合本組要求的就只能有一部或一部也沒有；如你是提交了十篇省級(jí)以上報(bào)刊發(fā)表的作品，但你提交的卻是兩篇小說，兩篇詩歌，兩篇散文，兩篇雜文，兩篇寓言……天啊，這樣一來，雖然你覺得你自己是一個(gè)了不起的多才多藝的多面手，一個(gè)全才、天才和通才，但卻是無論將你提交的申報(bào)材料分到哪個(gè)組，你都最多只有兩篇符合這樣組要求的，八篇不符合要求的，那你還怎么能通得過？當(dāng)然，兩本單書號(hào)的書、十篇省級(jí)以上刊物公開發(fā)表的作品等申報(bào)條件也不是完全徹底的不可更改的硬件。比如，如果你在《人民文學(xué)》或《小說選刊》上發(fā)兩個(gè)有影響的中篇小說的話，那其他的一切條件都沒有，只要你提出申請，應(yīng)該也可以進(jìn)得了中國作協(xié)。
第三，中國作協(xié)以前每年發(fā)展的會(huì)員都很少，最近幾年才剛開始增多，但一年發(fā)展也只有五百人左右，可是提交申請材料的人每年都有一萬多人。即，即使大家的申請材料都完全符合要求，也只能是平均二十多人申請，只有一人能過關(guān)。那么，在這種情況下，你申請了多年沒有通過，不也是很正常的嗎？
當(dāng)然，進(jìn)不了中國作協(xié)的原因還有很多，但主要的應(yīng)該只有這三條。
試想，一個(gè)人若對自己想做的事一直不用心，對做成這件事的要求和條件一直什么也不知道，那他怎么可能會(huì)走向成功呢？
談?wù)勅N不同文學(xué)老師不同的教學(xué)方式和不同的教學(xué)效果:
第一種老師是理論家。聽他們講課或點(diǎn)評(píng)你的作品，引經(jīng)據(jù)點(diǎn)，博引旁征，講得慷慨激昂，說得頭頭是道，讓你聽了很享受、很興奮，激情滿滿，直呼：“得之矣，得之矣。”恨不能還沒聽完就立馬想提起筆來寫點(diǎn)東西，但過后當(dāng)你自己真的要?jiǎng)庸P想去寫點(diǎn)什么時(shí)，卻又會(huì)感覺還是不知從哪兒下手，心中一片茫然。原因很簡單，因?yàn)檫@些老師只是理論家，卻不會(huì)寫作品，一篇簡單的小說，他們自己也寫不出，所以，他們很難真正指導(dǎo)你在文學(xué)上做出一番成就。很多情況下，理論只是理論，實(shí)戰(zhàn)卻是真的實(shí)戰(zhàn)，二者根本不是一回事。理論可以指導(dǎo)實(shí)踐，多數(shù)情況下只不過是一個(gè)美麗的謊言。愛談理論的人，只不過是喜歡紙上談兵而已。所以，你的作品寫出后，讓他們寫些點(diǎn)評(píng)文字，是很好的選擇，但若想讓他們作你寫作上的導(dǎo)師，則很難成功。
第二種老師是校對員。這些老師教你寫作，主要是修改你的錯(cuò)別字和病句。而你一看到這位教師一下挑出自己一篇作品中這么多的錯(cuò)別字和病句，你肯定會(huì)感覺這老師真厲害，水平真高，甚至?xí)宸梦弩w投地。但是，事實(shí)卻是這樣的：他即便幫助你修改一千篇作品的錯(cuò)別字和病句之后，你的第一千零一篇作品中仍是會(huì)有很多錯(cuò)別字和病句，而你的寫作水平在修改一千篇作品的這么長的一個(gè)時(shí)間內(nèi)，并沒有真正的提高多少。因?yàn)閷τ诔赡耆藖碚f，動(dòng)筆就寫錯(cuò)別字和說話就有病句這個(gè)缺點(diǎn)，是從你生下來之后的第一天，就在你成長的環(huán)境里潛移默化中養(yǎng)成的，也是你基本上一輩子也提高和改善不了更多的。所以，這樣教學(xué)，即使經(jīng)老師修改后能發(fā)表些作品，但終究也沒多大作用，你實(shí)際的寫作能力提高會(huì)很有限。而這種修改錯(cuò)別字和病句的能力，充其量不過是一個(gè)校對員的水平，一個(gè)成績不錯(cuò)的高中生就能勝任，所以，這種教學(xué)方法也并無什么可以稱道之處。
第三種老師是引路者。在具體教學(xué)中，他會(huì)根據(jù)自己豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)因材施教，因篇而改。他不講大道理，不重修改錯(cuò)別字和病句，最看重的是你寫作的路子對不對，你作品的不足之處究竟在哪兒，你如何才能構(gòu)思出新奇特險(xiǎn)怪絕的與眾不同的故事，如何修改才能讓你這篇作品直接登上大報(bào)大刊。他所教給你的是方法，是套路，是技巧，是實(shí)用的招數(shù)，是前進(jìn)的路徑，是授之以漁而非給你條魚，是如何走才能讓你在有著種種難以改掉的毛病和問題的情況下直接爬上文壇的高峰。故這樣的老師才是真正的導(dǎo)師，是你前進(jìn)道路上引路的明燈和醒目的路標(biāo)，只有這樣的老師才能真正地很快讓你的寫作走上正途，并不斷地取得進(jìn)步和成功。
張曉玲創(chuàng)辦的當(dāng)代微篇小說高研班，每期平均在讀生只有不到70人，但這些學(xué)員在讀期間，卻只用五年多的時(shí)間就發(fā)表36000多篇作品，并有100多名成為了各省作協(xié)會(huì)員，幾十名學(xué)員成了各地文壇耀眼的新星。這些成績的取得，除了學(xué)員的努力之外，還應(yīng)該和他們的老師一直堅(jiān)持用第三種教學(xué)有很大的關(guān)系。
目前當(dāng)代微篇小說百元特惠班正在招生，你只要需要交100元的教材費(fèi)，就可以領(lǐng)取88種500余萬字的微篇小說電子版教材，然后在本班正式學(xué)習(xí)一個(gè)月，學(xué)習(xí)期間你還可以交4篇600字左右的微篇小說作業(yè)。你所交的作業(yè)全部由微篇小說的發(fā)起人蔡中鋒老師親自點(diǎn)評(píng)、修改和向各報(bào)刊推薦。學(xué)習(xí)期間，基本上所有學(xué)員都可以發(fā)表作品。一個(gè)月的學(xué)習(xí)結(jié)束之后，你還可以在微篇小說高研班旁聽到2019年元月30日。在微篇小說高研班，每天都會(huì)點(diǎn)評(píng)修改20篇左右的學(xué)員作業(yè)，旁聽不收費(fèi)，但也是一種非常好的學(xué)習(xí)方式。這種教學(xué)方式意在為給廣大微篇小說愛好者提供一個(gè)接觸、了解和學(xué)習(xí)微篇小說的機(jī)會(huì)，故收費(fèi)極為低廉，有興趣的朋友不妨先直接進(jìn)微篇小說百元特惠班 (QQ群號(hào)701906350)學(xué)一下試試。
你和長輩和學(xué)問比你高的人處處霽平等？感覺不平等了你還很不高興？那還怎么學(xué)習(xí)和提高？只有別人比你高，你需要仰視才見，你才能不斷進(jìn)步，最終比人家還高。見賢思齊，也只能思，要想齊，則得不斷地努力才行，而不是現(xiàn)在就要求齊。
文學(xué)的本質(zhì)，并不是具體的生活的真相，而是藝術(shù)的、綜合的、共性的、特殊的、經(jīng)過加工提煉和選擇的真相。若簡單地說生活的真相，則搞臺(tái)攝像機(jī)就足夠了。比什么真相都真相，不是嗎？但即便這樣，攝像的角度不同，攝像者的思想不同，后期的剪裁不同，得出的“真相”(即錄相)也有可能非常不同或截然相反。
其實(shí)，歷史沒真相，生活也無本質(zhì)。大家都糊里糊涂地湊合著過日子就得了。這樣，就少了很多煩惱，多了很多快樂。
常言道：任命能過，任性不能過。想活得明明白白的人往往活得很累，最后也多以悲劇收場。何況，即便你窮其一生弄明白了一些事，知道了一些本質(zhì)性的東西，但這些事和這些本質(zhì)，也基本上百分之百都是先人們早就弄明白的事了。我很欣賞愛因斯坦的一句話：“只要書架上能找得到的知識(shí)，我一律不放在腦子里。”這樣活著，人就會(huì)輕松得多，且更容易做出大的成績，像愛因斯坦一樣。
有人批評(píng)我的小說和教的學(xué)生是套路。其實(shí)，做事哪能沒套路呢？若這個(gè)套路很好用，那你為什么非要不用呢？
這周將出兩期《華文作家報(bào)》。本來準(zhǔn)備的是安排兩個(gè)女生分別上兩期的頭版專版，做我們的封面女郎，為我們的報(bào)紙?jiān)龉馓聿?。但是她們給我的照片實(shí)在是沒有藝術(shù)性，連起碼的清晰度都嚴(yán)重不足。所以，這兩個(gè)專版就只能放棄。我很奇怪，做為女人，什么錢都花了，為什么卻不肯為自己花上個(gè)一二百塊錢，讓自己擁有幾張最漂亮的照片呢？我們的專版雖然完全免費(fèi)，一分不收，但你們?nèi)粝肷?，是不是也要去專業(yè)的照相館拍兩張較有藝術(shù)的較漂亮的照片？上頭版，上專版，幾個(gè)國家同步發(fā)行，你為什么不給國內(nèi)外的主編和讀者以最美好的形象呢？
為什么你一寫就長，感覺自己怎么也寫不進(jìn)600字內(nèi)？原因很簡單，這是因?yàn)槟愕膶懽魉讲粔?，文字表達(dá)能力有限。所以，更需要鍛煉。你說寫短了沒寫長了內(nèi)容豐富多彩，短文章寫出來會(huì)干巴巴的。其實(shí)，這個(gè)觀點(diǎn)不對。文章的長和短各有優(yōu)點(diǎn)，不能說長了就好，短了就不好，關(guān)鍵的是你能不能寫好長的和短的。水平達(dá)不到，寫什么都很難寫好，這和作品的長短沒關(guān)系。難道你感覺到了高樓大廈就更豐富多彩，而鉆石就是得干巴巴了嗎？
想寫什么內(nèi)容，一定要先研究一下這方面的知識(shí)才能動(dòng)筆。
發(fā)了就好，沒有稿費(fèi)也要理解(2018年8月27日在廣西群談到此話題時(shí)隨便說的幾句話)：其實(shí)隨著多媒體時(shí)代的到來，看紙刊的人已經(jīng)越來越少，刊物生存基本都很困難，包括一些名刊大刊，也不得不辦下半月(理論版，收費(fèi)版)。這是一種在困境中的堅(jiān)守，是不得已而為之，這和我們這些業(yè)余作者為了文學(xué)理想而堅(jiān)守是一樣的。最近幾年，真正的大刊關(guān)門了多少家?。坑嘞碌哪苷３霭婢鸵呀?jīng)不錯(cuò)了。另外，不是刊物的定價(jià)是多少，刊物就會(huì)收入多少。比如，一本刊物發(fā)行價(jià)是5元的話，發(fā)行渠道最少占3元(如郵政)，剩下的2元，還有印刷成本。即，你若只有兩千冊的發(fā)行量，出版一期真實(shí)的收入只有兩千元不到，甚至要賠錢。而現(xiàn)在除了故事會(huì)這樣的刊物外，能發(fā)行幾千冊的少之又少。所以，若不是財(cái)政發(fā)工資的人或有企業(yè)贊助在辦刊，所有的紙刊基本都很難辦下去。一些省作協(xié)辦的如《某某(省)文學(xué)》，財(cái)政每年都要撥款幾百萬才辦得下去。而他們的發(fā)行量，一般對外說是兩萬多冊，多數(shù)實(shí)則最多兩千冊左右，還大多是各地作協(xié)訂的和館藏的。沒人訂啊，所以，省刊日子也是非常艱難的。因此，能在文學(xué)上堅(jiān)守的文人和能在紙刊上堅(jiān)守的編輯，同樣是非常值得尊敬的。所以啊，我們也不用一直計(jì)較那幾十塊的稿費(fèi)，發(fā)表了就很好，就要對編輯懷有感恩之心。試想，若有錢發(fā)稿費(fèi)的話，哪個(gè)刊物不想發(fā)啊？況且，靠刊物稿費(fèi)，真的發(fā)不了財(cái)，我最多的一年發(fā)了568篇作品，好像那年的稿費(fèi)都沒過兩萬。我去年同時(shí)辦了四刊一報(bào)，可是我不指望它賺錢啊，我有工資，還有稿費(fèi)，還有一定的人脈和影響辦，能多少拉點(diǎn)贊助，所以，才辦了起來，但真的辦那么多刊，最后也沒賺一分錢，目的還真是為大家搭建一個(gè)交流的平臺(tái)。今年突然感覺累了，就四刊一個(gè)也不辦了。而一旦不辦，再想拾起來辦，那種可能性就很小，因?yàn)楝F(xiàn)在再想想以前做的那些非人的工作，就怕怕的，也感覺沒多大必要。但是，如果你一旦發(fā)的多了，名氣大了，靠文字掙錢也是很容易的?？锷蠏瓴涣隋X，可以給單位啊企業(yè)老板啊寫他們想要的東西啊。一般寫二十萬字，最少得給15-20萬稿費(fèi)。干吧，親人們，清高沒有屁用，埋怨屁用沒有。只有腳踏實(shí)地干，才能得到你想要的東西。最近，我一學(xué)生問我，寫十五萬左右，給六萬接不接，我說：不接，你寫最少8萬，讓我寫少十萬不談。
把工作當(dāng)回事的人，都是沒出息的人，因?yàn)楣ぷ髦徊贿^是謀生的手段而已。而且，無論工作任務(wù)多重，完成它也絕對用不了我們十分之一的精力。感覺工作整天很累很忙的人，一般都是工作能力不足的人。試想，人家一分鐘能輕松干好的工作，到了你這兒，十個(gè)小時(shí)也干不完，干不好，那你不累，誰累？我這樣說是我的體會(huì)，希望不要傷了誰。
作家的發(fā)言權(quán)在社會(huì)上說大不大，說小不小。說大不大，是因?yàn)樗f的話，一般在社會(huì)上沒人聽。說小不小，是因?yàn)槿绻軐懗鲆黄米髌?，很可能就?huì)一舉成名天下知，震動(dòng)全國。所以，如果你自認(rèn)為你是一位作家，那么你就只能靠作品說話，強(qiáng)調(diào)其他的，都是胡扯，都和你是不是一位作家無關(guān)。
若說短的不會(huì)寫會(huì)寫長的，那太不可思議了吧？自欺欺人而已。過一千字的作業(yè)，我基本沒收下推薦過，原因不是因?yàn)槟銜?huì)寫長的，而是恰恰相反，而是因?yàn)槟愀静粫?huì)寫長的。600字內(nèi)的短的小說你不會(huì)寫，卻說自己會(huì)寫1500字的長的小說；三一律這么簡單的小說結(jié)構(gòu)你不會(huì)寫，卻說自己會(huì)寫非常復(fù)雜結(jié)構(gòu)的小說。不是很奇怪的一件事嗎？所以，你們所說的復(fù)雜，不過是思路紊亂而已；你們所說的字多，不過是廢話連篇罷了。根本不足取。
通常說來，大家對散文最基本的要求是“形散而神不散”。但我認(rèn)為，其實(shí)這種表述是不對的。好的散文，必然是形和神和諧統(tǒng)一、融為一體的作品，神當(dāng)然不會(huì)散，形也不可能會(huì)散。為什么我要這樣說呢？因?yàn)?，散文其?shí)和小說、雜文等任何一種文體最基本的要求都是一樣的，即，無論是神還是形，一篇作品都一定要圍繞一個(gè)中心來寫。所以，一篇好的文學(xué)作品，神不可能會(huì)散，形也不可能會(huì)散。沒有形體，哪有靈魂?試想，你的形都散了，神怎么可能會(huì)不散呢？怎么可有會(huì)凝聚在一起呢？形和神，在同一篇作品中必須是圍繞同一個(gè)中心旋轉(zhuǎn)的，是完全統(tǒng)一的，完全一體的，只不過在圍繞同一個(gè)中心的前提下，神統(tǒng)領(lǐng)形，形傳達(dá)神。所以，若說形散了而神卻沒散，那就是一件非常奇怪的事情，也是不可能的事情。中國建國以來鮮有好的散文，和那些專家們所謂的“形散而神不散”的教導(dǎo)有很大的關(guān)系。
最好的小小說都有四個(gè)特點(diǎn)：一是故事新奇簡單。二是結(jié)構(gòu)一波三折。三是內(nèi)涵豐富深刻。四是筆鋒直達(dá)人性。
讀書小記(蔡中鋒,2018年10月23日):雖然我的小說早在1997年就上過《人民文學(xué)》，但在2008年之前，為了掙更多的稿費(fèi)養(yǎng)家糊口，我寫的小說很少，一共也就不到20篇吧。我真正開始集中時(shí)間寫小小說，是在2008年底，一不小心闖進(jìn)小小說作家網(wǎng)之后。那時(shí)看到大家都在寫，于是我也寫，寫完了就發(fā)上去，然后大家相互表揚(yáng)一番，我和不茍言笑的王豪鳴老師、熱情大方的彩紅姐等小小說作家網(wǎng)的文友在這個(gè)網(wǎng)上玩得很開心。此后的這十年，我基本上每年都能寫一百多篇，我寫的不重復(fù)的，到現(xiàn)在也只有一千多篇吧。我簡介上說的發(fā)表小說三千篇云云，倒也不是吹，因?yàn)槲覍懙倪@些小說，在某刊發(fā)表后，多數(shù)都被其他選刊選報(bào)轉(zhuǎn)載過，有的還不止一次。如《最后一道考題》在《小說月刊》發(fā)表后，又被《小說選刊》轉(zhuǎn)發(fā)了，這樣，我就算是發(fā)表了兩篇了。我這人一向很幸運(yùn)，剛開始寫小小說就上了《人民文學(xué)》，時(shí)隔十多年第二次拿起筆不久，又上了《小說選刊》。但是，我真正寫小說的時(shí)間滿打滿算，也就是近十年的事。
昨天，有學(xué)生約我的孝心方面的稿子，我這方面的稿子不多，于是就將這十年來寫出的近百萬字的所有稿子都看了一遍，但越看越傷心，因?yàn)榍皫啄陮懙?，感覺實(shí)在是太差了，現(xiàn)在能相中的，很少很少。讀以前的作品，感覺甚至很多連現(xiàn)在剛剛跟我學(xué)寫作的學(xué)生寫的也差得太遠(yuǎn)。正在我萬分沮喪的時(shí)候，我購買的《契科夫小說全集》十卷本寄來了，于是我打開第一卷，想從大師那里學(xué)到些什么。我認(rèn)真讀了幾篇大師早期的作品，竟然頓感信心大增：天啊，世界短篇小說之王開始幾年寫的，也不過如此，很多根本難以成文，也不比我和我的學(xué)生開始幾年寫的好，和世界短篇小說之王的稱號(hào)根本不匹配，簡直風(fēng)馬牛不相及!
于是我想：凡事都需要有一個(gè)過程。你現(xiàn)在寫得差，不用怕，只要堅(jiān)持寫下去，再得到明師指導(dǎo)，你會(huì)成功的。所以，你要想在寫作上做出點(diǎn)成績，一是要勤奮，二是要堅(jiān)持，三是要找個(gè)好老師。這樣寫著寫著，說不定哪一天，你就突然之間真的會(huì)成了什么地方的之王或大師這類的人物呢!堅(jiān)持一下吧，親人們。不是有句歌詞這樣寫嗎：“神仙是人做，修煉不辭勞。奮斗留血汗，得失笑傲然。吃得苦中苦，正果才修到。”無論什么大師，也都畢竟全是人做的。神仙你是不可能做的，因?yàn)槭澜缟细緵]什么神仙。但只要你努力了，下一下大師或之王，還真說不定就是你呢!如若不信，你可以讀一下契科夫(或我的)前期的作品，肯定會(huì)讓你有一種躍躍欲試的感覺。(不敢和大師并列，所以，將“或我的”這三個(gè)字用括號(hào)括住。)
再次說清高:關(guān)于清高，我已經(jīng)談過很多次。今天又遇到一位清高的文人，忍不住再談?wù)?。古人說：成則王侯敗則寇。偉人云：實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。清高有什么用？踏踏實(shí)實(shí)地向著成功的方向努力才有用。清高者，肯定無才學(xué)；清高者，肯定無成績；清高者，肯定無朋友。是啊，你是很清高，你是看不起領(lǐng)導(dǎo)，看不起同事，看不起朋友，看不起親戚，甚至看不起自己的父母和老師，但你又擁有多少讓人看得起的才學(xué)呢？你又做出了多少讓人看得起的成績呢？你又有多少讓人看得起的品德呢？花錢上稿子怎么了？自費(fèi)出書怎么了？這不都是我們這些業(yè)余文學(xué)愛好者實(shí)現(xiàn)對文學(xué)的理想追求的一種努力嗎？人家辦刊不花錢？發(fā)行不花錢？編輯養(yǎng)家糊口不花錢？出版你一本書不需要經(jīng)費(fèi)？在當(dāng)前多媒體的強(qiáng)烈沖擊之下仍在想方設(shè)法堅(jiān)守在紙刊陣地和出版社內(nèi)的編輯們不值得尊重？這么多年來，你又為紙刊的生存做出過什么切實(shí)的貢獻(xiàn)？你又有什么資格卑視和攻擊這些為了文學(xué)而努力的編輯們？難道全天下的人都得圍繞著你轉(zhuǎn)才行？你以為你寫了一段文字大家就都得給你錢？你認(rèn)為向作者要錢發(fā)稿子和出書的編輯和花錢上稿子與出書的作者就是對文學(xué)的褻瀆。那么，什么才是對文學(xué)的貢獻(xiàn)？他們畢竟在努力為文學(xué)做事，可是你呢？你又做了些什么呢？你以為你辛辛苦苦寫了稿子，誰發(fā)誰就得給你錢，你好不容易寫的書就得有很多出版社搶著出版，但是你想到?jīng)]？你那幾句文字值錢嗎？你那本書真的和你想的一樣成為世界名著和暢銷書？你想錢是不是想瘋了？如果真的是這樣，那么，給稿費(fèi)高的刊物多了去了，給高版稅的出版社也多了去了，現(xiàn)在可以說是遍地黃金，文學(xué)界也同樣是這樣，你倒是去掙啊!有人擋著你了嗎？有人非逼個(gè)你花錢上稿子出書了嗎？我們這些業(yè)余文學(xué)愛好者，稿件大報(bào)大刊上不去，寫的書公費(fèi)出不來，那么，我們花點(diǎn)錢上刊出書礙你什么事了嗎？你這么清高，那么，你在大報(bào)大刊發(fā)表了多少稿子？公費(fèi)出版了多少本書？掙了多少萬稿費(fèi)？在中國文壇有多大影響力？這么多年了，若你還是一個(gè)無作品、無稿費(fèi)、無影響力的“三無”文人，那你還清高個(gè)什么Q勁？文學(xué)誠然是最高尚的，但文學(xué)又何嘗不是最世俗的？別人不說，魯迅的多數(shù)作品集最初的版本，不都是他自費(fèi)印刷的嗎？他每年年底都會(huì)將自己當(dāng)年寫出的和發(fā)表的作品整理出來一兩本，自費(fèi)印上五百至一千冊，很多時(shí)候他還得親自去書店賣書。偉大的魯迅的文學(xué)成就、地位和影響力，不也是這么一點(diǎn)一滴地積累起來的嗎？有人嘲笑過魯迅自費(fèi)出書了嗎？誠然，存在的不一定都是完全合理的，但存在的肯定得是有一定道理的吧？你不花錢上稿，你不自費(fèi)出書，但我們花錢上稿，我們自費(fèi)出書，這是我們的需要，關(guān)你什么事？編輯需要錢才能將刊物辦下去，出版社需要經(jīng)費(fèi)才能生存，而我們在條件允許的情況下，花點(diǎn)小錢發(fā)表我們想發(fā)的作品，出版我們想出版的著作，這和我們在商店買衣服、買食品應(yīng)該沒有什么本質(zhì)的區(qū)別吧？難道就你的文字特殊？大家各自做自己想做的事，肯定各有各自的道理，各有各的目的，各有各的需求，只要不違犯黨紀(jì)國法，那就只不過是相互幫助和各取所需而已。那些自詡清高者，你當(dāng)然可以哪兒涼快去哪兒，滾到一邊去清高你自己的，但對我們的做法，你就大可不必總是在我們眼前晃來晃去、指手劃腳了吧？想想看，一個(gè)一生一無所成，平時(shí)一直無所事事，存在在這個(gè)世上毫無用處，只剩下那一點(diǎn)點(diǎn)小小的清高的人，是不是很可憐？又沒人請你，又沒人將你當(dāng)回事，而你卻總是不請自到，看不起這個(gè)，看不起那個(gè)，一直站在一幫正在干事創(chuàng)業(yè)的人的面前指指點(diǎn)點(diǎn)、喋喋不休，全身全是負(fù)能量的人，是不是也好可憐？真的好可憐？(蔡中鋒)
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