新詩(shī)，只能越寫越好
2015年，中國(guó)詩(shī)歌或許到了臨界點(diǎn)，可能會(huì)做出方向性選擇——意象詩(shī)徹底擊敗口語(yǔ)，從而清掃“垃圾”？語(yǔ)言上將更側(cè)重于書(shū)面滌除口水？詩(shī)人隊(duì)伍出現(xiàn)分野，將“無(wú)所學(xué)”而單純“說(shuō)事”的詩(shī)人踢走？新世紀(jì)過(guò)去了15年，這種“變盤”完全可能！或許現(xiàn)在來(lái)到了盤口，正待一觸即發(fā)。首先表現(xiàn)在不不慍不火的文本上，這一年幾乎沒(méi)讀到令我“站起來(lái)”的句子，除了研究視野內(nèi)的幾位較活躍的作者，比如玉上煙寫出《守口如瓶》、唐毅的《十九張機(jī)》、殷曉媛的《風(fēng)能玫瑰》，以及對(duì)另外幾位經(jīng)典詩(shī)人如李成恩、紅娃、夏海濤、王妃、北島等的寫作表示看好，其他整體屬于在自己把控范圍內(nèi)的書(shū)寫，意外不多。其次，詩(shī)壇比較熱鬧，原因是讀者越來(lái)越懶，沒(méi)閑工夫去啃大部頭，詩(shī)歌短小，加上有許多詩(shī)人寫出新“段子”，這很容易點(diǎn)火。新詩(shī)的未來(lái)發(fā)展或許得益于讀者的懶惰，無(wú)論如何這對(duì)詩(shī)歌都是正能量。最后，整體上新詩(shī)的水平超過(guò)以往，這是新詩(shī)特點(diǎn)決定的：一，新詩(shī)的無(wú)根性，新詩(shī)沒(méi)有多少傳統(tǒng)供人繼承，很少聽(tīng)說(shuō)當(dāng)下詩(shī)人還有明確的師承關(guān)系，換句話說(shuō)新詩(shī)目前不但少標(biāo)準(zhǔn)甚至還沒(méi)有藝術(shù)性可言，因?yàn)樗械乃囆g(shù)都恰恰需要傳承，也因此幾乎所有的藝術(shù)都存在式微的可能，比如中國(guó)的古典藝術(shù)，基本就是一代不如一代，所謂的創(chuàng)新不若說(shuō)是無(wú)奈。沒(méi)有師承關(guān)系也不存在所謂的“弒父”。二、以上現(xiàn)象表明新詩(shī)正走在通往藝術(shù)的道路上，還是一個(gè)朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，既然沒(méi)有爬到山上，也就不存在下山的每況愈下，新詩(shī)在“步步高”，每個(gè)作者都可能更欣賞自己最新的作品，表現(xiàn)出對(duì)過(guò)往的不滿，這是未“成型”之時(shí)的正常反應(yīng)。三、新世紀(jì)以來(lái)新殺入詩(shī)壇的一些詩(shī)人常常更容易“一飛沖天”，另外“回歸派”表現(xiàn)出更大的反彈空間，向上動(dòng)力，相反多年來(lái)一直所謂“在場(chǎng)”的詩(shī)人歷經(jīng)多年的長(zhǎng)途跋涉倒是疲態(tài)盡顯乏善可陳，種種例子不再枚舉，相信大家都有目共睹。四、近年爆紅的詩(shī)人，基本都脫離詩(shī)寫范疇，或者說(shuō)寫出的某首紅起來(lái)的作品恰恰不是詩(shī)歌，這種詩(shī)人都“詩(shī)在詩(shī)外”，不但腿勤，而且“敢寫”，如果一個(gè)人放棄道德底線，哪怕不是詩(shī)人，也照樣可以火一把，何況還都是“才子佳人”，他們的作品總的看也都更像“故事”，注重話題，對(duì)起碼的語(yǔ)言追求都放棄……但是紅不長(zhǎng)，紅過(guò)后甚至就死掉，還不如一直“青”著，這正促使詩(shī)壇要尋找“青青”，也即可持續(xù)性、藝術(shù)性。
種種跡象表明，新詩(shī)可能要變盤，有一個(gè)大幅向上拉升的可能。最后，個(gè)人覺(jué)得新詩(shī)更是中年人的游戲，四、五十歲的詩(shī)人是新詩(shī)的黃金拍檔，因?yàn)樾略?shī)相比唐詩(shī)宋詞這些“模子活”具有更大的挑戰(zhàn)性，難以按部就班，亦步亦趨，他需要?dú)q月的打磨，人生歷練，需要更成熟心智以及思想更有積淀的人，不從身心上剜出的疼不是真疼。所幸這個(gè)年齡段的詩(shī)人都還越寫越來(lái)勁，值得期待。
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