貝多芬初露鋒芒
德國作曲家賈科莫·梅耶貝爾 (1791—1864) 曾講述過貝多芬作為作曲家首次成功的經(jīng)歷，那還是在貝多芬 16 歲的時候。有一天，波恩的幾位朋友邀請他去參加一個晚會，場內(nèi)名流云集，許多知名的音樂家和重要人物，如沃爾德斯坦伯爵、安東·里斯、龍伯格兄弟都來了。
幾支樂曲過后，沃爾德斯坦伯爵宣布自己得到了一份三重奏的手稿，非常想試聽，但他又希望演奏完此曲后再宣布作者的名字。龍伯格兄弟倆和年輕的貝多芬一起演奏伯爵手中那首名為《偉大的奇觀》的樂曲，在場的人們安靜下來，眼眸里透著驚奇，人人都在猜測它的作者。一曲終畢，贊美之辭不絕于耳，這首三重奏引發(fā)了大家的討論。有的說此曲感情過于強烈，應(yīng)該不是出自海頓（奧地利作曲家）之手；有的說該曲子格調(diào)過于消沉，不是莫扎特（奧地利作曲家）所作，但不論怎么說，它一定出自一位非常精通三重奏的人士。
沃爾德斯坦伯爵宣布了這首三重奏的作者——年輕的貝多芬，在場的音樂家們都十分驚訝，年輕的貝多芬得到了人們熱烈的祝賀。
那天晚上，貝多芬回到簡陋的家中，雖然家徒四壁，卻心里歡喜。這次的牛刀小試，實在是貝多芬畢生音樂事業(yè)的一個美好開始。
《公牛小步舞曲》名稱的來歷
并不是每首樂曲的名稱都具有實際意義，連古典精品也不例外，某些古典曲目的特殊名稱或許還有個十分有趣的小典故，奧地利作曲家約瑟夫·海頓（ 1732-1809）的《公牛小步舞曲》就是如此。
海頓待人一向熱情平和。某天，他接待了一位屠夫的來訪。屠夫說自己和女兒都很崇拜海頓的音樂，女兒很快就要結(jié)婚了，所以他大膽請求海頓為女兒的婚禮作一支小步舞曲，善良的海頓答應(yīng)了。到了約定之日，海頓果真寫成一首典雅的《C大調(diào)小步舞曲》，屠夫非常感恩地取走了這份珍貴的禮物。
幾天以后，海頓驚訝地聽到有人在自己住房外演奏同樣的一支小步舞曲，他朝窗外一看，一支樂隊正圍著一頭飾有鮮花的、高大健壯的公牛站成一圈，旁邊站著喜笑顏開的屠夫和他的女兒及女婿。屠夫來到海頓面前，要將那頭牛作為禮物獻給海頓，并且說自己得到了作曲家一首優(yōu)美的曲子，理應(yīng)把自己最好的公牛獻給他。從此以后，這首本名叫做《C大調(diào)小步舞曲》的樂曲就被稱為《公牛小步舞曲》了。
布爾救琴
英國作曲家、鍵盤樂器演奏家約翰·布爾（1562-1628）最喜歡的小提琴是他那把“瓜內(nèi)利”牌小提琴，這不僅因為這把小提琴可以演奏出優(yōu)美的音樂，更在于它花去了約翰·布爾 4000 美元。毫無疑問，他會不惜一切保護這把小提琴。
有一天，布爾乘船去參加一場重要的小提琴音樂會，汽船在俄亥俄河上航行。突然，船上的鍋爐爆炸了，這是當時經(jīng)常有的事故，船的前部被掀掉了，船艙里也著了火。布爾完全被圍困在濃煙火海和碎木板之中，什么也看不見，他感到窒息，身旁是婦女們的驚呼和孩子們的哭叫。布爾管不了這么多，他不顧一切沖進船艙，一把抓起他那把寶貴的“瓜內(nèi)利”小提琴銜在口里，推開船上的看守人員，跳進混濁的河水里。終于游上了河岸的渾身濕透的布爾只顧一遍又一遍地檢查小提琴，看看有無損壞。行人的眼光算不得什么，誰叫他這么寶貝這把小提琴呢！
帕格尼尼借琴
年紀輕輕，方才17歲的意大利小提琴家、作曲家尼科羅·帕格尼尼（1782—1840）就嘗到了別人奉承夸獎的滋味。當時的歐洲賭博極為盛行，擺脫了父親的管束，尼科羅·帕格尼尼很快就沾染了賭博的惡習，夜夜揮霍，許多個夜晚都是在賭場上度過。他輸?shù)袅俗约号e辦多場音樂會所積累下來的全部收入，他的小提琴，也一度被典當。
里窩那（意大利西部海港城市）將舉行一場帕格尼尼的音樂會，但帕格尼尼沒有琴，他的小提琴早已被典當出去了，他只好設(shè)法去借一把。朋友們告訴他當?shù)氐囊粋€法國商人有一把上好的“瓜內(nèi)利”小提琴，帕格尼尼硬著頭皮登門，沒想到，法國人慷慨地答應(yīng)了他的請求，將自己價值連城的小提琴借給了他。
這位法國人本身也是一位很不錯的小提琴手，音樂會過后，帕格尼尼又來到他的家中，沒想到，在聽完帕格尼尼的演奏之后，這位主人激動地說：“我再也不愿意玷污您手指撥動過的琴弦了，這把小提琴送給你吧！”
喜悅、感動，羞愧，帕格尼尼無言以表。在他以后輝煌的演奏生涯中，帕格尼尼一直使用這把小提琴。帕格尼尼死后，這把小提琴獻給了他的家鄉(xiāng)熱那亞，人們將它珍藏在一只玻璃盒內(nèi)。這以后也只有西沃里——帕格尼尼的一個學生演奏過此把小提琴。
斯波爾當號手
德國人路德維格·斯波爾 (1784—1859) 不僅是一名杰出的小提琴家和作曲家，而且還是一位足智多謀、富有幽默感的人。他在自傳中記述了許多有趣的經(jīng)歷，下面是其中一例。
1808 年，法國皇帝拿破侖經(jīng)常在埃爾富特（德國城市）招待歐洲的一些國王。一次，斯波爾聽聞拿破侖將邀請法國巴黎的演員來埃爾富特為君主們演出一些法國的著名悲劇，有名的弗蘭·塔爾瑪（ 1763 — 1826 ）也在其中。滿心期待的斯波爾帶著他的幾個弟子從哥達（德國城市）步行來到埃爾富特，與其說斯波爾此行是來看看來自歐洲各國的君主，倒不如說是來欣賞法國著名的悲劇。
抵達埃爾富特后，斯波爾卻發(fā)現(xiàn)自己根本進不了劇場，所有的座位都被權(quán)貴要人和他們的隨從預(yù)訂了。進退兩難，斯波爾的弟子們非常懊喪。然而，斯波爾自有辦法，既然自己是為看塔爾瑪而來，就一定要見到他。斯波爾用錢買通了劇場樂隊中的四名樂師，讓自己和弟子們代替上場演奏。好事多磨，斯波爾還是遇到了麻煩。劇場樂隊的四名樂師中有三名是小提琴手和大提琴手，另外一名則是號手，而斯波爾和他的弟子們只會演奏小提琴和大提琴，沒有誰會吹號。
別無選擇，斯波爾只好決定由自己臨時學吹號。他拿著陌生的號練了整整一天。
登臺演奏的時刻終于臨近了，進了劇場，斯波爾他們卻被安排背著那些高貴的觀眾而坐，而且不允許四處張望，弟子們自然無法看到那些歐洲君主們了。聰明的斯波爾又找到辦法，他拿出隨身攜帶的小鏡子進行反射，就這樣，演奏、看戲兩不誤，皆大歡喜。
只是，為了在極短的時間里吹號速成，斯波爾訓練得太賣力，雙唇腫脹，疼痛難忍，回到家中著實讓年輕的妻子大吃一驚，而斯波爾的解釋更讓妻子哭笑不得，他說這一切都是跟埃爾富特的漂亮女人接吻太多造成的。
胡梅爾“戲”菲爾德
奧地利鋼琴家、作曲家約翰·胡梅爾(1778—1837) 是19世紀初歐洲最負盛名的鋼琴家之一，然而，上帝有的時候并不會將才能與相貌同時賜給某一個人，盡管在那個時代，在歐洲所有的音樂中心，人們都給予了胡梅爾巨大的榮譽和高度的贊揚，胡梅爾的社會地位看齊貝多芬，但這改變不了胡梅爾長相一般，其貌不揚的事實。
1822年，胡梅爾隨大公夫人一起出訪俄國，受到了隆重而熱烈的歡迎，莫斯科盛情地款待這位盛名的客人。美中不足的是俄國著名的作曲家和鋼琴家約翰·菲爾德（1782—1837）并沒有前來拜訪。菲爾德是出生于意大利的英國鋼琴家與作曲家穆齊奧·克萊門蒂（1752—1832）的弟子，一個完全俄國化的愛爾蘭人。
既然菲爾德不來拜訪自己，那么自己就去拜訪他。胡梅爾來到菲爾德的住處，菲爾德正在授課，為了不影響他，胡梅爾只得等著。胡梅爾長得粗壯結(jié)實，相貌平常，加上不修邊幅，看起來就像是一個德國農(nóng)夫，而菲爾德則舉止優(yōu)雅，風度翩翩。授課一結(jié)束，菲爾德便對胡梅爾說：“先生，我能為您做些什么？”
胡梅爾說：“在莫斯科出差時，我聽過您的許多演奏。那時我就想結(jié)識您，并親耳聆聽您的演奏。我非常喜歡音樂，但是懂得不多?！?/p> 菲爾德對這位看起來似乎剛涉獵音樂的鄉(xiāng)下人的要求暗暗感到好笑，但他還是坐到鋼琴前，演奏了幾首最能體現(xiàn)自己風格的優(yōu)美的樂曲。胡梅爾熱烈鼓掌表示感謝，這時的菲爾德想開個玩笑，他款款欠身請他所認為的鄉(xiāng)下人接替自己的演奏，但胡梅爾聲明自己從未演奏過，就算有，也只是從前偶爾在風琴上演奏過。
可是菲爾德一再堅持要求胡梅爾演奏。最后，“笨拙”的客人終于坐到了鋼琴前，而菲爾德則仰坐在椅子上準備欣賞他的玩笑。菲爾德的確欣賞到了！但絕不是他事先預(yù)料的笑話。胡梅爾用菲爾德剛剛彈奏的曲子中的一個主題演繹出一首華麗的集成曲，曲中展示了各種各樣的復(fù)雜的演奏技巧和豐富的感情。
菲爾德大吃一驚，他跳起來，抓住胡梅爾的胳膊，先是搖了搖，然后以歐洲人的方式親切地擁抱并叫道：“你不要騙我，你就是胡梅爾，世界上沒有誰能像您這樣即興作曲的！” 有了這番互相戲弄，兩位鋼琴家就這么結(jié)緣成了彼此人生里最珍愛的朋友。
俄國著名的作曲家和鋼琴家約翰·菲爾德
