《蝶戀花》肯定是大家最為熟悉的詞牌之一了，它也可以說是宋詞中流傳最廣、最有聲譽(yù)的佼佼者；所以今天這里就給大家?guī)砹怂氖资飞献顬榻?jīng)典的《蝶戀花》，它們代表婉約派詞中的巔峰之作，歷來都是廣受人們的追捧。
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
獨(dú)立高樓，微風(fēng)吹拂。目光所及之處皆是春愁一片。草色和煙光被籠罩在斜陽下，誰人可解我此時的心情；
想借一醉強(qiáng)裝疏狂，把酒而歌卻甚覺無味。衣帶漸寬卻不曾后悔，為她憔悴了容顏是值得的。
柳永是婉約派最有名的詞人，他寫過太多情深意濃的詞作，而這首《蝶戀花》則尤其出類拔萃成為他最有影響力的代表作。
詞的上闕詞人登樓望遠(yuǎn)，“望極春愁”四個字首先道出了自己的心情，也給讀者留下了懸念：此愁或許是因?yàn)樗监l(xiāng)也或許是因?yàn)閼讶?。緊接著借夕陽下暗淡的青草煙云來進(jìn)一步烘托情感，道出了“無言誰會憑闌意”的感慨。作者這里將視覺和感覺結(jié)合起來，起到了相互映襯、感染讀者的藝術(shù)效果。
詞的下闕正式進(jìn)入了情感升華的模式。借酒圖醉卻終是無味，這種極其憂郁的心結(jié)再次蓄積，凝聚成最后的“衣帶漸寬終不悔為伊消得人憔悴”的至高境界。表達(dá)出了詞人對相思之苦的無所畏懼，甘愿受煎熬的無悔精神。王國維對此二句有“此等語皆非大詞人不能道”的高度好評，這兩句千古絕唱也成為后來被引用至做學(xué)問、求事業(yè)的經(jīng)典勵志名言。
歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
這庭院不知究竟有多深？堆煙的楊柳形成了無數(shù)重簾幕。那豪華車馬游樂的地方被楊柳遮掩，登上高樓也看不到章臺之路。
風(fēng)雨正狂時值三月，關(guān)上門也難將春色挽留。含淚問花兒她卻不作聲，而是只顧隨風(fēng)飄落，紛亂地飛過秋千。
歐陽修的這首詞是借一女子口吻寫成的閨怨作品。主要描寫女子被鎖在深院中，對面丈夫離家游玩而獨(dú)自垂淚的無奈。
上闕以景開篇，從庭院到楊柳再到雕鞍，體現(xiàn)出的主人翁內(nèi)心的惆悵。下闕繼上闕之情進(jìn)一步闡述，可謂愁上加愁，哀上添哀；從狂風(fēng)暴雨到黃昏花落，表面是感嘆春光易逝，實(shí)則透露了女子對自己無法挽留青春和愛情的無奈。最后兩句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”尤其結(jié)得精彩，有今昔對比的藝術(shù)感染力，成為經(jīng)久不衰的名句。
趙令峙
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
想減衣服可春寒難耐，只能躲在屋中。枝頭的杏花還剩多少呢，帶著雨的杏花如在哭泣，尤恨這清明的雨太無情。
整天望著那爐香裊裊，昨晚喝醉了酒導(dǎo)致今天醒遲了，不禁懊惱自己破壞了春天的情緒。燕子耽誤了信息，只好獨(dú)自望著那畫有西江路的屏風(fēng)。
這首詞的作者不太著名，但是他的這首《蝶戀花》卻在詞壇享有頗高聲譽(yù)，這與它別具一格的文筆是分不開的。
此詞開篇點(diǎn)明季節(jié)，著力刻畫一個“寒”字：不光天氣寒冷，更重要的是突出人物內(nèi)心的寒冷；這讓女子想到了清明雨后殘剩的杏花，借此凄慘景象把自己痛恨時光流逝的心情抒發(fā)出來；下闕扭轉(zhuǎn)筆鋒道出了“相思”主旨，一系列的動作描寫皆是為了體現(xiàn)對男子濃郁的思念，在上闕情感基礎(chǔ)上作了很好的補(bǔ)充和升華；上下闕相映相襯，細(xì)細(xì)品味后令人愁腸百轉(zhuǎn)！
晏幾道
醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。
最后是如何離開西樓的，現(xiàn)在已經(jīng)記不清了，只覺得如春夢秋云般輕易消散。月斜人難寐，只見畫屏展開吳山風(fēng)景。衣上的酒漬，詩中的文字都道盡凄涼，夜冷時那紅燭也在替人垂淚。
晏幾道可以說繼承了父親晏殊的文學(xué)細(xì)胞和多情性格，詞風(fēng)尤其婉約細(xì)膩，甚至比晏殊詞作更加深刻動人。他擅長寫愛情題材的艷詞，而這首宴別之作卻格外新穎出彩，成了他最有代表性的一首經(jīng)典。
詞的上闕借和友人的醉酒抒發(fā)了對人生聚少離多的感慨，下闕回想歡聚場面，再次體現(xiàn)了凄涼之意；作者留戀往事，心情郁悶而借蠟燭來表達(dá)這種悲傷。“紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚”巧妙化用了杜牧“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”的名唱，不過作者又經(jīng)過自己的精心潤色，使得此二句渾然得體又流暢生動，具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力。
以上四首《蝶戀花》每一首都膾炙人口，代表婉約派的巔峰之作，成為史上最經(jīng)典的名篇，值得收藏起來細(xì)細(xì)品讀！
