關(guān)閉唱法，簡單地說，就是在中聲區(qū)的發(fā)音基礎(chǔ)上，唱到高聲區(qū)時，加強胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會厭，擴大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就是所謂的“頭腔共鳴”。
當(dāng)然了,關(guān)于關(guān)閉唱法的著作非常多,但是,在我們國內(nèi)聲樂愛好者以及學(xué)生中能夠?qū)㈥P(guān)閉唱法運用自如的還不多,我學(xué)習(xí)聲樂已經(jīng)5年有余,在不斷的實踐中對于關(guān)閉唱法有了一點自己的經(jīng)驗和心得體會--------我覺得,關(guān)閉唱法最主要是針對男高音到了換聲區(qū)#F以后保證高音的高質(zhì)量而用,對男高音來說非常重要,沒有高音質(zhì)量的男高音根本不能算的上是個優(yōu)秀的男高音
結(jié)合自己的實際經(jīng)驗，我來談以下幾個問題:
第二,喉頭的問題,喉頭問題也是男高音歌唱的重中之重,如果喉頭上提,,整個歌唱狀態(tài)就會錯誤,最后導(dǎo)致高音唱不上去,容易走進(jìn)死胡同有的初學(xué)者本來是男中音，他卻挺喜歡唱男高音，把喉頭位置移的稍高一點就獲得了一些高音音色。而自然說話時喉頭稍低又恢復(fù)到了男中音音色、音高,而喉頭過于下壓,則會影響音色的質(zhì)量,產(chǎn)生不了男高音所要求的高泛音,有的初學(xué)者本來是男中音，他卻挺喜歡唱男高音，把喉頭位置移的稍高一點就獲得了一些高音音色。而自然說話時喉頭稍低又恢復(fù)到了男中音音色、音高.現(xiàn)在,我來說名一下男高音在換聲區(qū)時的喉頭狀態(tài):喉頭位置稍高一些，縮短共鳴管道長度，加之收縮喉頭的直徑，聲音便以靠前明亮，輕松透亮，這對男高音演唱輕巧、歡快的歌曲很有益處。由于共鳴的泛音決定音色，隨著音區(qū)音質(zhì)的變化，喉頭內(nèi)部的調(diào)整，喉頭位置和形狀這些機能狀態(tài)也將會同時發(fā)生變化。從解剖學(xué)角度看喉部肌肉便可知道：歌唱時升喉肌為了調(diào)整好男高音所需的音質(zhì)，可使喉頭上升得以獲之。所以“穩(wěn)定喉頭”的說法亦應(yīng)是相對的和積極而自然的才行,我們應(yīng)該怎么訓(xùn)練喉頭,使之穩(wěn)定呢?練聲曲可以用各個母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名１２３４５６７等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練習(xí)叫帶詞練習(xí)。一般來說選擇“O”或者“U”之類的比較圓潤的元音開始著手練習(xí)，因為這些元音容易形成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開的基本狀態(tài)，也比較容易形成喉嚨空間的狀態(tài)。
第三,歌唱中的高位置.歌唱時應(yīng)始終保持高位置.這就提到一個“高音低唱”的問題,什么是,使得“高音低唱”?這并不是說要求歌唱者講歌曲的音高升高,而是指歌唱者在歌唱中不僅要始終保持高音的高位置,更要自己的聲音始終保持一個積極,緊張的狀態(tài).任何嗓音的音域中的每個音都應(yīng)該具有整體共鳴的色彩，高的聲音比較多地在頭部共鳴器官中共鳴，隨著往低唱時要加強胸腔共鳴；使用各共鳴器官的比例是在咽腔調(diào)整的，咽腔和口腔本身也是最重要的共鳴器官，它是上部共鳴器官與下部共鳴器官的連接環(huán)節(jié).獲得高位置聲音的必要條件是在整個音樂中用掩蓋的、豎的、弄圓的聲音，不具備這一點就不可能獲得高位置的聲音，這個要求對所有聲部都適用,我個人的一個小小建議就是在歌唱的時候要有一種投籃的感覺,打過籃球的都知道,在投籃的一瞬間身體都會向前,向上傾斜,或者你也可以在練聲唱歌的時候有意識的掂著腳唱,總之,感覺是需要自己摸索的,但是請記住,一定要往上唱。
第三點,口型的變化關(guān)閉唱法一般是指在中聲區(qū)用較明亮的“A”逐步到“O”，到了換聲區(qū)就開始用“U”，過多的“A”聲音發(fā)白、扁，過多的“O”聲音發(fā)暗，因此都必須在實踐中適當(dāng)掌握.不同的歌曲演唱時的咬字,口型也不盡相同,比如說我在演唱"請別忘了我"這首歌時,唱到高音:LA
第四點,關(guān)閉唱法的一些注意要素歌唱的發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓(xùn)練制造樂器的重要方面：它需要喉頭穩(wěn)定，喉嚨打開，聲音全部搭在氣息線上，沒有一個音脫離這個氣息的軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻,聲區(qū)轉(zhuǎn)換時不露痕跡等等，但是歌唱是高級神經(jīng)系統(tǒng)的活動，一個人在歌唱時的心理狀態(tài),常常能影響其歌唱質(zhì)量的好壞，因此，在唱歌時，不能只孤立地強調(diào)哪一部分肌肉的生理活動方面。好的聲音是整個發(fā)聲機能協(xié)調(diào)工作的結(jié)果。
關(guān)閉到底是什么？關(guān)閉哪兒？如何關(guān)閉？這一系列的問題困擾著聲樂愛好者。那么關(guān)閉的真正含義是什么？看來有必要探討探討。
演唱者如果真抓住后就會在高聲區(qū)有“窒息”的感覺，帕瓦羅蒂的描述應(yīng)該是這種方法的具體體現(xiàn)。實際上這種方法很不好練，但它是唱好高音必不可少的。有些通俗歌手唱得很高，比如孫楠、張雨聲等，他們可能就與這種聲帶機能有關(guān)。不管是后天的訓(xùn)練還是先天就會，必定離不開聲帶的縮短和變薄。
關(guān)閉唱法本質(zhì)上就是聲音集中唱法，這種聲帶的技能在某些人身上天生就會，而在某些人身上則需要科學(xué)的訓(xùn)練。凡是不會這種技能的人一般來說會出現(xiàn)兩種情況，拿女聲來說，要不聲音就很真，要不聲音就很假，總是打架。針對這種現(xiàn)象，人們提出了真假混合，也就是所謂的混聲。實際上真就是真，假就是假，根本就混不到一起，真聲和假聲可以說是水火不相容。這種說法的提出是不了解聲帶的機理所造成的。凡是唱出所謂混聲的女聲，本質(zhì)上就是在中聲區(qū)運用了聲帶縮短與變薄，而在高聲區(qū)只不過是這種方法的強化而已。由于生理的原因女聲可能更容易獲得這種技能，所以女聲相對男聲來說好訓(xùn)練。而男聲則難訓(xùn)練，這也是男高音“難”的原因。這種關(guān)閉唱法是以聲音的高度集中來體現(xiàn)的，也就是聲音集中成一條線。打個比方說：聲音就象是狹長的金字塔，底座是低音區(qū)，塔尖則是高聲區(qū)，從下往上聲音越來越集中，一直集中成一個點。聲音從外形來看是三角形，越往上越集中。那種高音撐開的唱法就是沒有了塔尖，年輕時還能撐上去，隨著年齡的增長則衰落的很快，是極不科學(xué)的。我為什么欣賞帕瓦羅蒂呢，正因為他就具備了這種聲帶的能力，為此他花費了好長時間。對比三高的高音一聽便知，這也是唱高音必須增加音強而不是增加音量的原因，增加音強就是更進(jìn)一步的集中了聲音，增加音量只能撐，音強增加了音量自然大，穿透力自然就好。
保加利亞的聲樂大師伯倫巴羅夫說關(guān)閉是開放的關(guān)閉也正說明了這一點，關(guān)閉理解的錯誤導(dǎo)致了教學(xué)方法的誤區(qū)，單純的加“ｕ”并不能很好的解決高音。也有的說高音的關(guān)閉加“ｅ”。這種說法有一個優(yōu)點，那就是聲音更容易集中。我們看看多明戈的高音，每逢高音必定是橫咧開嘴，聲音變成一條線，我推斷就是這種方法的體現(xiàn)，多明戈喜歡練“ｉ”，也許是為了更好的集中聲音?？ɡ桌钩咭羰菕暝鰜淼模曇舻哪菞l線早就沒有了，因為他唱高音根本就不會運用這種方法，老帕則經(jīng)過數(shù)年的磨練掌握了這種方法，這才是真正的好的高音。
關(guān)閉集中的方法任何人都離不開，要想聲音貫通上下，聲帶必須有這種技能，否則要說貫通必定是一句空話！如何訓(xùn)練是后話。。。。。
所謂“聲帶縮短變薄”所謂“壓縮聲帶”所謂“集中聲音”所謂“咳嗽前一剎那的狀態(tài)”所謂“一口痰咳不出來的感覺唱歌”所謂“唱不出來的感覺”當(dāng)然了，首先關(guān)閉肯定是對的，但是關(guān)閉真的這么簡單？？？真的掌握了這個技術(shù)就能唱好歌了嗎？？？唱歌真的這么簡單？？？聽起來蠻誘人的，短期內(nèi)掌握了關(guān)閉就能唱到多高多高的音，唱歌就無敵了，抓住了現(xiàn)代人追求速成不勞而獲的心理沽名釣譽...全中國多少萬聲樂老師都不知道關(guān)閉的秘密，歐美的先進(jìn)于是老帕說了什么什么于是汶鈉說了什么什么于是終于中國人也發(fā)現(xiàn)了這個
秘密，就貢獻(xiàn)給廣大網(wǎng)友，交錢面授幾節(jié)課就速成了。不用在音樂學(xué)院白癡一樣的幾年如一日在琴房苦練了，瞬間有了高音就與國際接軌了，就成實力派了，到底是誰在誤人子弟混淆視聽？？？咳嗽，大家都會，大家可以做個試驗，嘗試在低一點的位置咳嗽，嘗試在高一點的位置咳嗽，嘗試咳嗽輕一點，嘗試咳嗽聲音大點，咳嗽音調(diào)高點，嘗試咳嗽音調(diào)低點，嘗試咳嗽時候送點氣，嘗試咳嗽的時候用點力，嘗試咳嗽聲音尖一點，嘗試咳嗽聲音粗一點。好了，現(xiàn)在有10種咳嗽方法，請問你知道咳嗽前的狀態(tài)是什么狀態(tài)了嗎？？？當(dāng)然我沒有說高一點位置輕一點音調(diào)低點粗一點的咳嗽，當(dāng)然我也沒有說高一點位置高一點重一點聲音尖一點的咳嗽，當(dāng)然我沒有說...
音唱法說的是用的是咽音唱法。關(guān)閉說是壓縮聲帶壓縮出來的，咽音說是咽管吹出來的。對乎？不對乎？沽名釣譽乎？往自己臉上貼
金乎？？？
關(guān)閉練聲法：
