學(xué)習(xí)格律詩筆記（連載之七）
（15）首句仄起仄收式。全詩共四韻腳，首句不押韻。由兩首七絕的“仄起仄收式”構(gòu)成。其平仄格律為：
◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。⊙平◎仄平平仄，◎仄平平仄仄平。
◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。⊙平◎仄平平仄，◎仄平平仄仄平。
例：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。（“忽”為入聲字，此處應(yīng)平可仄；“北”為入聲字；“薊”讀jì；“裳”讀cháng）
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。（“卻”為入聲字，此處應(yīng)平可仄；“看”讀kān；“妻”應(yīng)仄可平；“子”為名詞后綴，讀輕聲，作為仄聲入韻；）
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。（“放”應(yīng)平可仄；“白、日、作”為入聲字）
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（“巴”應(yīng)仄可平；“即、峽、洛”為入聲字）
又例：
（16）首句平起平收式。全詩共五韻腳，首句押韻。由兩首七絕的“平起平收式”構(gòu)成；但因第五句不能押韻，而七絕的“平起平收式”首句是押韻的，故要將第五句由“平平仄仄仄平平”改為“平平仄仄平平仄”，以便頸聯(lián)的出句與頷聯(lián)的對句相粘。這種格式最為常見。其平仄格律為：
⊙平◎仄仄平平，◎仄平平仄仄平。◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。
（第5句改為）：⊙平◎仄平平仄，◎仄平平仄仄平。◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。
例：
燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。（“燕”應(yīng)平可仄；“一、客”為入聲字；“笳”應(yīng)仄可平）
萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。（“積、雪、色”為入聲字）
沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。（“烽”應(yīng)仄可平；“月”為入聲字）
少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。（“筆、欲”為入聲字；“論”應(yīng)平可仄；“還”應(yīng)仄可平）
又例：
有了這16種平仄格式，懂得押韻方法，能正確地選擇字的平仄，特別是能熟知入聲字，初學(xué)者就可以做格律詩了。當(dāng)然，要做一首好的格律詩，則不是一件容易的事。寫格律詩不僅要符合格律，還要寫意、寫情、寫景，做到意情景交融，使詩歌形象化；要使詩歌語言美、意境美和形式美，短小精干而區(qū)別于其他文體。即使從格律詩本身來說，還要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶φ?，對于一首好詩來說，單句還要講求不同的聲調(diào)。我們知道，漢字共有平上去入四個聲調(diào)（現(xiàn)時為陰平、陽平、上聲、去聲）。有人主張“一句之中，四聲并用”。就是說在一句中，除平聲外，仄聲中，應(yīng)包括上去入三聲，這是可遇而不可求的。但律詩中四個單句（出句）的結(jié)尾字做到四聲俱全，還是可能的。如杜甫的《翫（“玩”的異體字）月呈漢中王》：“夜深露氣清（平），江月滿江城。浮客轉(zhuǎn)危坐（上），歸舟應(yīng)獨行。關(guān)山同一照（去），烏鵲自多驚。欲得淮王術(shù)（入），風(fēng)吹暈已生?！痹娭械乃膫€出句結(jié)尾字“清、坐、照、術(shù)”分屬“平上去入”四聲。當(dāng)然，這種“四聲遞用”（“平上去入”按序排入出句結(jié)尾）是最理想的形式，不易做到。但最低限度應(yīng)避免相鄰的兩聯(lián)出句結(jié)尾字聲調(diào)相同，更應(yīng)避免相鄰三聯(lián)出句結(jié)尾字聲調(diào)相同，如果四聯(lián)出句結(jié)尾字聲調(diào)相同（首句不入韻而其余三句的結(jié)尾字聲調(diào)與首句相同，即同為上聲或去聲或入聲）就是最嚴(yán)重的大毛病了，讀起來不會瑯瑯上口，應(yīng)堅決避免。
要補(bǔ)充說明的是，古體詩也用平仄，但與格律詩大不相同。就五言、七言的韻腳分，有“仄平仄”、“仄仄仄”、“平仄平”和“平平平”四種。有的詩，從句數(shù)、字?jǐn)?shù)看，與格律詩相同（五言40字，七言56字），但詩卻全篇用拗句，或大部分用拗句同時運用仄韻，也應(yīng)屬于古體詩，而不是格律詩的五律或七律。例如：
望
岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
該詩為五言40字，但詩大部分用拗句，不符合五律的任何一種格律，且四聯(lián)的韻腳都系仄韻，故不屬于格律詩的五律，而應(yīng)屬于古體詩。
古體詩也有絕句，特稱為“古絕”。格律詩的絕句稱為“律絕”。古絕多用拗句，有的古絕還用仄韻。
有一種古體詩用格律詩的平仄，叫做“入律的古風(fēng)”。有三個特點：一是全詩用律句或基本上用律句（通常是七言）；二是換韻，且往往是平仄韻交替；三是四句一換韻，換韻后第一句即入韻，全詩好像是許多首七絕的組合。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！”這首詩平仄合律，粘對基本上合律，簡直是兩首七絕連在一起，不過其中第一首是仄韻絕句（第二首是平韻絕句）罷了。這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到后來成為入律古風(fēng)的典型。高適、王維等人的七言古風(fēng)，基本上是依照這個格式的?，F(xiàn)在試舉的一個例子：
燕歌行
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。
鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！
這一首古風(fēng)有很多的律詩的特點，主要表現(xiàn)在：（1）篇中各句基本上都是律句，或準(zhǔn)律句（即仄仄平平仄平仄）；（2）基本上依照粘對的規(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的；（3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句，其中有一韻是八句的，像仄韻律詩；（4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的；（5）韻部完全依照韻書；（6）大量地運用對仗，而且多數(shù)是工對；（7）詩中倒數(shù)第二句為八個字，不符合律詩的要求。
（未完待續(xù)）
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