學(xué)習(xí)格律詩(shī)筆記（連載之十）
（4）關(guān)于“一三五不論”
格律詩(shī)的平仄格式，歷來(lái)有“一三五不論，二四六分明”之說(shuō)。意思是七言詩(shī)每句的第一個(gè)字、第三個(gè)字和第五個(gè)字，平仄可以不論，即用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄；第二個(gè)字、第四個(gè)字和第六個(gè)字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規(guī)定來(lái)用字。第七個(gè)字當(dāng)然都必須分明，那是不言而喻的，因?yàn)樯婕绊嵞_。如果就五言而論，那就是“一三不論，二四分明”。第五個(gè)字當(dāng)然也屬于不言而喻，涉及韻腳是必須分明的。
這個(gè)口訣，簡(jiǎn)明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說(shuō)法，并不完全準(zhǔn)確，“一三五”不論不是指所有的句子，使用的時(shí)候，要加上一些修正才是。拋開(kāi)變格不說(shuō)，最重要的修正有兩點(diǎn)：第一，在五言“平平仄仄平”這種句型的第一個(gè)字，七言“◎仄平平仄仄平”的第三個(gè)字，就必須是平。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了“仄平仄仄平”（五言）或“仄仄仄平仄仄平”（七言），那是大錯(cuò)誤，就叫犯“孤平”。因?yàn)槌隧嵞_之外，就只有一個(gè)平聲字了。犯“孤平”是律詩(shī)之大忌。除了上述句式外，一般其它句式就不論“犯孤平”了。第二，五言的“◎仄仄平平”和七言的“⊙平◎仄仄平平”這一句，五言的第三個(gè)字和七言的第五個(gè)字也應(yīng)當(dāng)論。如果不論，最后三個(gè)字都變成了平聲，這一句就成了“◎仄平平平”（五言）或“⊙平◎仄平平平”（七言），這叫“三平調(diào)”（也稱(chēng)“三平尾”或“三平腳”）。“三平調(diào)”是古風(fēng)的特色，對(duì)格律詩(shī)來(lái)說(shuō)，被認(rèn)為是比較大的毛病，應(yīng)當(dāng)避免。
我們還是以五言詩(shī)的基本格式來(lái)看，把可平可仄、可以不論的字加上圈，即變成如下的樣子：
◎仄⊙平仄
平平◎仄平（第一個(gè)字若不論，就犯“孤平”）
⊙平⊙仄仄
◎仄仄平平（第三個(gè)字若不論，就犯“三平調(diào)”）
七言詩(shī)的基本格式則變成：
⊙平◎仄⊙平仄
◎仄平平◎仄平（第三個(gè)字若不論，就犯“孤平”）
◎仄⊙平⊙仄仄
⊙平◎仄仄平平（第五個(gè)字若不論，就犯“三平調(diào)”）
可以看出，“一三五不論”完全適用于五言或七言的第一句和第三句，只部分適用于第二句和第四句：第二句五言是三不論，七言是是一五不論；第四句五言是一不論，七言是一三不論。
這就是說(shuō)，對(duì)于五言第三種句型的“⊙平⊙仄仄”和七言第三種句型的“◎仄⊙平⊙仄仄”，可允許五言有兩個(gè)字不論，也就是說(shuō)五言的“⊙平⊙仄仄”，既可改為“仄平⊙仄仄”（改第一個(gè)字），也可改為“⊙平仄仄仄”（改第三個(gè)字），更可改為“仄平仄仄仄”（同時(shí)改第一、第三個(gè)字）。七言可有三個(gè)字不論可類(lèi)推。這就說(shuō)明“三仄調(diào)”的句子是允許存在的。
這樣的例子在唐詩(shī)中不少。如崔顥《送單于裴都護(hù)赴西河》中的“單于莫近塞”（平平仄仄仄）；又《題潼關(guān)樓》中的“川從陜路去”（平平仄仄仄）。劉眘（shèn）虛《寄江滔求孟六遺文》中的“偏知漢水廣”（平平仄仄仄）。王維《送梓州李使君》中的“山中一夜雨” （平平仄仄仄）。岑參《首春渭西郊行呈藍(lán)田張二主簿》中的“秦女峰頭雪未盡”（平仄平平仄仄仄）。杜甫《崔氏東山草堂》中的“盤(pán)剝白鴉谷口栗”（平仄仄平仄仄仄）。以上均系出句都是“三仄調(diào)”。不僅如此，唐詩(shī)中還有四仄、五仄收尾的情況。四仄句如杜甫《又雪》中的“南雪不到地”；李商隱《落花》中的“腸斷未忍掃”。五仄句如李白《自遣》中的“對(duì)酒不覺(jué)暝”；杜甫《夜雨》中的“小雨夜復(fù)密”；李商隱《登樂(lè)游原》中的“向晚意不適”；杜牧《江南春絕句》中的“南朝四百八十寺”等等。
一般說(shuō)來(lái)，只要不犯“孤平”和“三平調(diào)”，一三五可以不論。但也要避免變格后出現(xiàn)拗口的句型（即所謂“拐子”句式），如五言的“仄平仄平仄”或七言的“◎仄仄平仄平仄”的句式，在“三、五”（五言）和“四、六”（七言）節(jié)奏點(diǎn)上老是“仄平”，“仄平”，聲調(diào)急促，一起一伏，有拐子行路感，也顯得單調(diào)。
格律詩(shī)的12種平仄格式
現(xiàn)在我們?cè)趯W(xué)習(xí)變格和“一三五不論”的條件下，將格律詩(shī)的平仄格式進(jìn)一步擴(kuò)充為下列12種形式（以五言為例），這樣我們寫(xiě)詩(shī)的自由度就大大擴(kuò)大了。
第一種：基本格式4種：
◎仄平平仄
平平仄仄平
⊙平平仄仄
◎仄仄平平。
第二種：變格格式5種：
仄平平仄平（孤平拗救句）
⊙平仄平仄（特拗句自救，僅用于尾聯(lián)出句）
◎仄平仄仄（大拗句，大拗必救，可允許有四個(gè)仄聲字）
◎仄仄平仄（小拗句，小拗可救可不救，可允許有四個(gè)仄聲字）
◎仄仄仄仄（大、小拗并用句，可允許有五個(gè)仄聲字）
第三種：“一三五不論”4種：
◎仄⊙平仄
平平◎仄平（第一個(gè)字若不論，就犯“孤平”）
⊙平⊙仄仄
◎仄仄平平（同基本格式的第四種，第三個(gè)字若不論，就犯“三平尾”）
我們寫(xiě)格律詩(shī)時(shí)，應(yīng)以4種基本格式為主，而以變格和“一三五不論”為副。一定要堅(jiān)決避免犯“孤平”和“三平尾”?！叭莆病笨梢酝ㄟ^(guò)拗救來(lái)補(bǔ)救。
總之，五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子只能有一個(gè)字不論。七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論。“一三五不論”的話是不對(duì)的。
再說(shuō)“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對(duì)的，七言第二四兩字“分明”是對(duì)的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特拗句自救格式“⊙平仄平仄”（五言四拗三救）來(lái)看，第四字并不一定“分明”；又依“◎仄⊙平仄平仄”（七言六拗五救）來(lái)看，第六字并不一定“分明”。又如“◎仄平平仄”這個(gè)格式，也可以換成“◎仄平仄仄”（大拗句，第四字拗了），只要在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲字就是了（大拗必救）。七言由此類(lèi)推。可知“二四六分明”的話也不是完全正確的。
（未完待續(xù)）
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