十、怎樣寫好一首格律詩
（一）選好題
選題要求立意新穎，題目簡短，起句突兀。詩型在題目前最好要標明：“五絕”、“五律”或“七絕”、“七律”（一般寫古體詩可以不標詩型）。
1、立意。欲寫詩詞，首先要立意。立意就是確定所寫詩詞要寫什么，比如抒什么情，敘什么事，寫什么景，言什么志。一定要做到有的放矢，切不可無病呻吟。對于一首好詩，如果說形象是肉體，那么立意就是靈魂。沒有靈魂的肉體即使美麗，也只是一具無生命的石膏模特兒。一般地說，立意在詩中隱含得愈深邃，詩的意境就愈深，因而愈耐人尋味。
古人常常倡導立意高超、渾厚、沉著、有氣概，忌卑弱淺陋。所謂高超，就是效法古代圣賢高遠超俗的精神和藝術(shù)境界，如陶淵明、杜甫、林逋具有高遠超俗之風，其詩詞是其人格的寫照。如“采菊東籬下，悠然見南山”那樣的詩句，只有陶淵明才寫得出來；“親朋無一字，老病有孤舟”那樣的詩句，只有杜甫才寫得出來；“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”那樣的詩句，只有林逋才寫得出來。渾厚是淳樸厚重，沉著是表述深沉不虛浮、韻味深遠，氣概指正直豪邁的精神氣質(zhì)。而卑弱淺陋正與上述相反。據(jù)說清乾隆皇帝一生中寫了四萬多首詩詞，絕大多數(shù)是卑弱淺陋的詩詞，如他寫的“一片兩片三四片，五片六片七八片，八片九片十來片”，三句就寫完了。這是詩嗎？不是！后來宰相劉羅鍋給加了一句，“落進草叢都不見”，才勉強成詩了。
2、命題。立意往往與命題有關(guān)，命題貴在簡要?！昂啞本褪窃娫~題目字數(shù)少，點明題旨即可。有的詩人喜歡用長題，或者題下加序，把寫作的緣由交代明白，甚至把作品的內(nèi)容先說一番。如陸游的《數(shù)日暄妍頗有春意予閑居無日不出游戲作》（七律詩），題目長達十八字。又如朱熹的《十一月二十六日萍鄉(xiāng)西三十余里黃花渡口客舍稍明潔有宋亨伯題詩亦頗不俗因錄而和之》（五律詩），題目長達三十八字。這樣作的好處是讓讀者明明白白，缺點是可能過于啰嗦甚至重復，不給讀者留想象的余地，可能使作品了無余味?！耙本褪嵌笠?，命題能抓住全文的大意。古人以“春”字命題寫的詩詞，就有《春日》、《春宵》、《春夜》、《春暮》、《傷春》、《送春》、《春曉》、《春怨》……等等，以上詩題我都是從《千家詩》上所摘，每詩題目雖只有兩個字，但都代表了不同的時間，或顯示了詩人不同的情感，可謂一字值千金。但有的詩人也喜歡用《無題》來表示他的詩詞題目，也許詩人想用這種方法，來吸引讀者來關(guān)心他的大作。有了主標題，一般不立副標題，以求全詩短小精干，以避免喧賓奪主。
3、起句。文章開頭難，寫詩也一樣，可至關(guān)重要。起句的寫法，通常有以下幾種方法：
（1）點題。開頭就點明題意，這是最常用的一種方法。如孟浩然《春曉》中的起句“春眠不覺曉”，賀知章《回鄉(xiāng)偶書》中的起句“少小離家老大回”，李白《贈孟浩然》中的起句“吾愛孟夫子”，崔顥《黃鶴樓》中的起句“昔人已乘黃鶴去”。
（2）設問。第一句問，第二句答。如崔顥《長干行》中的起句“君家何處住”（第二句則答：“妾住在橫塘”），賈島《尋隱者不遇》中的起句“松下問童子”（第二句則答：“言師采藥去”），杜甫《蜀相》中的起句“丞相祠堂何處尋”（第二句則答：“錦官城外柏森森”），蘇軾《水調(diào)歌頭》中的起句“明月幾時有”（第二句則答：“把酒問青天”）。
（3）樹勢。起勢非凡。如李白《秋浦歌》中的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜？”首句樹勢驚人，白發(fā)竟然有三千丈之長？接著后三句交代了作者憂傷深沉的原因，白發(fā)這樣發(fā)瘋般地生長，是由于憂愁而形成的。再如柳宗元《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史》中的“城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百粵文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)”，首句樹勢站得何等高，視野何等開闊；接著后幾句就自然看得遠、想得深了。
（4）逆起。首句與全文意義相反。如杜甫《九日藍田崔氏莊》中的“老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍水遠從千澗落，玉山高并雨峰寒。明年此會知誰??？醉把茱萸仔細看。”此詩首句是杜甫的自悲之言，感到自己年老逝期已近，所以見到秋光慘淡，不免有悲秋而強自寬慰之情；但緊接的幾句，是在飲宴上說，今天是重陽佳節(jié)，自己特別高興，要與諸君歡飲個痛快。再如他的《客至》：“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧（sūn，晚飯）市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯?！比姳緛硎且蚩椭炼鴼g喜，但首聯(lián)卻寫平時并無客至，日日來者，只見群鷗。正因為平時無客，今日一旦客至，其欣喜之情可見。
（5）對起。即首聯(lián)用對仗起。如李益的《夜上受降城聞笛》：“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)?！睂φ唐鹁洌恢皇屈c題，而含有深層的意境。李此詩的開頭兩句，寫登城時所見的月下景色，一種置身邊地之感、懷念故鄉(xiāng)之情，隱隱地襲上了詩人心頭，營造了一種寂寥，凄清的征人鄉(xiāng)思的典型環(huán)境。這兩句蓄勢有余，使人感到句絕而意不絕，具有含蘊不盡的特點。
（6）倒起。這是專指詩詞的因果關(guān)系順序而言。通常詩詞在敘述因果關(guān)系上，都是先因后果，但為求首句的突兀之勢，詩人有意將“果”放在起句。與逆起不同，逆起是首句與全文意義相反，倒起是顛倒詩詞敘事的一般順序。如果按詩詞的章法來說，就是先“承”后“起”，除了追求首句的突兀之勢外，有時也是為了押韻和平仄的需要。如王維《觀獵》中的首聯(lián)“風吹角弓鳴，將軍獵渭城?！逼鹁渫回?，未及寫人，先全力寫其影響。按詩詞的“起承轉(zhuǎn)合”的章法來寫，應為“將軍獵渭城，風吹角弓鳴?！?/span>
4、大體描繪。有了立意、命題和起句，就應將準備要抒寫的人物或事件，在腦海里有個大體的描繪。描繪時心中要想到“三美”：生動形象的語言，優(yōu)美和諧、富于節(jié)奏的聲律，深邃曲折的意境，這是構(gòu)成詩歌美的三大要素。簡言之，詩歌之美在于語言美、聲律美、意境美。
生動形象是一切文學語言所共有的特點。人類的語言有兩大類型，一類是描寫性的摹狀語言，即形象語言；另一類是推證性的邏輯語言，即抽象語言。文學藝術(shù)語言的基本形式是摹狀語言，而科學理論語言的基本形式是邏輯語言。詩歌語言是典型的摹狀語言。判斷抽象語言的尺度是語法和邏輯，而判斷形象語言的尺度則是生動和優(yōu)美。為了達到生動和優(yōu)美，詩歌語言可以破壞語法，也可以不遵守邏輯。例如：“要問相思，天涯猶自短”，以有形之“天涯”喻無形之“相思”，不合邏輯，卻是一句好詩。
要寫出生動形象的語言，關(guān)鍵在于煉句。煉句實際上就是煉字，詩中往往一個字用得精煉，就會使全詩增加藝術(shù)感染力。過去的詩論家把詩中這一個用得精辟的字稱做“詩眼”，又叫“句子眼”。其實所謂“詩眼”，就一般情況來說，就是詩句中的謂語中心詞。把這個詞煉好了，詩句乃至全詩就變?yōu)樯鷦有蜗罅恕Ｖ^語中心詞是用動詞充當?shù)?。因此，煉字也就是煉動詞。孟浩然《省試騏驥長鳴》中的“微云淡河漢，疏雨滴梧桐?！保ê髢删涫恰爸鹬饝蚜捡S，蕭蕭顧樂鳴?！保捲谝粋€“淡”字。李白《金陵酒肆留別》中的“風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。”（后四句是“金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長?！?）煉在第二句中的一個“壓”字。詩中的一個字錘煉得好，足使全詩生色，古代詩句中這類例子是隨處可見的。我們寫詩，也應在謂語動詞上反復推敲。
要寫出生動形象的語言，一定要禁忌在詩中空喊政治口號。有人認為：“新詩運動失敗的原因之一是以政治語言入詩，殊不知，詩之所最忌的就是抽象范疇和政治概念?！边@話不無道理。翻開現(xiàn)在的某些詩刊或雜志，可看到有許多詩詞是用抽象的政治口號堆積而成，言之無物，以其昏昏，讓人昭昭。
詩歌語言的另一個特點是聲律美。聞一多說：“聲律是詩之花朵。”詩歌本質(zhì)就是一種具有音樂美的藝術(shù)語言。王國維說：“一切之美，皆形式之美也。就美之自身言之，則一切優(yōu)美，皆存在于形式之對稱、變化之調(diào)和中?！庇腥苏J為：“新詩迄今不成功”。新詩不成功的根本原因，就是由于現(xiàn)代新體詩拋棄了兩千年中國古典詩歌的最寶貴的成果——詩歌修辭和音律聲韻的藝術(shù)美。在新詩中，至今未能形成優(yōu)美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，許多詩完全倒退為原始時代那種信口而發(fā)、毫無形式的所謂“自由體”。絕對的自由就是不自由，絕對無形式的詩也正意味著根本沒有詩。
詩歌的意境美能給人以美感?！耙饩场笔窃姼杳缹W中非常重要和基本的審美范疇。一首詩歌如果不能給人以很好的意境美感，就不能算做是好詩。好的詩歌必定能給人以美的享受，不論這種享受是喜的還是悲的，是明的還是暗的。詩歌中的“意境”，是超越于作品的物質(zhì)形式，在主體的審美經(jīng)驗中生成的整體性美感。意境是與客觀世界（尤其是大自然）有密切聯(lián)系的，詩人不觀照外物，不在外在的世界中得到一種心靈的觸動感發(fā)，是沒有辦法構(gòu)成審美意象，從而寫出蘊含著優(yōu)美的、深遠的、豐富的意境篇章。好的詩歌意境，就是詩人強烈的思想感情（意）和生動的客觀事物（境）相結(jié)合，在藝術(shù)表現(xiàn)中所創(chuàng)造的那種既不同于生活真實、又可感可信，并且情景交融、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。
我們要寫一首詩，腦中初步有了上述立意、命題和起句后，暫時不去管押韻、平仄和對仗，先湊成自己滿意的幾句，大體描繪成一首詩或詞，寫在紙上，等有空時再斟酌修改。就像古人賈島那樣，邊走路邊思考詩詞如何寫詞選字。下面接著談如何具體著手寫。
