詞最開始起源于民間民歌，后來經(jīng)過文人不斷修改潤飾，尤其是進入宋朝，名家輩出，詞發(fā)展到鼎盛狀態(tài)，詞的創(chuàng)作在蘇軾、辛棄疾等大詞人手中得到了最大的提高與發(fā)展，成為一種完全獨立并與詩體相抗衡的文學形式。但是詞始終是配合音樂歌唱作為酒宴筵席助興之用。
所以就跟今天的流行歌曲一樣，會有一個很尷尬的現(xiàn)象就是“詞火人不火”。有很多詩詞膾炙人口、人盡皆知，但是他們的作者卻并不為大多數(shù)人知曉。像前面提到的“若到江南趕上春，千萬和春住”幾乎人人都讀到過，愛不釋手，但是很少有人知道它的作者王觀；像“今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁”人人倒背如流，脫口而出，但是卻并不知道它的作者是羅隱……
以及今天我們要讀到的這首詞，可謂字字精彩，最后七個字就連大才子唐伯虎也一字不落全“抄襲”。足見這首詞之精妙。
《憶王孫·春詞》
宋·李重元
萋萋芳草憶王孫。
柳外樓高空斷魂。
杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏。雨打梨花深閉門。
李重元，何許人也？不詳其生卒年，亦不詳其字號，只知是宋徽宗年間人。他留世的作品也不多，一共4首?？梢娖淙耸嵌嗝床怀雒５沁@首詞很出名，還入選了《宋詞三百首》。
這首詞乍一看，用的都是芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國文學中的基本意象。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫了一個獨立、不可替代的藝術形象。
讀完題目憶王孫，我們知道這是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情”詞。首句一讀，腦袋里立馬蹦出來兩句詩——崔顥“芳草萋萋鸚鵡洲”和白居易“又送王孫去，萋萋滿別情”。但是其實這兩句詩也是化用了劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語。這里的王孫都不是指一個叫“王孫”的人，而是用來代指行人、游子。萋萋是指春草茂盛。整句詞把這些意象組合在一起，營造出一種傷心的底色：連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚到天盡頭。
第二句，一個柳字，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”，從李白的“春風知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風殘月”，那一縷柳寄寓了多少中國文人的愁緒在里面，讀罷一種縈繞在心間的憂怨久久揮之不去，登上高樓，憑窗遠眺，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前，只是仍不見丈夫身影，不覺悲從中來，更添傷悲。
第三句，“杜宇聲聲不忍聞”，杜鵑即杜鵑鳥，鳴聲凄厲，好像在勸說行人“不如歸去”。結(jié)合此情此景，更能觸發(fā)思念親人的悲凄之情。
到此已經(jīng)是憂從中來，愁不忍聞。但是詞人覺得還不夠，還需要更進一步，怎么進？“欲黃昏。雨打梨花深閉門?！睍r將黃昏，天又降雨，拍打梨花落地，傷情離緒更進一層。少婦思夫的孤寂心情，伴隨凄風厲雨，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花，遂關掩門戶，不再見人。給人以無窮遐思，悲苦難以盡言。最后這七個字可以說將整個愁怨放大到極致，大有此時無聲勝有聲之感。后唐伯虎將這七個字一字不落“抄襲”到自己的《一剪梅》作為首句。
人說小令如絕句，易成而難工，最重神韻。這首詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草、煙柳、杜鵑、春雨、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起，使之情景交融。讀這首詞，就像是見闊別多年的故友，人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無限，詞意境深遠而韻味悠長。
雖然作者李重元不聞其名，但這首詞堪稱千古佳作。
他的其他三首作品一并錄之：
《憶王孫·夏詞》
宋·李重元
風蒲獵獵小池塘。
過雨荷花滿院香。
沈李浮瓜冰雪涼。
竹方床。針線慵拈午夢長。
《憶王孫·秋詞》
宋·李重元
颼颼風冷荻花秋。
明月斜侵獨倚樓。
十二珠簾不上鉤。
黯凝眸。一點漁燈古渡頭。
《憶王孫·冬詞》
宋·李重元
彤云風掃雪初晴。
天外孤鴻三兩聲。
獨擁寒衾不忍聽。
月籠明。窗外梅花瘦影橫。
詩詞多情似故人，晨昏憂樂每相親。
關注十二讀書，每天共話詩詞
