其實(shí)四大名著排名不分先后。那么之所以紅樓一般排第一，首先紅樓原創(chuàng)，其次結(jié)局不明撕逼群眾多，竟然到現(xiàn)在能養(yǎng)活一堆人。
四大都是屬于在不同年齡段值得反復(fù)品讀，都能品出不同味道的名著。就以水滸而言吧，灑家十幾歲讀，看的是武松殺人，魯智深救人，好漢吃肉喝酒分金銀。再大一點(diǎn)，知道楊志為何會(huì)丟了生辰綱，也看懂了點(diǎn)及時(shí)雨宋公明為何會(huì)是大哥。
到現(xiàn)在，只覺得書中那些被好漢當(dāng)抹布一樣隨意就殺了的路人甲，可能也有家，也有老婆孩子，但就這么送了命，誰又在乎過？
名著啊，經(jīng)歷過時(shí)間的考驗(yàn)。什么是時(shí)間的考驗(yàn)？
就是從他誕生天起，就被無數(shù)人看過品過，沒文筆的都知道其中一些人物和故事。有文筆的寫不出更好的，所以，他們能留到了現(xiàn)在。
從文學(xué)角度來談，答案顯而易見是《三國演義》。
我們簡單分三個(gè)方面來講，其文學(xué)藝術(shù)相對(duì)而言的欠缺。
第一，《三國》的人物塑造能力，較其他三部作品較低。讀過這本書的同學(xué)們應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)，《三國》人物性格最大的特點(diǎn)就是“單一和穩(wěn)定”。所謂單一，就是性格不復(fù)雜嘛，只刻畫其最突出的特點(diǎn)，人物很容易就被固定，如曹操就被固定為“奸雄”；穩(wěn)定，是指人物性格不會(huì)隨著各種環(huán)境的變化而改變，人物一出場，就闡釋清楚了他的整個(gè)性格體系。 且《三國》慣用夸張的傳奇故事來凸顯人物性格，這就會(huì)失真。魯迅評(píng)：“欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”。 而在其后的小說中，人物塑造明顯就更復(fù)雜、完善了。如魯智深粗中有細(xì)，再如林沖先是一味容忍，后殺了官員，逼上梁山；就更別提《紅樓夢(mèng)》中的人物塑造水平了。
第二，《三國》的語言水準(zhǔn)相對(duì)較低。和其他明清小說一樣，欲多用口語與方言來顯平易樸實(shí)，給人貼近市井生活之感。但在具體的運(yùn)用上，“文言文”感還是比較深的。 簡單說一下，其實(shí)我們現(xiàn)在講的《三國演義》其實(shí)是康熙年間，毛氏父子大幅修改、加工而成的，目的是增加文學(xué)性和可讀性。 而羅貫中先生寫的實(shí)為《三國志通俗演義》，這是最早的刊本，或者再版的《三國志通俗演義史傳》。 也就是說，若無后人的修改，羅貫中的原著可能更加晦澀。
第三，《三國》是我國第一部章回體小說。既是第一部，那就說明，它在“章回體”藝術(shù)上只是個(gè)開創(chuàng)者，自然有所欠缺。大家翻翻目錄可以發(fā)現(xiàn)，《三國》的章節(jié)標(biāo)題雖大致齊整，但依然有參差不齊之處。 章回體小說的成熟，要一直到《金瓶梅詞話》的發(fā)表。大家若是翻翻《金瓶梅》的章節(jié)標(biāo)題就會(huì)發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)齊整十分了。
綜上，《三國》的文學(xué)水平稍低，無論是在寫作上，還是在文學(xué)思想性上，它都不如《紅樓夢(mèng)》，但是作為歷史小說，它無疑是一座里程碑。
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