文|丁十二
柳永在宋代詞人中是一個特殊的存在。特殊在什么地方呢，一方面宋代詞人大多受其影響，但是都不愿承認，比如蘇軾；另一方面，在蘇軾之前，“詞為艷科”是當時人們對詞的普遍認識，所以大家都是寫男女之情的，但是柳永的詞被其他詞人看不起。他們認為就算是寫艷詞，柳永的詞也比他們低一等。
根據(jù)張舜民《畫墁錄》記載，一次柳永見晏殊的時候，本以為自己填詞寫作的水平能夠得到晏殊的認可，卻不料碰了一鼻子灰。
晏殊曰：賢俊作曲子么？三變（柳永，原名柳三變）曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’?！绷焱?。
所以在當時的士大夫眼里，看不起柳永這樣的民間情歌王子。
不過這也不能怪柳永，看看當時那些詞人，如晏殊、歐陽修、范仲淹等，哪個不是朝堂重臣，他們寫的自然是士大夫歌曲；可柳永不一樣，他也曾想躋身仕途，而且其父、兄都是有科第功名的人。但是奈何一首《鶴沖天·黃金榜上》讓其徹底斷了仕途之路，他的萬種風情，與何人可說？只能是跟青樓妓女說了，所作的自然也就是市井歌曲了。
但正是有了妓女這樣一個龐大的粉絲群體，所以柳永寫一首火一首，奉旨填詞柳三變，把工作室開到青樓妓院，成就了他“有井水處，皆歌柳詞”。
根據(jù)歷史記載，熙寧四年（公元1071年），蘇軾通判杭州，時年37歲，開始作詞。
從現(xiàn)存蘇軾詞集來看，蘇軾在熙寧五年寫了2首詞，熙寧六年寫了5首，而熙寧七年則寫了42首，是其一生作詞最多的一年。
那么蘇軾為什么37歲才開始寫詞，之前是沒有興趣嗎？
顯然不可能，在宋代詞風之興盛不亞于今天的流行歌曲，任何一個有才情的少年都不可能抵擋它的魅力。而且蘇軾后來在寫給堂兄子明的信回憶說：
記得應舉時，見兄能謳歌，甚妙。弟雖不會，然常令人唱為何詞。
蘇軾應舉的時候是21歲。對于會唱詞的堂兄，年輕的蘇軾充滿了欽羨。而當時流行的正是柳永的歌詞。所以蘇軾后來經(jīng)常拿自己的詞和柳永作比較。
但是一般人們往往喜歡把蘇東坡和柳永放在兩個對立面而論的，柳永詞淫靡，稱為“膩柳”，東坡詞豪放，故稱“豪蘇”。
不僅文學史如此評價，就連東坡自己也是不認同柳永的。
熙寧八年，蘇軾知密州，與同僚舉行了一次盛大的會獵。當日金風送爽，云淡天高，蘇軾一行人在山頭自由馳騁，只見旌旗獵獵，駿馬奔騰，蒼鷹展翅，黃犬爭先。詩人蘇軾后來將這一盛大場面寫進了《江城子·密州出獵》。
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
這首詞的落筆完成，意味著蘇詞在創(chuàng)作風格上邁出了具有跨時代意義的一步，意味著一種新的詞風正在形成，詞史將翻開新的一頁。對于這首詞，蘇軾也頗為得意，在給好友的信中不斷夸贊這首詞。其中有一點特別重要的是，蘇軾認為這首詞擺脫了柳永的風味，自成一家。這才是蘇軾最得意的地方。
近卻頗作小詞，雖無柳七郎（即柳永）風味，亦自是一家，數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。
而且根據(jù)歷史記載，蘇軾多次問身邊的朋友，他的詞和柳永比如何？所以蘇軾是把柳永當作一個標尺來衡量自己的，一方面看不起柳詞，急于擺脫柳詞的風格；但另一方面蘇軾又深深受著柳詞的影響而不自知。
據(jù)說有一次秦觀去拜見蘇軾，兩人很久沒見了，蘇軾一見面就說：沒想到分別之后，少游（秦觀，字少游）居然學柳永作詞了？秦觀馬上辯解道：我雖然沒有什么才學，但也不至于如此（學柳永）。蘇軾又問到：少游你的“銷魂當此際”，不是柳永的詞風嗎？
可以看出蘇軾和秦觀都是很輕視柳永的。
但話說回來，蘇軾還真沒資格去笑話秦觀，因為他自己受到柳永的影響更深，而且是他以為徹底擺脫了柳詞風味之后創(chuàng)作的詞。
柳永有一首詞《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，詞中有“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓?！币痪?，蘇軾認為此句不減唐人高處。
唐人高處是什么？普遍認為當是盛唐氣象，不管是詩仙李白，詩圣杜甫，其詩中都有一種盛唐的氣象。李白《憶秦娥·簫聲咽》中有“西風殘照，漢家陵闕”。竊以為“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”意境可與之匹敵。
宋代趙令畤《侯鯖錄》卷七：東坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。’此語于詩句不減唐人高處?！?/p>
正是蘇軾這句評價，點出柳永詞作的另一個風格，與淫靡的給市井歌女寫的小詞完全不同的一種風格，那就是境界高絕，興象高遠。
這種詞作風格深深影響著蘇軾的創(chuàng)作。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！
——柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
后來蘇東坡也寫了一首《八聲甘州》，首句“有情風萬里卷潮來”其氣象之宏大，那種開闊博大的對山水景物的描寫，正是受到柳詞的啟發(fā)，甚至與柳詞“對瀟瀟暮雨灑江天”一句有異曲同工之妙。
有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。
——蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》
不僅如此，就連人們最津津樂道的《念奴嬌·赤壁懷古》，也深深受到柳永的影響。一開始，蘇軾就給我們營造出一派宏大的氣象，獨立江頭，俯瞰古今，詞一開篇就是一種開闊博大的意境將浩蕩江流與千古人事并收筆下。這種博大的氣象是受到柳永啟發(fā)和影響的。
另一方面，柳永雖然有“關河冷落，殘照當樓?！钡母哌h氣象，但是最終還是回到兒女私情的小事上：想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。柳永有不見唐人高處的氣象，但始終還是沒有擺脫兒女之間纏綿的相思離別。大氣象回歸了小閨情。
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
蘇軾這首詞沒有任何的男女愛情離別，這是蘇軾徹底擺脫了詞為艷科的牢籠。蘇軾將詞詩化，詞在蘇軾筆下擺脫了兒女情長，鶯鶯燕燕，詞可以和詩一樣抒發(fā)作者的志向。
蘇東坡的詞有些時候只寫才人志士的逸懷浩氣，沒有兒女之情，這是蘇東坡對詞境的大開拓。但這些都是受到柳永博大氣象啟發(fā)而來的。
