主講/ 邊義
遼陽(yáng)邊義老師
大家晚上好，今天繼續(xù)有我為大家詳解詞牌。
3、憶江南
《 江南好》《夢(mèng)江南》《夢(mèng)江口》《望江梅》《望江南》《雙調(diào)望江南》《曳腳望江南》《望蓬萊》《江南弄》《江南柳》《歸塞北》《謝秋娘》《春去也》《安陽(yáng)好》《壺山好》《南徐好》《思晴好》《步虛詞》《步虛聲》《歸來(lái)曲》《夢(mèng)仙游》《秋千索》《中秋月》《庾樓月》《逍遙令》《叩叩詞》
[本調(diào)序語(yǔ)]
據(jù)《考證白香詞譜》載原名《謝秋娘》乃唐李德裕為謝秋娘而作。其詞久逸。以白居易《憶江南》三首其第一首末句云‘能不憶江南’故名。此外亦名《春去也》，則以劉禹錫詞首句作‘春去也’耳。又名《夢(mèng)江南》、《望江南》，則因有皇甫松有‘閑夢(mèng)江南梅熟’之句也。亦名《夢(mèng)江口》。而《全唐詞》于李后主《憶江南注》又名《歸塞北》。又《古今樂(lè)錄》云：梁武帝改西曲《江南弄》七，一曰《江南弄》，二曰《龍笛曲》。
三曰《采蓮曲》，四曰《鳳笙曲》。五曰《游女曲》六曰《采菱曲》七曰《朝云曲》。又沈悅做四曲：一曰《鳳瑟曲》，二曰《秦箏曲》，三曰《陽(yáng)春曲》，四曰《朝云曲》。亦謂之《江南弄》實(shí)皆《憶江南》之別名。而萬(wàn)氏《詞律》皆遺漏未注，特補(bǔ)出之。
《填詞名解》亦如此說(shuō)，“古樂(lè)府《江南弄》中，分《龍笛》《采蓮》《趙瑟》《秦箏》等曲。梁武帝，簡(jiǎn)文帝，陳后主，沈約、吳均諸人咸有其作?！锻稀飞w仿于此。
《樂(lè)府雜錄》載：“此詞乃唐代李德裕鎮(zhèn)守浙江時(shí)。為悼念愛(ài)妾謝秋娘而作，故名《謝秋娘》因白居易詞更今名，又名《江南好》，可見(jiàn)此曲來(lái)源之久遠(yuǎn)。
此詞調(diào)名頗多，多源于名家詞句。白居易作《憶江南》三首名聲大噪，便多以《憶江南》名之。唐時(shí)為單調(diào)。至宋始為雙調(diào)。因?qū)懭溯^多，名篇佳句多，故名稱也多，除上述所言，溫庭筠詞有“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”句，名《望江南》。
李煜詞名《望京梅》。雙調(diào)者王安中詞有“安陽(yáng)好。徐水是山陰”句，名《安陽(yáng)好》。張滋詞有“飛夢(mèng)去，閑到玉京樓”句，名《夢(mèng)仙游》。蔡真人詞有“鏗鐵板，閑引步虛聲”句，名《步虛聲》，仲殊詞有“南徐好，鼓攪亂云中”句，名《南徐好》。黃公紹詞有“思晴好，去上竹山窠”句，名《思晴好》，董以寧詞有“章臺(tái)女，扣扣結(jié)新歡”句，名《叩叩女》。張先詞名《江南柳》。宋自遜詞名《壺山好》。范成大詞名《步虛詞》。
劉晨翁詞名《雙調(diào)望江南》。侯善淵詞名《歸來(lái)曲》。高道寬詞名《逍遙令》。丘處機(jī)詞名《望蓬萊》?！短綐?lè)府》名《歸塞北》，納蘭性德詞名《秋千索》，袁九詞名《有曳腳望江南》。由名家名篇得名之多，亦見(jiàn)填詞精心推敲，寫(xiě)出佳句妙辭之重要。
[選解提要]
此詞單調(diào)與雙調(diào)并存。雙調(diào)多單用，單調(diào)根據(jù)內(nèi)容需要?jiǎng)t可填為組詩(shī)。末句為獨(dú)句，必須把韻味寫(xiě)足方佳。
[譜例]
江南好，
風(fēng)景舊曾諳。(五律，一不拘)
日出江花紅勝火，(七律
一三不拘)
春來(lái)江水綠如藍(lán)。(一三不拘對(duì)偶)
能不憶江南。(獨(dú)句第一字習(xí)用平聲)
——白居易《憶江南》三首之一（單調(diào)小令，二十七字，五句三平韻）
[譜式]
平中仄，
中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
平仄仄平平。[句式解說(shuō)]
此調(diào)中之五言和七言平仄變格悉如詩(shī)律。第三、四句渾似七律聯(lián)，平仄對(duì)仗，辭語(yǔ)對(duì)偶。末句為獨(dú)句。所謂獨(dú)句者，顧名思義，即從語(yǔ)法角度已具有完整含義?？梢元?dú)立存在。在有的詞調(diào)中，或居中間上鉤下連，承前啟后，或用于起式，開(kāi)章明義，提綱挈領(lǐng)。此調(diào)中則居于篇尾。起到總收作用。
[標(biāo)譜說(shuō)明]
此譜較《欽定詞譜》略有修正。其以白居易詞立譜，標(biāo)作第四句第三字為平聲不變，不切。詳見(jiàn)下文【本調(diào)律析】第六項(xiàng)解說(shuō)。
【附例】
《白香詞譜》只以白居易一體為譜?！稓J定詞譜》列有三體。潘慎《詞律辭典》，按27字、28字、29字、35字、54字、55字、59字等多種變體格式劃為八體。大體上看，常見(jiàn)格中，主要為單調(diào)格27字、雙調(diào)格54字二體。馮延己詞為變調(diào)另體。今選代表性6例如下：
(1)、白居易《憶江南》三首
江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南。
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游。
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復(fù)相逢。
（單調(diào)二十七字，五句三平韻，三首組詞）。
（2)、 李煜《憶江南懷舊》
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還是舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。
(3)、溫庭筠《夢(mèng)江南》兩首。(與白居易詞同體)
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓，過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲！
(4)、 歐陽(yáng)修《望江南》二首
江南蝶，斜日一雙雙。身似薄郎曾傳粉，心如韓壽愛(ài)偷香。天賦與輕狂。
微雨過(guò)，薄翅膩煙光。才伴游蜂來(lái)小苑，又隨飛絮過(guò)東墻。長(zhǎng)是為花忙。
（雙調(diào)五十四字，上下片各五句三平韻。此即單調(diào)重疊，其可平可仄與單調(diào)詞同）。
（5)、 蘇軾《憶江南超然臺(tái)作》二首（與歐陽(yáng)修詞同體）
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花。煙雨暗萬(wàn)家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
(6)、 馮延巳《憶江南》（雙調(diào)平仄轉(zhuǎn)換格）
去歲迎春樓上月，正是西窗，夜涼時(shí)節(jié)，玉人貪睡附釵云，粉消妝薄見(jiàn)天真。
人隨風(fēng)月長(zhǎng)依舊，破鏡塵箏，一夢(mèng)今年瘦。今宵簾幕揚(yáng)陰，空余枕淚獨(dú)傷心。（雙調(diào)五十九字，上下片各五句。兩仄韻兩平韻。《詞譜》按《陽(yáng)春集》馮詞二首。前后段俱兩兩仄四換韻。實(shí)與唐宋《憶江南》本調(diào)不同，因調(diào)名同，顧為類列）。
〔本調(diào)律析〕
（1)、 常格有單調(diào)小令和雙調(diào)令詞兩種。單調(diào)二十七字五句三平韻，以白居易詞為正體，附例二溫庭筠詞也此格。雙調(diào)為單調(diào)之重疊。五十四字十句六平韻。上下片結(jié)構(gòu)完全相同。附例三歐陽(yáng)修詞及附例四蘇軾詞屬此。附例五馮延巳詞為平仄轉(zhuǎn)換格，《欽定詞譜》以為應(yīng)屬另調(diào)。(2)、 此調(diào)格局簡(jiǎn)明，單調(diào)句式。及用韻排序?yàn)?,5。7，7。5。每片皆由一個(gè)三言句，兩個(gè)五言句，兩個(gè)七言句構(gòu)成。雙調(diào)則為單調(diào)之重疊。(3)、第一句三字，平起仄收，其第二字可平可仄?？v觀詞中三字句，凡單句存在者，其聲韻重點(diǎn)多在第三字，第一、二字往往可以通融。
(4)、此調(diào)共用兩個(gè)五言句其原型皆為仄起平收式(仄仄仄平平)的五言律句。按詩(shī)律，其第一字皆可不拘平仄，本調(diào)中變格方式亦如詩(shī)律。 如第二句之第一字，上引各例詞中，用為平聲者有“風(fēng)、其、斜”等。用為仄聲者有“最、恨、獨(dú)、薄、酒”等。
末句中之第一字用為平聲者有“能、何、花、搖、長(zhǎng)、天、長(zhǎng)、煙、詩(shī)”等。用為仄聲者有白居易詩(shī)中“早”足見(jiàn)其亦屬可平可仄?！稓J定詞譜》將此字定位平聲不變，不切?？v觀各家之作，此字用平聲者居多，這只能說(shuō)習(xí)用，并非絕對(duì)不可變。(5)、 第五句五言習(xí)用獨(dú)句，是此調(diào)重要特色。因其處于全篇結(jié)尾，帶有總括全篇之意，給人一種扎實(shí)落穩(wěn)之感。善寫(xiě)?yīng)毦湫枰獜膬?nèi)容結(jié)構(gòu)上加以構(gòu)思，從句法角度看，確為相對(duì)獨(dú)立之完整句，若上下句為流水關(guān)系硬加斷開(kāi)，則是勉強(qiáng)別扭。
(6)、 第三、四句為兩個(gè)七言律句。平仄格式為“中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。其變格規(guī)律也悉如七律，即兩個(gè)七言句之第一、三字皆可不拘平仄。
在傳統(tǒng)詞譜中對(duì)第三句中第一、三字皆可變無(wú)疑義，如第三句之第一字，上引詞例中“日、過(guò)，試”等用仄，“山、吳、身、才、休”等用平。第三句之第三字“間江、千、何、游、超”等用平，“月、一、不、故”用仄。足證其為“一、三不拘”。而對(duì)第四句，《欽定詞譜》卻標(biāo)作第三字必平。我以為不確，實(shí)際也應(yīng)“一三不論”。且看上引詞例第四句之第一字，“春、吳、車，斜、心”等用平，“郡、水、又、半、且”等用仄。
第四句之第三字應(yīng)用平用仄者皆有，如“江、雙、流、空、韓、飛、新等用平；而白居易詞句“群亭枕上看潮頭”“枕”數(shù)仄聲。溫庭筠《夢(mèng)江南》詞中“斜輝脈脈水悠悠”，第三字脈亦為仄聲。故當(dāng)為可平可仄。《欽定詞譜》校核較細(xì)，但有些地方莫免僵化而不切。當(dāng)從律理角度加以辨析，發(fā)現(xiàn)疑問(wèn)則根據(jù)實(shí)校核以訂正之。
(7)、 這兩個(gè)七言句，沿襲七律頷聯(lián)格式。習(xí)用對(duì)偶，是此調(diào)另一種特色，單調(diào)詞中如：
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。
吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉(白居易詞)
三月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。(溫庭筠詞)
雙調(diào)詞如：
身似何郎曾傳粉，心如韓壽愛(ài)偷香。
才伴游蜂來(lái)小苑，又隨飛絮過(guò)東墻。(例4歐陽(yáng)修詞)
這是此調(diào)鮮明特征，別具韻味之所在，名家也都在這兩句上多下工夫。
需特別注意，詞之對(duì)偶與詩(shī)之對(duì)偶有區(qū)別，詩(shī)中對(duì)偶從詞性、句法、語(yǔ)義皆講究攻略。而詞中主要著重于語(yǔ)義，句法和詞性上則不必苛求，也不避重字。如白居易詞中“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，“江”字重?！皡蔷埔槐褐袢~，吳娃雙舞醉芙蓉”“吳”字重。
(8)、 對(duì)各句平仄變化，《白香詞譜》言之極祥：此詞首句為三字句，第二字雖注可平，但與第二句之第一字有相互關(guān)系，若首句第二字用平，則次句第一字當(dāng)以用仄為稱。反之亦然。唯以音節(jié)論，，則首句第二字自以仄聲為佳。如皇甫松做“蘭燼落”，溫庭筠作“梳洗罷”，吳文英作“三月暮”皆是也。第二句為仄起平韻之五字句，句法上二下三，第一字平仄可以通用。唯首句第二字既已用仄，則次句自當(dāng)用平為宜。
第三句則為仄起仄收之七言句。第一、三字平仄可不拘，亦有注第六字可平者，實(shí)非。若使作平，則成為‘平仄仄平平仄平’。是為《賀新郎》中有之耳。第四句為平起平韻之七字句。其第一三字亦可作仄。實(shí)則這兩句句法，即與平起七律中之頷聯(lián)無(wú)異。故作者多用對(duì)偶，格律較為工整，白居易詞云‘山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭’。劉禹錫詞云‘弱柳重逢疑舉袂，叢蘭挹露似沾巾’，皆其例也，第五句句法，與次句同第一字可平。
清嘉慶年間舒夢(mèng)蘭所著《白香詞譜》錄譜一百調(diào)。皆收唐迄清代各名家名篇為例，而立譜。在此基礎(chǔ)上后有陳栩、陳小蝶二人之《考證白香詞譜》。于每譜之下，對(duì)句式平仄變化及句法特征皆有較祥注解。即如此調(diào)，《欽定詞譜》等一些譜書(shū)，將第四句之第三字定為用平不變，第五句第一字亦定為不變，則不符常規(guī)。而《白香詞譜》皆以為可變。辟析合理。其不足之處在于重在逐句平仄考校。從調(diào)式特色、總體格局、結(jié)構(gòu)規(guī)律方面，則缺乏解析。
(9)、 附例中馮延巳《憶江南》從句式結(jié)構(gòu)到用韻，皆與常格差別很大。該詞三易其韻，韻腳分屬《詞韻》四個(gè)韻部：其上片“月、節(jié)”屬十八部，“云、真”屬第六部，下片“舊、瘦”屬十二部，“陰、心”屬十三部。這種平仄轉(zhuǎn)換的用韻格式，稱為平仄轉(zhuǎn)換格，與《憶江南》本格甚殊。(10)、 《望江南》格調(diào)流暢，三字句突兀起筆，承以五言句，搭配協(xié)調(diào)；中間兩個(gè)七言對(duì)偶句既便于寫(xiě)景又便于抒情，收結(jié)于五言句與第二句相呼應(yīng)，落得穩(wěn)實(shí)。誰(shuí)說(shuō)小令短調(diào)，這三種句式交錯(cuò)，節(jié)奏起伏。可收一唱三嘆之效，也充分體現(xiàn)了詞作為長(zhǎng)短句詩(shī)體的鮮明特征。其單調(diào)詞既可獨(dú)立成篇，情有未盡時(shí)。又可數(shù)首連填而成組詩(shī)以表達(dá)更豐富內(nèi)容。時(shí)間關(guān)系，今晚的課到此結(jié)束，謝謝大家的陪伴。晚安。
2017-10-6 舞蝶整理
