主講/ 邊義
遼陽邊義老師
大家晚上好，今晚繼續(xù)有我同大家學(xué)習(xí)詞律解析之《玉蝴蝶》?！队窈酚置队窈?、《玉蚨蝶》。
[本調(diào)序語]
原為唐曲?！短钤~名解》卷一：“《玉蝴蝶》，名始于唐孫光憲詠蝶詞。”《欽定詞譜》卷四：“《玉蝴蝶》，小令始于溫庭筠，長調(diào)始于柳永。《樂章集》注：一名《玉蝴蝶慢》。”張祖同詞名《玉蚨蝶》
關(guān)于此調(diào)與《蝴蝶兒》是否同體眾說不一:萬樹《詞律》言：“此調(diào)及后孫詞，名《玉蝴蝶》，然與張泌《蝴蝶兒》相近，決是一調(diào)”。而《欽定詞譜》則反駁斥說道：“《詞律》謂此調(diào)與《蝴蝶兒》相近，不知《蝴蝶兒》第三句俱七字，此則五字。即孫光憲詞亦然，不可類列也。孫詞第三句，既是此詞第二句，平仄互異，宜參之”。潘慎新編《詞律辭典》按語中，也否定萬樹《詞律》之說，因?yàn)椤皟H以同有蝴蝶之名，下處有五言句，故武斷而言‘決是一調(diào)’此乃犯‘以詞屬調(diào)’之積習(xí)，絕不可信”。
孰是孰非，難以定論，從附錄之詞看，句式卻有差異。但《詞譜》僅以其有七言而認(rèn)為不屬同調(diào)，與萬樹同樣武斷。同調(diào)詞因添字或攤破而不同者比比皆是，所收柳永詞相差更大，即以被其認(rèn)定屬于同調(diào)之孫光憲詞來說，上下片起式皆作三言，且韻格不同又何言之?我以為，既然古調(diào)今已不可解，只能據(jù)名稱、遺存之古資料、句式結(jié)構(gòu)三項(xiàng)參酌以定，求同存異可也，重在對(duì)常用詞格多做具體解析，使后學(xué)者有所把握，是為有宜。
[選解提要]
《詞譜》于此調(diào)定格，只一句可變且只依孫光憲詞中并非同位之句參校，十分勉強(qiáng)。而其余七句，皆原聲不變，又失之于拘。我以為，識(shí)譜辯體，不在于一兩個(gè)次要音階之平仄，而在于抓取此調(diào)特征。此調(diào)關(guān)鍵在于兩點(diǎn)：一是八句中有七句為五言，唯為上片起式一句用六言，從而打破五絕之齊言體，韻味頓異于詩；二是結(jié)句五言作古風(fēng)尾，首字用仄，上下聲韻作合，此為又一特色。只要把握住以上兩個(gè)要點(diǎn)，詞中五言句之第一字即便按常規(guī)變格，亦無礙大體。
[譜例]
秋風(fēng)凄切傷離，中平中仄平平，(平腳六律三必平)
行客未歸時(shí)。中仄仄平平。(有改用平平仄仄平)
塞外草先衰，中仄仄平平(五律，一不拘)
江南雁到遲。平平中仄平(五律，與上句對(duì)偶)
芙蓉凋嫩臉，中平平仄仄(五律，一不拘)
楊柳墮新眉。中仄仄平平。(五律與上句對(duì)偶)
搖落使人悲，中仄仄平平，(五律一不拘)
斷腸誰得知。仄平平仄平。(特殊定式一習(xí)仄，古風(fēng)尾)
——溫庭筠《玉蝴蝶》(雙調(diào)四十一字上片四句四平韻，下片四句三平韻)。
[句式解說]
除上片起式一句六言外，其余七句皆五言。此六言句為平起平收式六言律句，按六律常規(guī)，凡平平腳六言律句皆一三不拘五必平。七個(gè)五言句皆為律句，其變格方式也同五律。其中上片第四句須避孤平不變。下片末句之原形本與上片末句相同，但其第一字由平變仄，第三字由仄變平后(即詩律中孤平拗救之法)，卻固話不再變回，從而成為特殊定式。 另外，上片第二句，根據(jù)內(nèi)容需要尚可改變句式，即由原先之仄起平收式，(中，仄仄平平)改用平起平收式(平平仄仄平)。
[標(biāo)譜說明]
與《欽定詞譜》標(biāo)譜有異?！稓J譜》將上片第二句“行客未歸時(shí)”標(biāo)為“中中中中平”，按語曰：“孫詞第三句即是此詞第二句，平仄互異，宜參之?！睂O詞第三句為“滿園花正黃”，為平起式“中平仄仄平”。如此標(biāo)法易生混亂。本譜改用正體常規(guī)變格。變式者另作提示，以免混淆。
另外，《欽譜》之按語，既言非同位之句亦可參校，其余五言句，為何不可按常規(guī)變格?我以為，此調(diào)中，唯下片末句第一字不可變，其余各句第一字皆可不拘平仄。故依律理重修此譜如上。
[附例]
此調(diào)有小令和長調(diào)等十余種體式，《欽定詞譜》列有七體，以溫庭筠小令詞及柳永長調(diào)詞為正體分別立譜?！对~律辭典》劃做十一體?，F(xiàn)揀具有代表性詞例三首，并附張泌別調(diào)詞于后。
(1)、孫光憲《玉蝴蝶》(平韻格)
春欲盡，景用長，滿園花正黃。粉翅兩悠揚(yáng)，翩翩過短墻。鮮飚暖，牽游伴，飛去立殘陽，無語對(duì)蕭娘，舞衫沉麝香。
(雙調(diào)四十二字，上片五句四平韻，下片五句三平韻。較溫詞上下片起句俱作三言兩句異，有以為換頭處“暖”“伴”二字，為間入兩仄韻者，余以為牽強(qiáng)附會(huì)。
(2)、柳永《玉蝴蝶慢》
望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋風(fēng)。晚景蕭疏?？皠?dòng)宋玉悲涼。水風(fēng)輕、萍水相逢花漸老。月露冷、梧葉飄黃。遣情傷、故人何在？煙水茫茫。
難忘，文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指蒼天、空識(shí)歸航。暗相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。
(雙調(diào)九十九字，上片十句五平韻，下片十一句六平韻)。
(3)、辛棄疾《玉蝴蝶慢》
貴賤偶然，渾似隨風(fēng)簾幕，籬落飛花。空使兒曹馬上。羞面頻遮。向空江、誰捐玉佩，寄離恨、應(yīng)折疏麻。暮云多，佳人何處，數(shù)盡歸鴉。儂家，生涯蠟屐，公明破甑，交友摶沙。往日曾論，淵明似勝臥龍些。算從來、人生行樂，休便說、日引亡何?？煺搴牵迷娢捶€(wěn)，得酒良佳。
(雙調(diào)九十九字，上片十句五平韻，下片十一句六平韻。此亦柳體，開頭做四六句與各家異。葛郯“憶昨苕溪”詞，下片第六句“聽隔墻、無事高歌”作“三四豆”與此大同小異。
(4)、張泌《蝴蝶兒》
蝴蝶兒，晚春時(shí)，阿嬌初著淡黃衣，倚窗學(xué)畫伊。還似花間見，雙雙對(duì)對(duì)飛，無端和淚拭胭脂，惹教雙翅垂。
(雙調(diào)四十字，上片十八字四句四平韻，下片二十二字四句三平韻。上下片開頭皆三言，與孫憲光詞同。而第三句皆作七言異。此即爭論是否同調(diào)之詞，錄此以作參考?！稓J定詞譜》按：《詞律》謂此調(diào)與《蝴蝶兒》相近。不知《蝴蝶兒》第三句俱七字，此則五字，即孫光憲詞亦然，不可類列也”。
[本調(diào)律析]
(1)、 此調(diào)主要有雙調(diào)小令及雙調(diào)慢詞兩體。令詞常格四十一字八句七平韻。上片二十一字四句四平韻，下片二十字四句三平韻。以溫庭筠詞為代表。慢長調(diào)詞以柳永詞為代表。宋人以填柳體者為多，如附例三辛棄疾詞，還有張炎、李之儀等，皆用柳體，填令詞者反而較少。
(2)、 溫庭筠之令詞上下片句式及運(yùn)韻排序?yàn)椋?div style="height:15px;">
上片 6、5、5、5
下片 5、5、5、5。
最突出特點(diǎn)是多用五言句。除開頭兒一個(gè)六言句外，其余七句皆為五言律句，頗類似于兩首五絕相疊。變格也相當(dāng)于五絕同。絕大多數(shù)第一字皆可不拘平仄，唯末句特殊。
(3)、 此調(diào)最突出特征，乃上片開頭用平平腳六言律句起調(diào)，從而打破五言句的一統(tǒng)天下，與詩產(chǎn)生了明顯區(qū)別，詞味頓增。凡平平腳六言律句按變格常規(guī)，第一，三字不拘平仄。而第五字平聲皆不變。我們對(duì)照溫庭筠、柳永《玉蝴蝶》中的同類六言句，無不如此。
(4)、 溫庭鈞詞上片后兩句為五言聯(lián)；下片開頭兩句也是五言聯(lián)。這四個(gè)五言律句的鮮明特征是平仄對(duì)仗，詞語對(duì)偶。儼然五律中間兩聯(lián)格式。我們?nèi)舭焉掀拙淠莻€(gè)六言句，換成五言句，再將上下兩片連接起來，且第三句不入韻便是一首標(biāo)準(zhǔn)五律。溫庭鈞唐代重要詞作家有《花間集》。被稱為花間派鼻祖，尤齊言詩向長短句過度功不可沒。這首持保留了五律遺痕便不足為怪。也因此，我依五律之變格方式，為此詞中五言句的平仄變化定式，順理成章。
（5）、此調(diào)中也可看到溫庭筠力圖將律師轉(zhuǎn)化為詞的一些蛛絲馬跡。將上片起句改為六言句是其一，將下片結(jié)尾的五言句寫成特殊句式是其二。
溫詞末句“斷腸誰得知”其平仄格式為“仄平平仄平”。此本由孤平拗救之法變化而來，這在詩律中往往是不得已而為之，但在此調(diào)中，一經(jīng)如此變化則定格爾成為本調(diào)特色之一，我們看到附例一孫光憲池詞中“舞衫沉麝香”也是如此，許多續(xù)填者也皆如此，這又是詞語與詩律不同之處。
（6）、溫詞用韻腳較密，八句七平韻，除下片第一句外，其余七句皆押平聲韻。加之句式長短變化不大，給人一種平靜舒緩的感覺，較適與表達(dá)沉靜或憂傷等戲曲緒。
（7）、附例一孫光憲《玉蝴蝶》與譜例溫庭筠《玉蝴蝶》格局略有變化。其句式排序是將上下片開頭一句破做兩個(gè)三字句，其余未變。從而使上下兩片成為重疊格式。格局趨于更加公整，其所以作如此變化，雖然是感到無五言劇句太多，盡力增多些變化，令此味兒更濃些。
此詞下片開頭三句為鮮飚暖，牽游伴，飛去立殘陽，有的譜書認(rèn)為是插進(jìn)兩個(gè)仄聲韻暖、伴，從而變?yōu)槠截棋e(cuò)葉格，我以為。如此解讀詞律，牽強(qiáng)附會(huì)，故弄玄虛，實(shí)在離譜。按此調(diào)常規(guī)，前兩句本來無韻，到飛去立殘陽處才合韻而已，。非要把暖、伴二字定為韻腳，解釋為平仄轉(zhuǎn)換或錯(cuò)葉，畫蛇添足之舉。在一些詞調(diào)中，有得詞家在局部某句少用一韻也是有的。況且，通觀全篇，長、黃、揚(yáng)、墻、陽、娘、香七處都用平聲韻腳，突然冒出兩個(gè)仄聲韻，也不協(xié)調(diào)。因古譜已失，孫光憲此詞，在當(dāng)時(shí)演唱中是否果真就在兩句上做了變韻、配曲的特殊處理，無法細(xì)察，不可臆斷。我以為，寧可避繁就簡，總比節(jié)外生枝搞得繁雜費(fèi)解為好。
（8）、附例二柳永《玉蝴蝶慢》收于柳永《樂章集》，詞在初期多為單調(diào)小令，之后疊為雙調(diào)小令，篇幅都不太長。到宋代，教坊中演化為慢調(diào)，字句逐漸增多，新制長調(diào)篇幅越來越長，《玉蝴蝶》原調(diào)本以五言句為主體，而柳永此詞則多為四言句，風(fēng)格迥異，可說是同名異體別調(diào)。柳永精通音律多用制度曲和改編歌曲，至于他這首《玉蝴蝶慢》是否具有原調(diào)改變演化而成，僅從現(xiàn)存詞句角度，只能推測(cè)，難以認(rèn)定。宋代不少詞家皆仿柳體長調(diào)，并仍以《玉蝴蝶》名之。，其時(shí)樂調(diào)上存，必有其因。附例三辛棄疾《玉蝴蝶慢》與柳永詞大體相似，個(gè)別句式略有變化，當(dāng)為同體。
而附例四張泌《蝴蝶兒》，上下片開頭三字句皆，與孫光憲詞同。，而第三句皆作七言，又有差別。此即爭論是否同調(diào)之詞，萬樹《詞律》以為兩者同調(diào)。欽定詞譜則認(rèn)為《蝴蝶兒》第三句俱七字，《玉蝴蝶》為五言，不可類列。同調(diào)詞中去句式不同者并不罕見，古譜不存，難以定論。而今我們只能從文字平仄格局角度，加以辟析而已。
時(shí)間關(guān)系，今晚的課到此結(jié)束，謝謝大家陪伴。晚安！
2017-11-18 舞蝶整理
