《山居秋暝》是唐代詩人王維的一首描寫山水的五言律詩。全詩如下：
空山新雨后，天氣晚來秋。
從全詩來看，描繪出了一幅清幽、寧靜的秋夜圖景。首聯(lián)點明全詩的基調(diào)，中間兩聯(lián)用充滿詩意的秋夜圖畫，表現(xiàn)出詩人對自然之景的欣喜之情，尾聯(lián)轉(zhuǎn)入抒情，暗示著詩人向往空寂山林的高潔情懷和樂于歸隱的生活情趣。因而，詩人為了更好抒發(fā)自己的情感，提高詩歌審美效果，體現(xiàn)出了以下的審美藝術。
一、以動襯靜
客觀事物有靜有動，它們之間的相互轉(zhuǎn)化構成了客觀世界的豐富多彩。詩歌作為社會生活的藝術反映，注重社會生活的動靜對立與統(tǒng)一，并用于詩歌描寫之中，從而構成豐了富多彩的動靜交錯的詩意美。王維在《山居秋暝》中，注重運用了以動襯靜的方法，這中方法主要體現(xiàn)在視覺與聽覺的結合上。在第一聯(lián)“空山新雨后，天氣晚來秋”。詩人描寫了雨后的空山（“空山”并不是說山中什么也沒有，空空蕩蕩，而是指山中樹木茂盛而看不到人的活動，感覺到整個山的寂靜空靈，正如王維在《鹿柴》中所寫的“空山不見人，但聞人語響”一樣。王維詩歌中的 “空山”這一審美意象，不但很富有禪意，而且審美意義也是極為豐富的，往往給人以無盡的審美想象空間），晚上寂靜無聲，寒意襲人。詩人通過觸覺感受到秋意，用秋天的寒意突出了山中空寂無人，這是靜態(tài)描寫。第二聯(lián)“明月松間照，清泉石上流”中，一個“照”字，從視覺上來寫，表現(xiàn)出“晚來”山中朦朦朧朧之寂靜狀態(tài)，而一個“流”字，從聽覺上寫，又打破了這樣的寂靜，不但突出了聽覺感受，而且照應“新雨”（雨后山中的流水有聲）。詩人通過視覺和聽覺，視聽結合，以動襯靜，突出了山村月夜的寧靜之美，表現(xiàn)出富有詩情畫意的自然之美。在第三聯(lián)，“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！逼渲?，“竹喧”就是竹林中的喧鬧聲，通過聲音引出人的活動，這是側(cè)重于聽覺，“蓮動”側(cè)重于視覺，但也表現(xiàn)出了聲音，因為船碰撞蓮葉，蓮葉也會發(fā)出聲響。詩人運用巧妙的筆觸，直接或者間接的描寫聲響，以此反襯出夜晚的寧靜與清幽，從而給人以審美的想象空間，感受到詩中的審美意蘊。
二、詩畫結合
我們都知道，蘇軾評價王維的詩時說過：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。詩曰：‘藍谿白石出，玉川紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。’”就本詩來說，主要體現(xiàn)在以下幾點，
首先，色調(diào)分明
“詩中有畫，畫中有詩”就是說詩歌中富有詩情畫意審美效果。在王維的詩歌中，這種審美效果的實現(xiàn)，不僅在于線條的描繪上，而且也在于色調(diào)的明晰上，體現(xiàn)出中國水墨畫的審美特點。就本詩來說，我們來看“空山新雨后，天氣晚來秋；明月松間照，清泉石上流”這兩聯(lián)，詩人特別注重色調(diào)，一個“明”字，不但體現(xiàn)出明月朗朗，懸掛于天的景象，而且借用那明朗的月光照在山中松林上，形成了色調(diào)分明的畫面。對句描繪了那皎潔的秋月之光映照下的流水，一個“清”字，不但是“新雨”后水的特點，更是詩人視覺所見?？梢哉f，詩人所展示的畫面，色調(diào)如此清楚，畫面的輪廓自然也是完整的、清晰的。
其次，方位清楚
意象組合具有明顯的方位性，表現(xiàn)出詩歌的空間性，表現(xiàn)出圖畫美，從而拓展了詩歌的審美境界。詩歌中，意象的排列不但表現(xiàn)出跳躍性，而且也表現(xiàn)出順序性。因此，詩人在描寫中，視線由上而下，由遠而近，自然形成審美空間?！翱丈叫掠旰螅鞖馔韥砬铩边@可以看成是背景描寫，是遠景。“明月松間照，清泉石上流”是對偶句。思路由上到下，由遠而近。上句“明月”當空，顯得高遠，月光灑在松樹林上，由上而下，顯得空曠；下句由山而水，突出了清澈而潺潺的流水。這樣，整個詩歌中的方位轉(zhuǎn)換清楚，層次是分明，線條是明晰，畫面組接是順暢的。這樣，詩人所描繪的圖畫，展示的審美境界不但體現(xiàn)出自然之美，而且給人一種詩情畫意之感。
總之，王維在《山居秋暝》中，把動靜結合，以動襯靜及其詩畫交錯的藝術手法相結合，不但對意境的開拓起到了很好的作用，而且更有助于情感表達，體現(xiàn)出詩歌的藝術美。
