草書(shū)一般都特別注重節(jié)奏的連綿氣勢(shì),黃山谷是個(gè)例外,他對(duì)構(gòu)成形式和對(duì)比關(guān)系的傾心和取得的成就別開(kāi)生面,后人都或多或少在他獨(dú)特的方法和形式中受到過(guò)啟發(fā)。明代祝允明就是其中的一位,他的草書(shū)點(diǎn)畫(huà)線條盤(pán)旋迸跳,穿插避讓,結(jié)體雄奇跌宕,大小仰伏。章法上沒(méi)有行與列的區(qū)別,上下連綿,左右穿插,渾然一體?！恫輹?shū)赤壁賦》為代表作,書(shū)寫(xiě)上以氣行筆,以勢(shì)造型,節(jié)奏如狂風(fēng)驟雨,震電驚雷,有橫掃千軍之勢(shì)。文嘉跋曰:“枝山此書(shū),點(diǎn)畫(huà)狼藉,使精神得張巔之雄壯,藏真之飛動(dòng),所謂屋瘺痕、折釵股,擔(dān)夫當(dāng)?shù)?長(zhǎng)年蕩漿,法意咸備?！逼鋵?shí)他的書(shū)法除了張旭的橫撐和懷素的環(huán)轉(zhuǎn)之外,還有黃庭堅(jiān)夸張的點(diǎn)線結(jié)合。
書(shū)法作品的章法,行距疏闊能強(qiáng)化縱向的閱讀順序,上下連綿,產(chǎn)生時(shí)間特征和音樂(lè)感覺(jué)。這兩種章法是矛盾的。假如行距過(guò)密,行與行之間點(diǎn)畫(huà)的相互穿插過(guò)多,會(huì)損害縱向運(yùn)動(dòng)的勢(shì)感,消弱作品的時(shí)間特征和音樂(lè)感覺(jué)。祝允明草書(shū)在這方面有缺陷,明末的董其昌感受到了這些欠缺,他的草書(shū)運(yùn)筆沒(méi)有強(qiáng)烈的提按頓挫,化折為轉(zhuǎn),線條粗細(xì)基本一致,圓潤(rùn)細(xì)勁,章法上字距行距疏朗,布白空靈,形成一種空闊清新的藝術(shù)風(fēng)格。
明自嘉靖以后至明末,是中國(guó)文化發(fā)展的一個(gè)重要?dú)v史時(shí)期。從哲學(xué)到文學(xué)藝術(shù)都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性,草書(shū)更能抒發(fā)人主體情感,從狂放的徐渭到張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸的書(shū)法中可以看到在那個(gè)時(shí)代個(gè)性解放給他們書(shū)法帶來(lái)的強(qiáng)烈鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言。
二王創(chuàng)立了行草書(shū)法的內(nèi)偃與外拓兩種筆勢(shì),張瑞圖繼承了這樣內(nèi)偃的形式,起筆與收筆上拋棄筆法上藏頭和護(hù)尾的傳統(tǒng)規(guī),收筆利落,鋒芒畢露。用筆明顯的特征是以偏側(cè)之鋒大翻大折,因而突向的動(dòng)態(tài),一變歷代草書(shū)家以圓轉(zhuǎn)取勢(shì)的筆法,以方折峻峭取勝。在翻折中,細(xì)而尖的筆鋒與銳利的方折顯得尤為突出,橫畫(huà)排列緊密,猶如山水畫(huà)中的折帶皴,富有鮮明的節(jié)奏,章法上行距疏空,豎行中,壓緊字的距離,給人一種前所未有的風(fēng)格。
黃道周、倪元璐、張瑞圖在筆法上各有傾向,但在章法上趨于同調(diào),行距疏空,字距茂密,顯示了同一時(shí)代的書(shū)法特征。只有王鐸的狂草真正遠(yuǎn)離了元、明兩朝絕大多數(shù)書(shū)家所求的典雅蘊(yùn)籍之風(fēng)。
唐孫過(guò)庭《書(shū)譜》說(shuō):“草書(shū)以使轉(zhuǎn)為性質(zhì)”,“草乘使轉(zhuǎn),不能成字”。草書(shū)要求線條圓轉(zhuǎn)流暢,然而意味求圓求暢,沒(méi)有方筆、停、留、提、按、頓、挫,就會(huì)缺少陽(yáng)剛之氣。王鐸草書(shū)在盡量保持流暢的前提下增加一些用筆的提按頓挫,照顧到一般規(guī)。線條要流暢悠揚(yáng),表現(xiàn)平和優(yōu)雅的感情,用筆上有三種方法:第一,用筆鐸平面運(yùn)動(dòng),線條粗細(xì)變化不要太大;第二,線條要表現(xiàn)的圓潤(rùn);第三,擴(kuò)大上下字之間的縱向間隔距離,使筆畫(huà)的的連接能圓轉(zhuǎn)的過(guò)渡。線條要表現(xiàn)跌宕起伏,表現(xiàn)激烈亢奮的情感,也有三種方法:其一,用筆多垂直移動(dòng),使筆畫(huà)與上下跳躍;第二,線條的形質(zhì)要方硬;第三,王鐸所強(qiáng)調(diào)的就屬于這一方法,縮小上下筆畫(huà)與上下字之間距離,使筆畫(huà)的連接只能采用折筆的形式。其作品《草書(shū)詩(shī)卷》點(diǎn)畫(huà)強(qiáng)調(diào)上下提按,因此線條的飛騰跳躍有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感;又由于折筆產(chǎn)生出許多角,而且上下筆畫(huà)的間隔距離很小,這些折角其尖銳,使結(jié)體造型的外向張力特別大,強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和強(qiáng)大向外擴(kuò)張給王鐸的草書(shū)帶來(lái)了生氣、力量和陽(yáng)剛之美。
張瑞圖用翻腕的寫(xiě)法將王羲之的內(nèi)偃法推向了極端;傅山用轉(zhuǎn)腕的方法將王獻(xiàn)之的外拓法推向了另一個(gè)極致,其用筆強(qiáng)調(diào)使轉(zhuǎn),線條回環(huán)連綿,章法從上至下,大小錯(cuò)落有致。
明末草書(shū)成就非凡,除王鐸與傅山外,清初以后,草書(shū)又走向沉寂,直至清末和民國(guó)初草書(shū)才逐漸有所起色。沈曾植草書(shū)通過(guò)黃道周,上朔流沙墜簡(jiǎn)和秦漢碑版,在點(diǎn)畫(huà)結(jié)體和章法上都融合帖學(xué)與碑學(xué)于一體,開(kāi)創(chuàng)了一種嶄新的面貌。林散之將繪畫(huà)中的用墨變化融入草書(shū)之中,潤(rùn)如春草,枯似秋藤,將枯濕濃淡變化的反差推向極端。
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