楊萬(wàn)里是南宋中興四大家里面唯一能夠與陸游相媲美的詩(shī)人，他的作品里也自然而地流露出一種獨(dú)特的美，以及獨(dú)特的韻味，往往只是描寫(xiě)了鄉(xiāng)村那些看似不起眼的風(fēng)景，可是到了他的筆下這些普通的風(fēng)景，卻又是被他描寫(xiě)得極為生動(dòng)有趣，這也正是他最為令人感動(dòng)的一個(gè)地方。而且讀他的作品，也最是能夠感受詩(shī)人的一片深情，還有對(duì)于事物細(xì)膩的觀察，如果沒(méi)有那份細(xì)膩的觀察的話，自然是寫(xiě)不出那些經(jīng)典的名篇佳作。
雖然后世對(duì)于宋詩(shī)是多有爭(zhēng)議，認(rèn)為宋詩(shī)失去了詩(shī)原有的特性，一味地去以說(shuō)教為主，還融入進(jìn)了思想，使得這些作品看似充滿了哲理，但很顯然沒(méi)有唐詩(shī)那種風(fēng)韻。盡管宋詩(shī)無(wú)法與唐詩(shī)相媲美，但是很顯然這一時(shí)期的詩(shī)人，他們更多的時(shí)候還是以一種更為細(xì)膩的筆觸來(lái)描寫(xiě)，為此也自然而然地會(huì)融入進(jìn)思想，也就使得這些作品處處充滿了哲理。而對(duì)于我們這些讀者來(lái)說(shuō)，去讀這樣的作品，如果能夠把那份哲理理解透，那對(duì)于人生也是會(huì)有幫助。
楊萬(wàn)里的作品又是不一樣，他一生寫(xiě)過(guò)了無(wú)數(shù)經(jīng)典的名篇佳作，但是很顯然作品里的哲理要較弱一些。這也就是為什么他的作品會(huì)一直深受人們的喜愛(ài)，并且還達(dá)到了婦孺皆知的地步，這也就是他的作品別具一格，寫(xiě)得也是極為抒情，所以讀他的作品也就比較容易理解其中的意思。譬如他的這首《小池》，那就是一首難得的千古名篇，而這首詩(shī)也是時(shí)常會(huì)被收錄在我們小學(xué)的課本里，成為了大家最為熟悉的一首宋詩(shī)。
《小池》
宋代：楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
楊萬(wàn)里這樣的作品對(duì)于任何一個(gè)人來(lái)說(shuō)，那只要一讀都是能夠理解其中的意思，這也正是他作品最為有趣的一個(gè)地方。而這首詩(shī)的寫(xiě)作手法也是極為普通，可是那一份細(xì)膩的筆觸，卻又是最為令人感動(dòng)，整首詩(shī)看上去著實(shí)普通，可是詩(shī)人淡淡著筆，卻是同樣營(yíng)造出一種唯美的意境，讀來(lái)也是朗朗上口，所以不失為一首難得的佳作。那這樣的作品即使過(guò)去無(wú)論讀過(guò)了多少遍，那都是值得我們依舊一遍一遍地去反復(fù)吟誦。
第一二句就營(yíng)造出了一種獨(dú)特的美，并且寫(xiě)得也是極為細(xì)膩，也很是生動(dòng)，”泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔?！?，詩(shī)人在這兩句中，無(wú)非是以”泉眼“、”無(wú)聲“、”細(xì)流“等等，這些現(xiàn)實(shí)生活中極為普通的事物，可是經(jīng)過(guò)他這么一組合，卻又是令這兩句顯得別具一格，充滿了一種別具一格的美，也讓我們感受到了詩(shī)人一種獨(dú)特的情懷。
第三四句更是經(jīng)典，也是整首詩(shī)最獨(dú)特的兩句，并且是渾然天成，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！?，早春的荷花其實(shí)才剛剛露出尖尖的小角，完全還沒(méi)有長(zhǎng)成，看上去極為普通，可是這個(gè)時(shí)候一只蜻蜓則是早已立在上頭。最后這兩句更是美得猶如一幅畫(huà)，讓人感受到了一種獨(dú)特的美。
楊萬(wàn)里的這首《小池》，寫(xiě)得極為唯美，也很是有趣，通篇看不去很普通，可是那一份細(xì)膩的情感，卻又是最能夠打動(dòng)我們，而且整首詩(shī)也是很抒情，顯然是沒(méi)有其它宋詩(shī)那份哲理，不過(guò)卻是同樣令人驚艷。而這樣的作品也是宋詩(shī)里比較獨(dú)特的作品，另外楊萬(wàn)里這種看似普通的寫(xiě)作風(fēng)格，也是最為能夠打動(dòng)我們。
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