送元二使安西
【唐】王維
渭城朝雨浥輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更飲一杯酒，
西出陽關(guān)無故人。
王維的《陽關(guān)曲》，也叫《渭城曲》，在課本上叫《送元二使安西》。如果是《送元二使安西》，就是王維的私人經(jīng)驗(yàn)，就是詩(shī)；如果是《陽關(guān)曲》，就是替天下所有需要送別的人送別，是送別者的群體經(jīng)驗(yàn)，就是樂府。
詞人寫流行歌曲的靈感，也可以是由自己的私人經(jīng)驗(yàn)觸發(fā)的，區(qū)別只是在于：如果不需要太多人明白，就是詩(shī)；如果想讓大多數(shù)自己不會(huì)寫詩(shī)的人產(chǎn)生共鳴，然后拿去用，就是樂府?？床欢灿X得好的，就是詩(shī)；在KTV聚會(huì)的時(shí)候必點(diǎn)的，就是樂府。
這首詩(shī)是王維送自己朋友的時(shí)候?qū)懙?，或許是事實(shí)，但是“西出陽關(guān)無故人”，誰送誰都是這樣，不光王維送元二是這樣，所以可以拿來當(dāng)樂府。
前面說過，盛唐人去西域，內(nèi)心深處是怵的。不管政府怎樣號(hào)召開發(fā)邊疆，不管絲綢之路的姑娘多么漂亮。所以，送人去西域的歌，不能悲傷得太明顯，但是淡淡的悲傷總是會(huì)有。
祝酒詞的目的是勸人多喝一杯酒，所以一定要舉出有力的理由來?！拔鞒鲫栮P(guān)無故人”是任何人都無法拒絕的理由，因?yàn)檫@是當(dāng)時(shí)任何一個(gè)漢人去西域都要面對(duì)的問題。
“過這個(gè)村就沒這個(gè)店了”永遠(yuǎn)是鼓動(dòng)沖動(dòng)消費(fèi)的利器，對(duì)于以后再也不會(huì)遇到的事情，人們總是擔(dān)心自己現(xiàn)在做得不夠，將來后悔。你這一去，陽關(guān)外面就沒有我了，再喝酒就得找胡人了。
陽關(guān)外沒有的東西不僅是我，也包括這細(xì)雨后的柳枝、車馬揚(yáng)起的塵土和漢家風(fēng)格的房舍，是這個(gè)帝國(guó)繁華地帶的整個(gè)小資生活，喝完這頓酒，你就要徹底告別過去的人生，去面對(duì)一個(gè)全新的天地了，眼下是你在帝都生活的最后一幕。
就像食指在《這是四點(diǎn)零八分的北京》的結(jié)尾寫的情景：在即將開出站臺(tái)的火車上，即將遠(yuǎn)行的年輕人握住車窗外的手，甚至顧不上在意這是誰的手，因?yàn)椤斑@是我的最后的北京”。
《渭城曲》也是這樣，我勸你飲下的，并不是平日的風(fēng)花雪月，而是你最后的長(zhǎng)安。這句話觸動(dòng)了遠(yuǎn)行者內(nèi)心的焦慮，聽了這樣的話，人總難免會(huì)強(qiáng)迫癥發(fā)作，再喝一杯。這大概就是這首送別詩(shī)為什么會(huì)這么流行。
樂府沒有嚴(yán)肅文學(xué)那樣沉重的版權(quán)意識(shí)，流行歌曲可以不斷地被翻唱，歌詞好的還可以被重新譜曲，歌詞也可以改?！蛾栮P(guān)曲》的歌詞那么讓人有共鳴，難免會(huì)被不斷翻唱，配上各種好聽的、越來越繁復(fù)的曲子。
一首七絕只有四句二十八個(gè)字，相對(duì)于“西出陽關(guān)無故人”的深沉感情，就顯得太單薄了一點(diǎn)。所以翻唱的人就得把這四句二十八個(gè)字反復(fù)地唱，來表現(xiàn)感情的發(fā)展，所謂“一唱三嘆”。有一種以反復(fù)為特點(diǎn)的唱法，就叫“陽關(guān)三疊”。
根據(jù)蘇東坡的說法，所謂“陽關(guān)三疊”，就是“渭城朝雨浥輕塵”唱一遍，后面三句都各自唱兩遍。大概唱兩遍就叫“疊”，有三句需要唱兩遍就叫“三疊”。在元朝，“陽關(guān)三疊”的唱法是這樣的：
渭城朝雨，一霎浥輕塵。更灑遍，客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。更灑遍，客舍青青，千縷柳色新。休煩惱，勸君更盡一杯酒，人生會(huì)少，富貴功名有定分。莫遣容儀瘦損。休煩惱，勸君更盡一杯酒，只恐怕,西出陽關(guān)，舊游如夢(mèng)，眼前無故人。只恐怕,西出陽關(guān)，眼前無故人。
大致跟蘇東坡說的一樣，中間還加了好多襯字，可能是音樂比較復(fù)雜，原來豆腐塊一樣的二十八個(gè)字不能滿足需要了。到了清朝，琴曲歌詞里的《陽關(guān)三疊》就更復(fù)雜了，這里且不論。我說這個(gè)，是想給大家看，音樂家在翻唱的時(shí)候是怎么給詩(shī)人改歌詞的。
另外，這首《陽關(guān)曲》還是“折腰體”，也就是大體合格律，但第二句和第三句之間該“粘”而沒有“粘”?！翱蜕帷钡摹吧帷笔秦坡暎皠窬钡摹熬睕]有跟著仄，而是成了平聲。
所以《渭城曲》不是按嚴(yán)格的七絕要求來寫的，說不定本來就是樂府，寫成“折腰體”是為了方便樂工拆開來玩的。遇見“折腰體”的七絕，我們也不妨按《陽關(guān)三疊》的格式拆開了來玩。
蘇東坡自己就有一首可以拆開玩的折腰體七絕，也叫《渭城曲》：
暮云收盡溢清寒，
銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。
此生此夜不長(zhǎng)好，
明月明年何處看。
這首詩(shī)是蘇軾送別弟弟蘇轍時(shí)作的，不僅借了王維《渭城曲》的主題，也借了王維《渭城曲》的名字，在平仄格式上也有意模仿了王維《渭城曲》。據(jù)蘇東坡自己說，他的這首《渭城曲》，也是可以“三疊”了唱的。不知他寫成折腰體，是不是也是為了方便樂工拆開來玩。
后來的楊萬里夸蘇東坡這首詩(shī)是“四句全好”，也就是單拿出來哪一句看都好，這在絕句里是很難得的。這就意味著，我們隨便抽出一句來玩，都不會(huì)難看。加上這首詩(shī)和王維的《渭城曲》一樣，是平起的折腰體，平仄上完全一樣，所以特別適合拿出來玩。
于是我就淘氣，仿照元代《陽關(guān)三疊》的格式，給蘇東坡這首《渭城曲》加上了襯字，重新寫了一遍，然后就成了這樣：
暮云收盡，秋水溢清寒。笙歌歇，銀漢無聲，華燭滅，樹杪轉(zhuǎn)玉盤。笙歌歇，銀漢無聲，樹杪轉(zhuǎn)玉盤。見說道，此生此夜不長(zhǎng)好。紅顏易逝，朝露易晞花易槁。莫被閑愁催老。見說道，此生此夜不長(zhǎng)好，但飲酒，明月明年，登山臨水，知從何處看？但飲酒，明月明年，知從何處看？
看起來還挺像回事的。不知道蘇東坡當(dāng)時(shí)是怎么“三疊”了唱的，不過可以證明，這首確實(shí)一樣可以“三疊”了唱。
傳說中的“陽關(guān)三疊”，其實(shí)就是這樣。大概每一首平起的折腰體七絕，都可以這樣拿來拆開玩。這個(gè)游戲告訴我們，把一首樂府七絕拆開，加上字，就可以變出一首內(nèi)容更為豐富的慢詞來。古代的樂工這么做，是為了適合演唱的需要。這種拆拆裝裝的游戲，也是宋詞詞牌的一個(gè)重要來源。
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