大圖模式 李清照自號易安居士，是一位壓倒須眉的女詞人，人品才學(xué)使人贊佩；種種遭遇，又發(fā)人深思，為人同情。不論是在柳絮不吹綿的秋冬，還是在楊柳芳菲的春夏，李清照紀(jì)念堂前的漱玉泉畔，總是有很多人留連觀賞。臨泉矚目，仿佛看到一個(gè)“首無明珠翠羽之飾”的古代婦女形象，藕花出水般地映現(xiàn)出來。
大圖模式 如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟
宋代：李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
大圖模式 《如夢令》是一首一氣呵成的小詞，寥寥三十三字的一闕小令，用清新流暢的語言，描繪了一個(gè)閨中女子片斷的生活細(xì)節(jié)和思想情緒。小詞通過酒醒后、詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。
這首詞采用白描的手法，對答無奇、簡練如洗，卻不是平鋪直敘、辭單意孤。它仿佛是一泓靜水中的微瀾，要細(xì)細(xì)體察才能發(fā)覺蕩漾的波紋。很多詞評家說它口氣宛然，妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，它比一般的傷春悲秋之作，更要耐人尋味。
大圖模式 從整首詞的情緒看，它的主人公還是一個(gè)少不更事的女子，盡管對即逝的有一種曲折含蓄的哀嘆和淡淡的愁緒，但這與杜甫的“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”憂國憂民的愁腸大不相同，也與她自己后來的“只恐雙溪舴孟舟，載不動(dòng)、許多愁”這種愁的分量很不一樣，愁人知夜長，詞文中描繪了一個(gè)濃睡經(jīng)夜、醉態(tài)慵慵的少女。
大圖模式 從首句“昨夜雨疏風(fēng)驟”的氣氛中，便會(huì)感到這雨已不是杜甫寫的“潤物細(xì)無聲”的雨了，而是如她自己《點(diǎn)絳唇》中所說“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”?！坝晔栾L(fēng)驟”可理解成代指。春分以后海棠開，春分后就是清明，海棠花開了個(gè)把月就是初夏，這已是“開到荼蘼花事了”的節(jié)候了。
大圖模式 這個(gè)花事了在古代中，幾乎是傷春的代名詞，不知有多少為之慨嘆惋惜。從李清照自幼的教養(yǎng)、志趣來看，她是一個(gè)有理想、有抱負(fù)的女子。這樣一種性格，在無所事事中打發(fā)日月，盡管整日詩酒相伴，有人服侍，生活優(yōu)裕，也不能不惋惜時(shí)光流逝、韶華將盡。
大圖模式 “卻道海棠依舊”和“知否，知否”，跌宕有致。這既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。詞貴含蓄，惜春之情并未點(diǎn)破。一眼看去，也不知已到傷春時(shí)節(jié)。
“綠肥紅瘦”指的是海棠，而不是初春時(shí)節(jié)桃杏枝頭的綠紅更替。紅杏出墻，意味著的來到；花褪殘紅青杏小，描寫生機(jī)盎然的陽春景象。當(dāng)海棠零落，人的情緒就不一樣了。李清照曾寫過“長記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)”，以海棠的“綠肥紅瘦”，曲折含蓄地表達(dá)了她的傷春情緒。
大圖模式 惜花傷春是古代作家的一種思想寄托，也包含了人生的深刻內(nèi)容，正像杜甫筆底的“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，絕不是無聊的閑愁。重新回味“綠肥紅瘦”四個(gè)字，“紅瘦”正表明萬紫千紅的的漸漸消逝，而“綠肥”卻象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，實(shí)在令人嘆為觀止，不得不佩服女才子的用詞精妙。
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