在工作和寫作間選擇，在生活和詩歌中往返。2016年底，趙曉夢，這位曾經(jīng)的重慶市首個文學特招生，出版了“擱筆”之后的第二本詩集《接骨木》。《接骨木》面世僅一個多月，已兩次再版。包括馬識途、阿來等數(shù)十位詩壇大咖紛紛點贊，全國40多家報刊、上百家網(wǎng)站進行了連續(xù)報道。新聞寫實，文學寫境，穿梭于雙重角色之間，趙曉夢一次又一次借助詩歌回到“故鄉(xiāng)”。他說，這本詩集更是意在向俄羅斯詩人茨維塔耶娃致敬。
▲詩集《接骨木》
四川文藝出版社
收割著這些發(fā)育良好的玉米
讓這片完整的開闊地失去擋風的墻
讓卑微的靈魂不至于死無葬身之地
讓我伸向大地的手
不再顆粒無收
——節(jié)選自《玉米地》
生活在現(xiàn)代都市中，每個人都各有各的繁忙。趙曉夢除了詩人、作家的身份以外，還是一位扎根傳媒20余年的資深報人。他長期服務于中國第一張都市報《華西都市報》，這是他的正職工作，而寫詩只能算是他的“副業(yè)”。
在傳媒行業(yè)高強度的工作環(huán)境里，趙曉夢的創(chuàng)作時間只能靠擠，“沒事時就琢磨”。早晨步行上班的路上、茶余飯后的閑暇時候、夜晚書房看書的間隙，一次靈感觸發(fā)寫出兩首、三首甚至組詩，日積月累，久久為功。與此同時，他還把自己從那些不必要的應酬中解脫出來，盡可能給寫作留出時間。
如此一年半下來，124首詩最終匯集成為一部《接骨木》。2016年最后一個月，四川文藝出版社將這些作品公開，共計六輯。這是趙曉夢此前由于工作原因“擱筆”10余年后出版的第二本詩集，也是他個人第6部作品。
趙曉夢
接受范兒姐采訪時，趙曉夢始終表現(xiàn)得謙遜、文雅。回顧過去的寫作，他認為是“十分雜亂”的，小說、詩歌、散文、報告文學都曾是他的創(chuàng)作體裁。直到《接骨木》的成形，他才確信自己找到了寫作方向。
上世紀80年代末90年代初，一批中學生文學寫作者風靡全國。這當中包括現(xiàn)已是魯迅文學院常務副院長的邱華棟、70后代表性詩人曾蒙，趙曉夢也名列其中?！斑^去我曾經(jīng)為自己是文學少年而沾沾自喜，個人命運也因為文學而改變”。趙曉夢的文學夢想始于13歲那一年公開發(fā)表作品，此后先后奪得過“四川十大文學少年”“全國十佳小記者”等榮譽稱號，作品也陸續(xù)散見于《人民文學》《星星》《詩歌月刊》《詩選刊》等老牌文學刊物。
正是因為在文學領域的天份和成果，他破格被合川二中錄取后，1992年又以免試特招的方式進入西南師范大學（現(xiàn)西南大學），成為重慶市第一個文學特招生。大學期間，他又出版了作品集《愛的小雨》和詩集《給雨取個名》。
1995年即將大學畢業(yè)的當口，趙曉夢被四川日報社選中。那一年的元旦，中國第一張都市報《華西都市報》在成都紅星路創(chuàng)辦。半年后，趙曉夢加盟《華西都市報》社會新聞部擔任記者，文學書寫在此之后更多地讓路于新聞稿件。20余年間，他報道過諸多重大新聞，也一路從記者變成了編輯、主編、編委、副總編輯、常務副總編輯。與此同時，他也堅持不懈創(chuàng)作。傳媒生涯的第六年，作品集《把門打開》亮相；第八年，報告文學作品集《最后一個問題》出版......
詩集《一夜之后》
隨著工作越來越繁忙，趙曉夢險些被迫放棄文學夢想。長達十年未出版?zhèn)€人文學作品的境況，一直讓他心有不甘。2015年，他以極大的毅力和韌性再次歸來，隨后以每年一部詩集的頻率持續(xù)推出新品佳作。
著名作家、詩人、編劇凸凹在讀完《接骨木》后稱，“他是用他內(nèi)心的鄉(xiāng)土、內(nèi)心的農(nóng)耕——他的鄉(xiāng)愁——來對抗、稀釋、平衡他現(xiàn)實中的城市的煩躁、急切和骯臟?！倍鴮τ谮w曉夢而言，這一年半的創(chuàng)作是因為生活的細節(jié)在內(nèi)心澎湃生長，他不僅比以往更有耐心地對待寫作技巧和生活態(tài)度，也更加愿意與人分享萬物生長的力量。
聊新作：在激越處觸摸到詩人的心跳
范兒姐：最新詩集《接骨木》與之前5部作品最大的不同點在哪里？在您創(chuàng)作這部詩集前后，經(jīng)歷了怎樣的過程？開始寫下這本詩集的背景是怎樣的？
趙曉夢：對一個寫作的人來說，他的狀態(tài)不應是為了寫作而寫作，哪怕他是專業(yè)作家。所以，我的這本《接骨木》不是為了什么而寫的，也就不存在“經(jīng)歷了怎樣的過程”。在《一夜之后》出版之后，我很快發(fā)現(xiàn)自己寫作中存在的問題，比如寫作的方向感、表達技藝等問題，于是通過寫組詩等方式來鍛煉自己，不斷延展自己詩歌花園的小徑。隨著年齡的增長、閱歷的豐富、思考的深入，讓我的心性更加成熟，更愿意說出自己這個階段對生活的觀察與感悟。要說這部詩集與之前作品最大的不同，我個人認為這部詩集更加有耐心了，對生活和寫作的耐心。
接骨木
范兒姐：我們知道接骨木是一種植物的名稱，為何詩集最終用到這個名字？拋開植物本身，想借此傳遞什么內(nèi)涵？
趙曉夢：接骨木被視為靈魂的棲息地，我第一次接觸到接骨木這個意象，是從俄羅斯偉大女詩人茨維塔耶娃的詩中，當時心靈受到的震憾至今仍在回響。所以后來我不僅寫了一首《接骨木》的詩，也用它作了這本詩集的名字，我想除了這本詩集表達尋求精神上的情感安放地，更是向茨維塔耶娃致敬。
范兒姐：從年少時的文學少年到今天出了6部詩集的詩人，您的創(chuàng)作有沒有隨著閱歷一起變化？
趙曉夢：盡管現(xiàn)在看當初的不少文字顯得十分稚嫩，但不乏直誠。后來因為工作的原因，中途擱筆十好幾年。兩三年前“回歸”，也是“三天不摸手生”，差點放棄，好在堅持了下來，一年一本詩集，我想這些變化都已在《一夜之后》和《接骨木》里了。我個人而言，一是詩歌寫作方向感更明確，二是詩歌樣式更加豐富，寫作技巧也更加成熟了。
范兒姐：截至目前，您在報刊上發(fā)表的作品數(shù)量頗豐。通過大量的創(chuàng)作，您最終想構建起一個什么樣的“文學宮殿”？
趙曉夢：我之前的寫作十分雜亂，一會小說，一會詩歌，一會散文，一會報告文學，直到這本《接骨木》，我才找到著名詩人、《青年作家》和《草堂》詩刊主編梁平在序言里說的“寫作方向”，我堅信他說的“能夠找到自己寫作路徑的人，就有取之不盡、用之不竭的源泉”，然后用心去“深挖一口井”，讓“每一注清泉的涌出都有激越之處”，讓讀者“在激越處觸摸到詩人的心跳”。
談初衷：延伸回望的視線
范兒姐：您的作品里有不少是跟自然、故鄉(xiāng)、季節(jié)有關的，之所以選擇這幾個方面的原因是什么？
趙曉夢：我寫作的一個重要原則是寫自己熟悉的、親身經(jīng)歷的東西，所以我觀察的自然、生活的故鄉(xiāng)、經(jīng)歷的四季、路邊的草、隨風搖擺的垂柳，甚至我家里的抽屜、洋蔥、魚缸、窗簾等等看得見的東西都進入了我的詩里，成為我寫作的詩題或詩歌意象。這些生活的細節(jié)，在我內(nèi)心澎湃生長，我沒有理由不把它們表達出來，讓更多的人分享這種美好，感受到萬物生長的力量，延伸著我們回望的視線。
重慶合川
范兒姐：有人說，詩人的天職是返鄉(xiāng)，您的作品中也集中傳遞著“精神原鄉(xiāng)”這一內(nèi)核。對于您而言，精神原鄉(xiāng)指代的是怎樣一個范疇？
趙曉夢：我一直認為，寫作是自己的事，評價和貼標簽是讀者或批評家的事。我是一個懷舊的人，更是一個喜歡天馬行空般幻想的人，愛把自己看到的、經(jīng)歷的事詩意表達出來。這種情況一旦多了，就容易被標簽化。我覺得，詩人就應該在自己擅長的領域可勁地抒情，再干旱的土地，只要你用力往下挖，準能挖出水來。
范兒姐：在創(chuàng)作中，“故鄉(xiāng)”和“原鄉(xiāng)”是否是有所不同？它們二者之間的差異應該怎樣去理解？
趙曉夢：對個人而言,家鄉(xiāng)是目前居住的地方，故鄉(xiāng)是曾經(jīng)居住過的地方，原鄉(xiāng)是祖先居住過的地方。每個有故鄉(xiāng)的人，都會禁不住懷鄉(xiāng)，尤其是離開故鄉(xiāng)在城市或他鄉(xiāng)生活久了，便會產(chǎn)生“鄉(xiāng)愁”。對一個懷舊的詩人來說，我在寫作中也自覺不自覺地時?；氐健肮枢l(xiāng)”，只是這么多年過去，“故鄉(xiāng)”在我這里早已不是地理意義上的合川龍洞那個嘉陵江邊的小鄉(xiāng)村，它們早已幻化為我筆下奔跑的群山、藍色的天空、低飛的白鷺、拉長的影子、折疊的光陰，一如我深扎泥土的內(nèi)心。
說跨界：詩歌與傳媒的相互作用
范兒姐：四川是一個詩歌大省，您覺得四川現(xiàn)階段的詩歌發(fā)展狀況是怎樣的？
趙曉夢：四川自古就是詩歌大省，優(yōu)秀的詩人數(shù)不勝數(shù)，我只是一個剛入門的寫作者，豈敢妄言。但我想說的是，現(xiàn)階段四川的詩歌氛圍十分濃厚，詩歌創(chuàng)作進入一個前所未有的活躍期，僅成都就有兩份全國有名的詩刊——《星星》和《草堂》，還有眾多民間詩刊、微信詩歌群、詩歌公眾號等，擁有很多在全國都有影響力的詩歌獎項，每年都有眾多本土詩人的詩集出版，所以著名詩人張新泉說：“成都已成為全國詩友羨慕的詩歌第一城”。
范兒姐：您除了是詩人以外，還是一位資深傳媒人，您是否會用詩人的眼光去洞察新聞？這兩個領域之間是否存在交集和相互影響？
趙曉夢：我是個原則性很強的人，工作是工作，寫作歸寫作，后者服從前者。新聞缺乏詩意，但詩人總會從新聞中看到詩歌，這不可否認。比如5·12汶川特大地震后，沉寂多年的詩歌呈現(xiàn)一個井噴現(xiàn)象，詩人重新活躍在公眾視線里，創(chuàng)作了大量反映災區(qū)人民堅強重生的優(yōu)秀詩歌。《華西都市報》聯(lián)合《星星》詩刊等各方力量，在極重災區(qū)的什邡穿心店地震遺址公園，建立起了一座 “中國五·一二地震詩歌墻”。這是我作為新聞工作者和詩人參與策劃并完成的一個重大項目，也是這兩個領域一次偉大的交集和相互影響。
范兒姐：傳媒業(yè)的工作強度極大，而創(chuàng)作需要來自時間和精力的保障，您如何去平衡創(chuàng)作與工作間的關系？
趙曉夢：我自己在中斷文學創(chuàng)作的十多年里，也認為這兩者是矛盾的，因為新聞工作是寫實，文學創(chuàng)作是寫境，兩者都需要時間去完成。但你發(fā)現(xiàn)沒有？這個世界上除了有作家是專職的，但很少聽說有詩人是專職的。詩人基本上都是有工作的，寫詩是副業(yè)。我的情況也一樣。工作的時候認真工作，寫詩的時候認真寫詩，一點也不矛盾。當然，這兩種體系要轉換自如，是需要技巧的。我現(xiàn)在工作再忙，每個月也會寫上幾首甚至十幾首詩，時間除了擠，還要自己去找，比如走在上班路上、比如推掉不必要的應酬。只要保持對生活的耐心，對世界和人生的“痛感”，詩歌就會不請自來。
趙曉夢：筆名夢大俠，生于1973年，重慶合川人，現(xiàn)居成都。中國作家協(xié)會會員，四川省作協(xié)全委會委員，華西都市報常務副總編輯。獲得省和國家級文學、新聞獎60多次，被評為“四川省報紙副刊十佳編輯”、《西北軍事文學》優(yōu)秀詩人、四川省文聯(lián)《現(xiàn)代藝術》2015年度十大作家、2016重慶詩人巡展暨首屆“年度詩人”。
采訪：李詩溶
編輯：楊濟銘 李詩溶
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