怒笑謾罵，愛(ài)恨癡念，人生如戲，戲如人生。
人物之驚鴻瞥
開(kāi)篇，繁花如錦，青春無(wú)雙，聲勢(shì)浩大的選秀，雖不是嚴(yán)守史詩(shī)劇樣的嚴(yán)謹(jǐn)，卻也有著正劇必備的大氣勢(shì)，亭臺(tái)樓閣，服飾規(guī)矩，《甄嬛傳》只是個(gè)開(kāi)場(chǎng)，就儼然壓住了大場(chǎng)面的陣腳，從眾多古裝劇千篇一律的影樓裝小家子氣中脫穎而出，顯出真正精致考究的范兒來(lái)。只是，觀眾還沒(méi)等在皇家氣派的奢靡中轉(zhuǎn)夠了眼珠，看全了鶯鶯燕燕，故事卻已經(jīng)開(kāi)始了殺機(jī)四伏，血肉橫飛。七十余集的大制作，只頭二十集，已將后宮一干佳麗宿命注定，人物剛剛齊整，已經(jīng)爭(zhēng)斗炙熱，你死我活。有浪漫，更多是血腥，有溫情，更多是冷酷，有妙語(yǔ)，更多是機(jī)鋒，有華麗，更多是慘烈。在這樣步步驚心的故事中，女人與男人，女人與女人，擦出耀眼火花，迸出鮮明性格，哪怕一個(gè)配角，也會(huì)精致到過(guò)目難忘。
甄嬛(孫儷(微博)飾)人生若只如初見(jiàn)
網(wǎng)友對(duì)甄嬛有一個(gè)最精煉的評(píng)價(jià)：“我相信愛(ài)情，我不相信愛(ài)情了，我又相信愛(ài)情了，我再也不相信愛(ài)情了?！睆氖畮讱q到二十幾歲，一個(gè)女人十余年的時(shí)光中，已經(jīng)從陽(yáng)光變成陰霾，從清純變成干練，縱然最后甄嬛成了最大贏家，依然沒(méi)有樂(lè)趣可言。人生若只如初見(jiàn)，如二十集之前的青春和美好，如倚梅園中浪漫的邂逅，如“愿得一心人，白首不相離”的癡心，如“四郎”的親昵與旖旎，如驚鴻舞的粉妝玉琢，那時(shí)甄嬛的心機(jī)是自保的，心態(tài)是陽(yáng)光的，愛(ài)情是渴望的，整個(gè)宮中雖有血腥與猙獰，孫儷版甄嬛卻是仍然相信未來(lái)的美好與期待。只是后來(lái)，這種期待隨著一次一次的打擊，最終成為最大的恨與遺憾。
選擇孫儷做主角甄嬛，是僅次于陳建斌版雍正的第二大角色爭(zhēng)議，對(duì)于習(xí)慣了宮斗=言情的觀眾來(lái)說(shuō)，孫儷未免不夠青春偶像。不過(guò)這種爭(zhēng)議在十余集后，甄嬛開(kāi)始展露個(gè)人才華時(shí)漸漸消失，孫儷用自己的演技讓觀眾習(xí)慣了另一種角度的后宮寵妃形象。孫儷有一種大氣的美，這種大氣越到后來(lái)越展現(xiàn)得力壓群芳，如果說(shuō)開(kāi)篇不肯進(jìn)宮的小情緒階段還有著幾分扭捏，那么在愛(ài)上帝王之后，那種幸福的情感味道則演的絲絲入扣，急中生智進(jìn)退決斷的魄力也初見(jiàn)端倪，更為難得的是，在這樣的機(jī)鋒相對(duì)中，孫儷仍然演出了小女人的溫馨感覺(jué)，和華妃的斗智斗勇完全表現(xiàn)出另一種“張揚(yáng)”，因此聰明雖然外顯，卻又拿捏有度，仍然保存著戀愛(ài)中的女人的溫柔一面。對(duì)安陵容和沈眉莊也有姐妹情嬌憨的一面。孫儷用自己的演技，游刃有余地詮釋出了甄嬛性格上的豐滿(mǎn)，不顯宮斗劇女主角套路化的一心向善甚至弱智化，很多地方都給觀眾看這個(gè)女人不斷成長(zhǎng)不斷挫折中的越戰(zhàn)越勇。到最后，當(dāng)甄嬛權(quán)傾天下的時(shí)候，那個(gè)最初梳著被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“米老鼠發(fā)型”，時(shí)不時(shí)還會(huì)賣(mài)萌撒嬌的小女人徹底消失了，甄嬛感情破碎的幾大關(guān)鍵之處，都被孫儷演得驚心動(dòng)魄與催人眼淚。
雍正(陳建斌飾)卻道故人心易變
《甄嬛傳》中的雍正真正愛(ài)過(guò)誰(shuí)？也許從本質(zhì)來(lái)說(shuō)，他誰(shuí)都不曾愛(ài)過(guò)，只是自己給自己加諸了一個(gè)可以自戀的幻象，然后用這個(gè)幻象去套他以后寵幸過(guò)的所有女人。所以，當(dāng)那些愛(ài)著他的人一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)為恨他畏他背叛他的人時(shí)，他孤獨(dú)，卻咎由自取。正如納蘭詞中那句：等閑變卻故人心，卻道故人心易變。前二十集中，他對(duì)甄嬛的寵幸固然看著體貼溫柔，令人感動(dòng)不已，但是對(duì)宮廷中明爭(zhēng)暗斗的處理手段上卻又顯得無(wú)情而不可捉摸，感情與政治的權(quán)衡讓這份愛(ài)情從開(kāi)始最美好的時(shí)候也充滿(mǎn)了不確定因素，輕巧一句話就可以對(duì)甄嬛的疑心更是給后來(lái)甄嬛失寵家破人亡做了最大鋪墊。
整部《甄嬛傳》爭(zhēng)議最大的便是雍正皇帝這個(gè)角色，陳建斌的加盟基本上摧毀了觀眾對(duì)這部劇偶像言情上的期待。這也許是他繼曹操之后，又一個(gè)最受爭(zhēng)議的角色。在“那些年，雍正很忙”的一干宮廷劇中，陳建斌版雍正是年紀(jì)最大的一個(gè)，有意思的是，居然也是最像雍正歷史原型的一個(gè)，因此導(dǎo)演鄭曉龍直截了當(dāng)說(shuō)，就是為了還原一個(gè)真實(shí)的宮廷場(chǎng)景，讓那些夢(mèng)想著穿越回古代的女孩子面對(duì)現(xiàn)實(shí)。也因此，《甄嬛傳》的電視劇完全摒棄了原著中皇帝“總裁文”的偶像特征，變成真正帝王架勢(shì)，陳建斌版雍正多疑又無(wú)情，絕對(duì)自私，也絕對(duì)冷酷，面對(duì)政局斡旋的縝密遠(yuǎn)甚于面對(duì)后宮的溫情，這樣的皇帝注定演不出花前月下的纏綿，展現(xiàn)的更多是宮廷內(nèi)斗的陰暗和殘忍。也就無(wú)怪觀眾評(píng)價(jià)，《甄嬛傳》的宮斗戲遠(yuǎn)比感情戲出彩。
華妃(蔣欣(微博)飾)此情已自成追憶
華妃這個(gè)角色，很難不讓觀眾去和《金枝欲孽》中的如妃做比較，同樣是與皇后爭(zhēng)寵斗狠的寵妃角色，同樣是張揚(yáng)跋扈不能容人，也同樣在殘酷的宮斗中成為最先被推倒的大樹(shù)。但是華妃又和如妃不同，她缺少手腕，也缺少攏人的才能，只是一味逞強(qiáng)害人，以她個(gè)人的心機(jī)，不僅遠(yuǎn)非甄嬛的對(duì)手，連皇后的手段都沒(méi)有，之所以能夠在宮中風(fēng)頭無(wú)兩，主要還是依靠著皇帝的寵幸與哥哥的戰(zhàn)功，而她又沒(méi)有容人之量和內(nèi)斂之明，因此當(dāng)哥哥年羹堯失勢(shì)之后，以往積累的人怨便一股腦被清算。也許因?yàn)樗龑?shí)在是壞得全無(wú)頭腦，又是劇中唯一對(duì)皇帝保持了一往情深的癡情的女人，因此當(dāng)結(jié)局得知自己一直被愚弄和欺騙時(shí)那片傷感和絕望，仍然深深打動(dòng)了觀眾。
從木婉清到華妃年氏，蔣欣的角色雖然都是配角，卻光彩得令人過(guò)目難忘。華妃個(gè)性張揚(yáng)，但性格稍嫌平面，蔣欣在這個(gè)角色中也更多是展現(xiàn)她的爭(zhēng)寵一面，而少了對(duì)心機(jī)的刻畫(huà)，于是，這樣的華妃張牙舞爪，心狠手辣，帶著銳氣，卻沒(méi)有霸氣，雖然壞事做盡，卻也傻得可憐，無(wú)法令人痛恨到底。華妃的形象裝扮在整個(gè)美女如云的諸多角色中也是令人眼前一亮，蔣欣準(zhǔn)確地將華妃詮釋成一個(gè)驕狂成性的小女人，從開(kāi)篇賜“一丈紅”的狠，到暗害眉莊的陰，再到?jīng)_撞皇后的狂，處處張揚(yáng)身份與受寵，這樣的傲慢之后，再看她被冷落后的悲涼，想為哥哥求情被拒的彷徨，得知自己不孕原因后的絕望自殺，兩下對(duì)比極為強(qiáng)烈，蔣欣也到位地表演出這種對(duì)比強(qiáng)烈。有了華妃這樣的熱鬧，整部劇才斗得過(guò)癮，當(dāng)華妃死后，雖然甄嬛仍然有和皇后的終極PK，但已沒(méi)有當(dāng)初的高潮與亮點(diǎn)。
皇后(蔡少芬(微博)飾)誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼
從《金枝欲孽》開(kāi)始，宮斗劇就形成一個(gè)不成文的規(guī)定：寵妃永遠(yuǎn)是第一個(gè)被槍打的出頭鳥(niǎo)，皇后永遠(yuǎn)是深藏不露的腹黑大BOSS。想想也是，能夠做到皇后的位置，雖然不得寵但也地位屹立不倒，自然有其獨(dú)到的權(quán)衡之術(shù)，也自然是深受皇帝信任之人。皇后母儀天下，自然有其端莊樣范，凡事處理都和一般嬪妃爭(zhēng)寵境界不同。《甄嬛傳》中的皇后也同樣如此，看起來(lái)心淡如水?huà)D德齊備，對(duì)太后畢恭畢敬，對(duì)皇帝溫存端莊，壞也壞得不留痕跡?！墩鐙謧鳌分凶罹手幨侵魅斯拇笃鸫舐?，皇后的設(shè)局都是點(diǎn)到為止，用挑撥離間來(lái)制造事端，但最終她也難逃因果報(bào)應(yīng)，爭(zhēng)斗不成反而往日陰謀敗露，落得身敗名裂的下場(chǎng)。
蔡少芬的皇后延續(xù)了正室范兒的端莊，神態(tài)舉止間的大氣和莊重只有后來(lái)的甄嬛壓得住，蔡少芬版皇后始終有一種華麗而冷漠的態(tài)度，說(shuō)溫柔也是說(shuō)陰險(xiǎn)也是，帶股子捉摸不定?？梢哉f(shuō)，蔡少芬對(duì)這個(gè)角色的把握游刃有余，相當(dāng)輕松的感覺(jué)。平時(shí)的溫文爾雅中，也有面對(duì)別人的孩子一瞬間心態(tài)失控的落淚，也有面對(duì)皇帝臨幸的受寵若驚，也有掌握嬪妃命運(yùn)時(shí)一點(diǎn)點(diǎn)顯露出的老虎發(fā)威，而廢后一段更是難得的感情大爆發(fā)，一掃幾十集下來(lái)的溫吞態(tài)度，轉(zhuǎn)為壓抑多年的情緒流露，從皇后的身份一路滑落到一個(gè)失意女人的身份，身為帝王家的女人，便注定是這樣可恨復(fù)可憐的矛盾。
十七爺(李東學(xué)(微博)飾)不辭冰雪為卿熱
《甄嬛傳》中絕佳五好男人非果郡王莫屬，不僅高富帥，而且忠貞不渝，為所愛(ài)女人可以以命相許。盡管因?yàn)閯∏楦膭?dòng)，他與甄嬛的相知相戀未免顯得有些倉(cāng)促，鋪墊不足，但他與甄嬛造化弄人的悲劇戀情還是打動(dòng)了很多觀眾的心。甄嬛初戀的所托非人，愈加襯托出這段絕世之戀的彌足珍貴，果郡王的癡情成就了甄嬛愛(ài)情故事的最感動(dòng)人物。
李東學(xué)與孫儷的情侶戲無(wú)疑要比陳建斌和孫儷的情感戲搭調(diào)很多，有了言情故事的俊男靚女配，如果雍正由一個(gè)同樣魅力十足的偶像明星去演，以雍正這個(gè)角色本身的性格張力和與甄嬛愛(ài)恨交織的孽緣，很有可能搶走果郡王的風(fēng)頭，而現(xiàn)在這樣的搭配，倒是更好成全了甄嬛的真愛(ài)。果郡王的完美令演員少有發(fā)揮余地，但是李東學(xué)還是在突出果郡王的風(fēng)流倜儻和細(xì)心體貼上做足了功課，讓這個(gè)溫柔好男人當(dāng)?shù)闷稹敖^愛(ài)”的分量足夠感動(dòng)觀眾。
沈眉莊(斕曦(微博)飾)晚秋卻勝春天好
沈眉莊的出場(chǎng)令觀眾心水一片，甚至有網(wǎng)友高呼她才是后宮中最美的妃子。的確，這個(gè)外表柔弱內(nèi)在剛毅的女子，不僅性格討人喜歡，而且為人處世也如菊花高潔淡雅，不僅聰慧而且氣質(zhì)出眾，演員除了本身說(shuō)話聲調(diào)被質(zhì)疑外，對(duì)這個(gè)角色的詮釋幾乎無(wú)可挑剔。沈眉莊的愛(ài)恨表現(xiàn)含蓄卻又鮮明，木秀于林風(fēng)必摧之的悲劇宿命，對(duì)她來(lái)說(shuō)只是一段心死的婚姻，而此后她便潔身自好刻意疏遠(yuǎn)皇帝，轉(zhuǎn)而去追求屬于自己的真愛(ài)，君子坦蕩蕩的大氣和堅(jiān)強(qiáng)。
斕曦可以說(shuō)是最受原著派認(rèn)可的角色之一，她本身的溫潤(rùn)外表恰到好處的表現(xiàn)出沈眉莊的大家閨秀氣質(zhì)，而對(duì)這個(gè)角色的外柔內(nèi)剛的表現(xiàn)也發(fā)揮得淋漓盡致。沈眉莊的個(gè)性其實(shí)并不突出，缺少戲劇化的情緒表現(xiàn)，因此對(duì)于演員來(lái)說(shuō)本是很容易被路人化的，然而因?yàn)檠輪T本身的氣質(zhì)突出詮釋得當(dāng)，反而給觀眾留下深刻印象。斕曦版的沈眉莊不造作不夸張，不論是蒙冤受屈還是移情別戀，都做到了光明磊落寧折不彎，盡顯大氣風(fēng)范。
安陵容(陶昕然(微博)飾)一片癡心畫(huà)不成
《甄嬛傳》中最精彩的女子不是甄嬛，也不是華妃，而是安陵容。套用一句名言：好女人們都是相似的，壞女人們卻各有各的不幸。正是有安陵容這種既可恨又可憐的角色，整部故事中的環(huán)肥燕瘦才顯得如此與眾不同，才顯得各有特色，《甄嬛傳》的故事才有別于普通宮斗劇，顯得豐滿(mǎn)充實(shí)。從好姐妹到死對(duì)頭，從不受寵到權(quán)貴身，安陵容不擇手段不計(jì)后果的爭(zhēng)寵之路，從開(kāi)始就透著濃濃的自卑和自憐，前二十集她從感恩到隔閡，從猜忌到背叛，只是隱隱約約，卻已草蛇灰線，讓人看得出她的野心和欲望。
安陵容開(kāi)篇的劉海扮相并不美麗，看起來(lái)又憔悴又不顯五官，但到了得寵之后，劉海梳上去之后，整個(gè)容貌都變了一個(gè)人似的，現(xiàn)出光彩本色來(lái)。陶昕然本身容貌素淡清新，卻在開(kāi)篇幾乎被厚重的齊劉海和化妝掩蓋了天生麗質(zhì)，也正因?yàn)榇?，那種寒酸小家子氣和怯懦不討喜的氣質(zhì)才得以表現(xiàn)出來(lái)。在賜死妙音娘子的一段中，楚楚可憐才被一種陰冷的狠勁所替代，后來(lái)扮可憐中時(shí)不時(shí)露出鋒芒，讓人心生寒意。原著中安陵容是個(gè)癡情女子，為了暗戀的男人寧愿不受寵幸，也因?yàn)檎鐙值母深A(yù)而徹底與之決裂，而在電視劇中只是讓安陵容為了固寵而算計(jì)一切，只是強(qiáng)調(diào)了她自卑身份引發(fā)的姐妹隔閡，因此顯得更為陰暗扭曲。
