2010-03-16 分類：
國(guó)畫(huà)理論畫(huà)上題詩(shī)題款，也可以起到點(diǎn)題的作用。如人們面對(duì)一幅山水畫(huà)或花鳥(niǎo)畫(huà)，有時(shí)就很難猜透畫(huà)者的心思，但通過(guò)畫(huà)上的題詩(shī)題款，就比較容易把握作者的意圖。如宋代有名的皇帝畫(huà)家趙佶畫(huà)的《瑞鶴圖》，畫(huà)上只有20只丹頂鶴繞殿飛鳴，晴空中有浮云飄動(dòng)，雖然觀畫(huà)者可以從畫(huà)中感受到一種輕盈舒朗之氣，但是畫(huà)家是否是要想表達(dá)出一種什么思想呢？只憑觀畫(huà)是很難領(lǐng)悟的，但是只要結(jié)合畫(huà)上的題詩(shī)書(shū)款，就一目了然。原來(lái)是趙佶當(dāng)政的某一夭，突然有一片祥云飄來(lái)皇宮，繞柱附殿，眾人皆仰而視之。驚奇之余，又有群鶴飛鳴于空中，與祥云融為一體，經(jīng)久不散。從畫(huà)的題詩(shī)題款中，以及已有的歷史知識(shí)，我們可以領(lǐng)悟到畫(huà)家的這樣一種思想。在北宋內(nèi)尤外患的嚴(yán)峻時(shí)刻，畫(huà)家祈求上帝降下祥云，以挽救宋王朝的危亡。但這當(dāng)然只是可憐的皇帝畫(huà)家的一種自欺欺人的幻想。
印，就是印章，最初只是一種信物，與畫(huà)沒(méi)有關(guān)系的。宋代有人開(kāi)始把印押在了畫(huà)上，但那也是作為一種印證之用，以表明此畫(huà)的所有權(quán)。印可以是作畫(huà)者的，可以是鑒賞者的，也可以是收藏者的。印沒(méi)有成為畫(huà)面不可缺少的組成部分，就是還沒(méi)有入畫(huà)。到了元代，由于水墨畫(huà)的興起，占其余畫(huà)種的絕對(duì)壓倒優(yōu)勢(shì)。由于水墨畫(huà)上只有黑白二色，或只是黑白的濃淡變化，顯得有一些沉悶，于是一種朱文印章出現(xiàn)了。朱文印章押到畫(huà)上已不僅僅是一種信物的標(biāo)記，它已成為畫(huà)面必不可少的組成部分，起著活躍畫(huà)面氣氛的作用。
一般說(shuō)來(lái)，一個(gè)中國(guó)畫(huà)家的印章是很多的，概括起來(lái)有三種，第一種是姓名章，這是畫(huà)家們最常用的。古代畫(huà)家的名字，別號(hào)往往有好幾個(gè)；姓名章呢，習(xí)慣用兩顆，白文章刻姓名，朱文章刻別號(hào)。第二種叫齋館章，是表示畫(huà)家住處的。中國(guó)古代的文人都愛(ài)給自己的住處取個(gè)什么齋，或什么館的名。第三種叫閑章，大都是刻一句成語(yǔ)，格言或畫(huà)家的主張，真是五花八門(mén)，豐富多彩。如“師造化”、“行萬(wàn)里路”，是表示畫(huà)家主張師法自然，反對(duì)刻意臨摹的。如“孺子牛”、“江山多嬌”等是表示一種奉獻(xiàn)精神和反映時(shí)代特征的。但這種印章一般都要與畫(huà)的內(nèi)容有所聯(lián)系。同時(shí)，印章押在畫(huà)上，還要與繪畫(huà)在形式上緊密結(jié)合。印章在篆刻時(shí)講究字體、刀法、風(fēng)格，是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。但是印在畫(huà)上，就成為了畫(huà)面不可分割的部分了。因此，蓋印的時(shí)候也要非?？季?，要考慮整幅畫(huà)的構(gòu)圖、色彩，要起到呼應(yīng)、對(duì)比、配合的作用。有時(shí)候畫(huà)的一面空了些，另一面又重了些，顯得有些不穩(wěn)，在顯得空的一面適當(dāng)?shù)厣w上一印，用朱紅的色彩一壓，畫(huà)面就穩(wěn)住了，會(huì)起到意想不到的效果。
詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合，還需要畫(huà)家有多方面的文化修養(yǎng)，古人說(shuō)：“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。”又說(shuō)，“功夫在詩(shī)外”，因此，一個(gè)好的畫(huà)家，不但要懂得畫(huà)學(xué)，也要懂得文學(xué)、美學(xué)、甚至哲學(xué)，以及其他自然科學(xué)的東西?？傊?，要盡量地做到全面的文化修養(yǎng)，才能創(chuàng)作出高水平的中國(guó)繪畫(huà)，才能使我們民族的這塊瑰寶源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。初學(xué)繪畫(huà)的朋友是必須要懂得這些的。(來(lái)源:藝術(shù)中國(guó))
墨海雪浪編輯
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