【類別】布面油畫
【規(guī)格】71×90cm
【年代】1890年
【作者】文森特·梵高
【收藏】美國，華盛頓，國家美術(shù)館
從人物肖像繪畫過渡到純純的靜物繪畫作品是很自然的，似乎只是在同樣的地點(diǎn)或位置上，擺弄著不同的物象，人物肖像就是請模特一坐、一立、一躺，靜物則是找來生活中各樣的用品，如瓶瓶罐罐、花草百果、雞鴨魚肉等擺設(shè)成一角。對物象的描繪即是指對客觀事物的繪制，是不依賴于人的存在而存在的客觀存在，有形狀、顏色，還有聲音、味道、溫度、濕度等等的屬性，總之是具體可感的。七步成詩的曹植就曾說過一句“獨(dú)馳思于天云之際，無物象而能傾”，似乎點(diǎn)明了物象與意象的差別，天馬行空與腳踏實(shí)地的比對。所見即所畫，正是一種實(shí)實(shí)在在的客觀描繪。
在未有注重外光寫生的巴比松畫派，以及后來將光色作為極致追求的印象派出現(xiàn)前，就已經(jīng)有了許多的畫家從畫室走到戶外，嘗試對著自然光線下的物象作著自然而忠實(shí)的描繪。只不過，印象派是將對光色的重視和感受發(fā)揚(yáng)光大的一群。起初對物象光的追求，是一種對客觀的追求，后為漸漸就有了超越于客觀之上的追求，甚至在試驗(yàn)中走出一條從客觀到主觀的表現(xiàn)手法。如果說印象派早期還算是客觀地對自然的繪畫，那么到了印象派的一些畫家晚期的表現(xiàn)，以及后來的后印象、新印象，似乎就有了更多主觀的表現(xiàn)，開始游離出走原先遵守的許多的繪畫規(guī)則，到了立體主義、野獸派、超現(xiàn)實(shí)主義的興起，甚至有些作品全都成了主觀刻畫。重回畫室創(chuàng)作又成了一種風(fēng)氣，或是雖然眼睛看著自然，筆下卻是主觀思想的呈現(xiàn)，畫得不再是物象，而是意象?？梢灶惐葹橐环N文學(xué)上對物象表達(dá)的升華，不再是物象本身的描寫，而是言志、言情、言心聲，發(fā)乎情，止乎禮，源于心。
說到用心繪畫的事，六月還是會想起梵高來，他用心畫了那么些的不同狀態(tài)下的向日葵，又用心畫了那么多不同季節(jié)的麥田。今天的這一幅靜物畫，梵高繪制的《玫瑰》（Roses），與之前有介紹的《鳶尾花》似乎是一脈相承的，并沒有失真夸張的表現(xiàn)，更沒有詭異奇幻的元素，依然在作著客觀的物象呈現(xiàn)，只是觀者若同樣有心的話，或許可以透過畫面感受到他可能有的情緒。
從時(shí)間上看，這幅《玫瑰》是梵高計(jì)劃結(jié)束康復(fù)療養(yǎng)的行程，準(zhǔn)備前往奧維爾之前，在圣雷米最后的時(shí)光里畫的。去圣雷米進(jìn)行療養(yǎng)是梵高自己的意愿，其目的為得是不再讓家人為他擔(dān)心?，F(xiàn)在自我感覺良好的梵高，也將這份良好的感覺，映射在他的畫中，繪畫表現(xiàn)得也是極其良好。因此，同期的《鳶尾花》繁花似錦的形容與色彩，仿佛有他要賦予的一種永恒的生命力。昭示他在生活中經(jīng)歷過的痛苦和掙扎，最終懷著光明和自由而盛開怒放。
《鳶尾花》是室外的一景，而《玫瑰》是室內(nèi)的一角，同期他有畫過兩幅《玫瑰》，這是中間最大的一幅，可能也是他所有靜物作品中，最大最美麗的一幅。如此盛開，給人以有一種榮耀的釋放感。茂盛的花束，給人以滿足感。雖然他有時(shí)會給花朵賦予一定的含義，只是，資料顯示梵高并沒有為玫瑰做出特定的聯(lián)想。當(dāng)然，在梵高的內(nèi)心有無聯(lián)想過什么，他且不說，觀者就不會知了。不過，一種叫做同感和共鳴的情愫，或許還是能讓觀者捕獲到一點(diǎn)梵高的心跡，至少充滿著生機(jī)，像是沉浸在一種將要進(jìn)行的慶?；顒又小粫撬睦镎趹c祝，即將要離開圣雷米前往奧維爾的計(jì)劃。雖然說起來是在圣雷米療養(yǎng)，可是周邊的人，包括家人都還是把他當(dāng)成一個(gè)病人看待，如今，即將要離開此地，能夠重新獲得親友的正見，這的確值得梵高慶祝。
這種感覺在畫面中被新鮮的春綠色背景所強(qiáng)調(diào)，起伏的帶狀的色彩，以斜線方式施加在畫布上，生動、流動、蕩動、溢動。似乎還有表現(xiàn)出有花落下的一瞬，直播一種花朵和葉子卷起的動態(tài)。原先這一大束的玫瑰差不多是粉紅色，或有香檳色，如今，顏色已然褪去，并且產(chǎn)生了與綠色的臺布形成互補(bǔ)色的對比，這種色彩上的補(bǔ)充效果通常會使梵高著迷，相信同樣也會令觀者著迷。
繪畫著了迷的梵高就會不惜油彩，拿出那種油彩不花錢的作風(fēng)，將色彩顏料踏實(shí)地用筆或是用手就直接抹在畫布上，顯得非常厚實(shí)，以至于這種厚實(shí)樸實(shí)憨實(shí)的繪畫技藝而成的作品，在他離開圣雷米時(shí)被遺留了下來，包括另一幅描繪玫瑰的作品。原因就是這些畫布需要至少一個(gè)月的時(shí)間才能干透，不便攜帶。
【作者簡介】
