水月觀音中善財(cái)童子
水月觀音中金毛吼
水月觀音中白鸚鵡
法海寺的壁畫可謂集明代工筆重彩繪畫技藝之大成。
77個人物，姿態(tài)各異，栩栩如生。
“天衣飛揚(yáng)滿壁風(fēng)動”。
壁畫將鐵線描、釘頭鼠尾描、游絲描和行云流水描結(jié)合起來，筆法豐富多變，用筆一氣呵成，竟無半點(diǎn)描摹補(bǔ)涂的痕跡。
帝釋梵天圖（東）局部
帝釋梵天圖（西）局部
不同于明、清壁畫受到同時期水墨畫的熏染，法海寺壁畫繼承并發(fā)展了唐、宋以來，重彩的畫法，大量使用純天然礦物質(zhì)和植物顏色。
工匠畫師 們將藍(lán)寶石、綠松石、瑪瑙、紅珊瑚、白云母等原礦篩選、研磨，做出的顏料，歷經(jīng)百年，始終鮮艷奪目。
甚至大殿內(nèi)一些遭到被雨水侵蝕的地方，現(xiàn)在去看，顏色依舊絢爛。
此外，法海寺壁畫采用“疊暈烘染”的上色技巧，就是將顏料層層疊染，有些部位一種顏色，由淺到深疊暈烘染達(dá)到七層之多，極費(fèi)時間精力，但出來的效果卻層次分明，美得驚人。
赴會圖（東）局部
