?近年來，對鼎鼎大名的鈞窯，出現(xiàn)了一些“身世之爭”。不管是出身上的“宋金元明”，還是類型上的“官鈞民鈞”，都是專家，各有所憑。馬未都先生則用了“汝停鈞代”進行解釋，意思是汝窯停燒以后，鈞窯開始代替它，最好的金代單色鈞窯，跟汝窯非常接近。最初的鈞窯以民用盤碗居多，沒有紅色，沒有色斑。直到明朝初年，在《大明會典》中才有了對鈞瓷相關(guān)的描述。這當(dāng)然也是一家之言。真相呢？歷史沒有絕對的真相，只有邏輯性的推測。與其費盡心思，不如賞心悅目。宋瓷，就是用來美的。
在傳統(tǒng)文化中，和諧是人與自然、人與社會、人與人、人與自我相處的一種理想而極致的狀態(tài)。中國的先哲們，把天地萬物視為一個整體，相互依存、和諧共生。《中庸》說：“萬物并育而不相害，道并行而不相?！颂斓刂詾榇蟆??！兜赖陆?jīng)》言：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。人與自然最佳關(guān)系，就是“天人合一”。歷史上，能夠體現(xiàn)這種“化境”的時期，莫過于宋代。
宋朝是中國古代“以文治國”的代表。以文人士大夫為首的統(tǒng)治者，向往人與自然的和諧交融。甚至不惜通過“喪權(quán)辱國”的極端方式，努力擺脫現(xiàn)實壓力，尋求一種輕松愜意舒爽的理想生活。換句話說，只要能夠換來和平，割地賠款也無所謂。那么，是耶非耶？
“興，百姓苦。亡，百姓苦”。對人類社會摧殘最大的，無疑是戰(zhàn)爭。這個看似君臣蒙難、風(fēng)雨飄搖的朝代，從北到南，竟然歷十八帝，享國三百一十九年。其間，社會和諧，經(jīng)濟富足，文化發(fā)展，通過舉世聞名的《清明上河圖》就可窺見一斑。有宋一朝，絕不是一個簡單的“是非榮辱”可以評斷的。更為重要的是，古代美學(xué)，竟以宋代為最高。
回望兩宋，“溪漲清風(fēng)拂面，月落繁星滿天”。從人文到物象，無一不高、無一不精、無一不美。宋人的身影，時而在馬遠筆下的一叢修竹中，流連忘返；時而在蘇東坡的赤壁之上，談笑古今。今天我們能夠有幸觸摸的宋代名窯瓷，甚至還留有宋人的余溫。如果把宋瓷擬人化，那么用“悶騷”就很合適，封閉、內(nèi)省、淡雅又不乏炫目。人與道，通過宋瓷首次達到了“天人合一”的化境，宋瓷也攀上了中國陶瓷史上的第一個高峰。
宋瓷以器形優(yōu)雅、釉色純凈、圖案清秀，在中國陶瓷史上獨樹一幟。宋人用墨畫畫、燒單色釉瓷器，七分人工三分天成，極簡而又極奢?！坝赀^天青云破處，這般顏色做將來”。不刻意，才是萬物的本意。
什么是“失透”？就是不炫耀。什么叫“瑩潤”？就是不急躁。什么是“開片”？就是順其自然。不炫耀乃“長”，不急躁乃“久”，順其自然乃“柔”，是生命的至高境界。既然如此，何不放下成見，靜待花開呢？
大美無言 風(fēng)月無邊 物來而應(yīng) 關(guān)注是金
“覆葉”，倒扣的葉片。這件宋鈞窯的蓋罐，構(gòu)思絕妙。
由四面寬大的葉片，由蓋頂?shù)勾苟?，葉形飽滿，脈絡(luò)清晰。環(huán)抱成一枚精巧蓋罐，可謂“一蒂生四葉，妙器本天成”。
罐身高、寬皆為11.5厘米。器形周正，通體施天藍釉，釉色優(yōu)美，釉面滋潤，結(jié)合緊密，開片自然。
胎質(zhì)堅細，涂芝麻醬色護胎釉，具有宋代鈞窯的典型工藝特征。品相完好，彌足珍貴。
這是一件非常重要的器物，完美體現(xiàn)了宋人“天人合一”的高妙思維和極致審美。
盌，碗也。宋代名窯中，惟鈞瓷胎土稠厚，是故器形渾樸。
鈞窯盌器形繁多，此類小盌最為悅目娛心，或作酒盞用，豐圓飽滿，側(cè)面觀之，俊雅清致，因底足窄小，唇口微斂，尤宜手握取飲。
此件鈞窯盌，口徑8.5厘米，通高4厘米。
圓形的杯口敞開，逐漸向圈足收斂，足圈有芝麻醬色護胎釉。
器物內(nèi)外側(cè)施滿天藍色的釉，開片自然。外壁天青，內(nèi)里天藍，變化奇妙。
有玫瑰紅呈于外壁之上，如晴空之朝霞，絢爛多彩。整器無任何刻意之雕琢，色彩皆非顏料所致，乃視覺使然。
因為機緣偶得，所以形單影只。
這件宋代灰藍釉鈞窯尊，由于器口較大，所以稱之為尊。器高8.5厘米，寬5.5厘米，器身內(nèi)外著天藍釉，窯變后發(fā)灰色，施釉將不及底。
釉面滋潤，有細小開片，局部棕眼、破泡明顯，有蚯蚓走泥紋。
圈足較淺，修胎規(guī)整，胎質(zhì)細膩，有醬色護胎釉，窯沾少許。
器身略成橢圓，包漿較厚，舊氣十足。妙在其小，不急不躁。
此宋代鈞窯三足爐高5厘米，腹徑7.5厘米，造型簡約，氣韻殊雅，仿高古青銅尊而得。
其爐口外撇，短頸，圓腹，下承三足。以鈞釉之天然窯變色澤為飾，爐外壁通體施醉人的玫瑰紫釉，釉層肥厚豐腴，釉色絢麗并具藍色的斑點。
爐內(nèi)壁施天藍色釉，釉面聚滿大小不一的開片。整體觀之，釉色藍紫融匯交織，流光含韻，絢麗若晚霞。而釉質(zhì)之細潤，恰似一潭靜謐湖水，正所謂“夕陽紫翠忽成嵐”。
器底及圈足露胎處厚實細密，敷涂褐色護胎釉。層次豐富，變化自然。
器物完整無缺，似乎隱身于歲月之外。三足穩(wěn)固，卓然而立，天人合一。
這是一件宋代的鈞窯玫瑰紫玉壺春瓶，瓶作玉壺春式，撇口、束頸、鵝頸下收，圓腹、腹下漸收、圈足。
器高11厘米，腹寬6.5厘米。通體施玫瑰紫釉，施釉肥沃，色彩絢麗，釉面有細小的棕眼，內(nèi)壁施天藍色釉。釉質(zhì)之細潤，恰似一潭靜謐湖水。正所謂“夕陽紫翠忽成嵐”。
「入窯一色，出窯萬彩」這也是鈞窯能躋入五大名窯之內(nèi)，而屹立不搖的特殊品味。
圈足修胎規(guī)整，有褐色護胎釉。整件器物造型優(yōu)美，線條流暢，燒制中自然形成的釉色美感十足。管他用來插花還是裝酒，宋瓷，就是用來美的。
大美無言 風(fēng)月無邊 物來而應(yīng) 關(guān)注是金
