從小票友到尖子生京劇人才的培養(yǎng)和脫穎而出不是一件輕而易舉的事情，不是靠碰運氣、走捷徑就能實現(xiàn)的，它需要一個非常艱辛的過程。我覺得，有幾個方面的成因是必不可少的，這就是老輩人常說的：天賦、師承、努力和機遇。缺一不可，一項不利都會不成。
我是一個比較幸運的青年京劇人，90后，學(xué)京劇已經(jīng)有18個年頭了。我的母親是一位優(yōu)秀的河北梆子演員，父親也曾是一位優(yōu)秀的板胡琴師。我喜歡上京劇是受到外公的影響和引領(lǐng)，我從小在外公身邊長大，剛開始學(xué)唱的是一段梅派的《穆桂英掛帥》唱腔，外公發(fā)現(xiàn)我的嗓音挺寬亮的，便又讓我學(xué)了一段程派的《鎖麟囊》，他用胡琴給我吊了一遍，好像更是找到了感覺。于是，在外公的鼓勵和要求下，每到假期，我便回外公那里調(diào)嗓練唱，陸續(xù)又學(xué)了幾段程派唱段。此后的幾年里，外公帶領(lǐng)我參加了大大小小的很多比賽和演出。當(dāng)12歲參加CCTV第二屆全國京劇票友大賽時，我獲得了銀獎，于是導(dǎo)演組的叔叔阿姨都認為我還挺有天賦的，建議我去考戲校，學(xué)習(xí)京劇專業(yè)。
程門“敏”師出新秀2004年，我考入了北京戲校，師承著名京劇教育家李文敏老師。李老師出身于梨園世家，怹的父親李春林先生是梅蘭芳劇團的大管事，與梅大師密切合作三十余年，造詣深厚，是京劇界享有很高威望的“四大管事”之一。李文敏老師生長在英才薈萃的梨園大家庭，雖然見多識廣，但她卻執(zhí)迷程派，拜了趙榮琛先生，一生矢志不渝，悉心追求。李老師在教學(xué)中也常給我講些梨園故事，這對于我們來說都是非常寶貴的財富。
我和老師相處十幾年，可回憶的故事太多了。李老師生活中是個很隨和的人，但在對待藝術(shù)和教育上卻是個十分認真、嚴肅的人。2008年，我在北戲中專畢業(yè)后又考入了中國戲曲學(xué)院讀大本，但是我覺得我不能離開李老師，升學(xué)固然重要，但跟定一位好老師的意義更重要，于是我就又復(fù)讀一年，隨老師多學(xué)了一年戲。在這一年中，李老師教授了我《玉堂春》，那細致、生動的教學(xué)又使我獲益匪淺。鑒于這出戲的唱功繁重，老師要求胡琴伴奏下課堂，這樣我又邊調(diào)邊摳的教學(xué)中進一步體會到了不一樣的甜頭，每次我都覺得是那么意猶未盡。老師還囑咐我們幾個同學(xué)：“你們每個人吊嗓遇到的問題不一樣，要互相學(xué)習(xí)，旁觀者清。”現(xiàn)在回憶起來那段嚴格的教學(xué)訓(xùn)練真是太寶貴了，對我來說這一年尤其在唱功方面取得了顯著的進步。
2009年底，我有幸參加了央視舉辦的首屆學(xué)生京劇大賽，李文敏老師是我的指導(dǎo)教師。那段時光是我最刻骨銘心的一段經(jīng)歷。我和李老師的感情慢慢深厚起來，決賽階段，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)要求我們參賽學(xué)生更換劇目，我向老師匯報了這件事，并請教老師能否允許我唱《荒山淚》。老師笑著對我說：“你是學(xué)生，參加的是學(xué)京賽，可不能看戲有名，就作此錯誤的選擇”。李老師深思熟慮后，為我選擇了《三娘教子》。當(dāng)時，我很不理解李老師的想法，總認為這出戲太簡單，沒什么出彩叫好的地方。但是，后來我堅持每天吊嗓，李老師反復(fù)地給我說戲。經(jīng)過幾個月的準備，功夫不負有心人，比賽當(dāng)晚，一段念白，一段二黃慢板，贏得了觀眾和評委的陣陣喝彩。對于我的表現(xiàn)，李老師也露出了滿意的笑容。那一次，我取得了全國金獎的好成績。直到今日，很多觀眾在了解李老師幫我選擇教子這出戲的原因后，都對李文敏老師的決定拍手稱贊。作為李老師的學(xué)生，我感到無比幸福，有這樣一位引領(lǐng)你走向成功的導(dǎo)師，我們更要信心十足地珍惜當(dāng)下，努力向前！
2013年我很榮幸的以全國第二名的優(yōu)異成績進入到國家級京劇院團：北京京劇院，我深知當(dāng)我邁進這個工作崗位后，我身上肩負著的強大的使命感。那一年我23歲，我下定決心，要一步一個腳印走好每一步，演好每一個角色，實踐好每一出戲。我對自己說過：機會不等人，我得時刻準備著和觀眾見面?，F(xiàn)在回憶起進京劇院這六年，成長的速度是最快的，我從一個幼稚的學(xué)生氣的演員，上臺甚至緊張到害怕。走到今天，一年獨自完成演出實踐10余出主戲，院團對于青年人是充分培養(yǎng)和鼓勵的，所以我是非常幸運的，非常感謝您們的悉心培養(yǎng)和教悔，但在這條路上，我越走越害怕，越走越小心翼翼。
我深知每一個角色，每一出戲的演繹方式和程度，譬如《鎖麟囊》這出家喻戶曉的名劇，很多京劇前輩們一直在傳唱上演，經(jīng)久不衰，對于我想演出呈現(xiàn)到觀眾面前，我要更加謹慎的把握每一個唱腔，斟酌每一個動作的使用，不可匆忙圖發(fā)展，亂改戲文，又不能千篇一律，模仿死學(xué)，每個人演都有每個人自身的特點和突出的部分，作為青年演員的我來說，我希望在這出戲的演繹上，秉著繼承為主，絕不失去傳統(tǒng)老戲的規(guī)律，還能有些許老戲新演的味道，給我的老師們和觀眾朋友們呈現(xiàn)出滿意的答卷。
我是一個專攻程派的青衣演員，雖然是科班出身，但武功方面畢竟是我的弱項。在之前巡演中，我選擇排演全部《白蛇傳》，無疑是對自己提出的很大的挑戰(zhàn)。我的初衷是趁自己年輕，想在唱念做打的全面提高上再努一把力，爭取再上一個臺階，使自己在藝術(shù)上得到更全面的發(fā)展。因為我們的老前輩們，像梅蘭芳、程硯秋和趙榮琛先生在藝術(shù)上也都是文武不擋，全面發(fā)展的，像程先生當(dāng)年排演的《女兒心》，我們只聽老師們講過，允文允武，像神話一樣迷人。于是在我下定決心之后，我便每天扎在練功房5個小時以上，每天先跑30分鐘圓場，加強腳步和氣息的練習(xí)，緊接著打4-5遍小快槍把子，提高身段的協(xié)調(diào)性，再接著學(xué)習(xí)《白蛇傳》中盜仙草中和鹿童的一套對劍，訓(xùn)練這套對劍的熟練度和真實性，練完武戲部分接著練文戲的各個唱段和戲里的身段動作配合。在我練習(xí)為數(shù)不多的2個月后，請老師過來指導(dǎo)，說道：“還是見效很快的，真是很意外，打得不錯，繼續(xù)努力”。我心里才有了一個小小的定心丸，我知道距離上臺還不夠，我更要加倍的練習(xí)。那時北京的天氣每天都在35度以上，京劇有句話講到：夏練三伏，冬練三九。雖然每天練完功，都是全身汗淋淋的，練功服都換了好幾件，但是我相信這一切都是值得的。
追求完美，一絲不茍我是一個有強迫癥的演員，對于演出時所用的服裝，頭飾，化妝要求有些較真，對于臺上戴的頭飾和花絕不胡亂搭配，臺上穿的戲服我決不能湊合穿。之前團里給我做了一組服裝，我大概往返劇裝廠不下10次，不是衣服肥瘦不合適，就是花樣不太滿意，但為了藝術(shù)的完美呈現(xiàn)，不能有半點馬虎，現(xiàn)在服裝做好了，我前幾天演出《鎖麟囊》試穿了一次，又發(fā)現(xiàn)了新的問題，照出劇照還是不太滿意，可是服裝已經(jīng)不能再修改了，我想就這么演出的話，我總覺得還是不太滿意，私下穿著大方得體的我，臺上更要得體漂亮，我再次拜訪了另外一位服裝師那里，這位老師覺得之前做的衣服挺好了，你就別再額外花錢了，可我就是覺得差了些許顏色和花紋，在我再三哀求老師后，重新定制了其中一套服裝，把那個月發(fā)的獎金都用在此處了，走出老師家后，我覺得特別開心，為了臺上，我認為我值得。我堅信過去的老前輩更是精益求精，不能疏忽每一個和演出有關(guān)的細節(jié)。
程門立雪 發(fā)揚光大程派藝術(shù)在當(dāng)今乃至從前，可以用”熱“字來形容他，就是說程派熱，為什么這么說，喜歡程派藝術(shù)的觀眾多，學(xué)習(xí)程派藝術(shù)的票友多，從事程派專業(yè)的演員更是越來越多，可見這個流派很火熱。作為程派學(xué)員的我認為藝術(shù)是相通的，梅尚程荀四大名旦皆有共性，不要把藝術(shù)扭曲，程派有特點，但不把他的特點夸張加重，我們所學(xué)的所演的還是要追求自然地美感，讓觀眾聽起來唱腔、音色舒服，表演和身段恰到好處。
程硯秋先生的我之戲劇觀曾寫道：“演一個劇，有一個認識；演兩個劇，就有兩個認識；演無數(shù)個劇，就有無數(shù)個認識；算一筆總賬，就成立了一個“戲劇觀”。兄弟覺得第一要注意戲劇的意義，第二要注意觀眾對于戲劇的感情。一直到現(xiàn)在，還有人以為戲劇是把來開心取樂的，以為戲劇是玩意兒。所以每個劇總當(dāng)有他的意義，絕不是把來開心取樂的，絕不是玩意兒。我們演劇的呢？我們?yōu)槭裁匆輨〗o人家開心取樂呢？為什么要演些玩意兒給人家開心取樂？我們演一個劇就應(yīng)當(dāng)明了演這一個劇的意義；算起總賬來，就是演任何劇都要含有提高人類生活目標的意義。如果我們演的劇沒有這種高尚的意義，就寧可另找吃飯穿衣的路，也絕不靠演玩意兒給人家開心取樂?！?/p>
我喜歡程先生這段犀利的文字和藝術(shù)價值觀，我們不能為了叫好聲來扭曲戲劇規(guī)律，真正的藝術(shù)不是通過廉價的掌聲換來的，還是要以人物出發(fā)，演好每一個角色。因此我們要通過演一個程派戲，給觀眾留下美好的精神文化享受。我雖然是一名90后，但我平時喜歡聽老唱片，一直在看老戲，一直在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)老戲，因為我認為應(yīng)該繼承好前輩的藝術(shù)再去發(fā)展，不要急于發(fā)展，多聽聽大師們的唱腔，多看看前輩的影像，再規(guī)規(guī)矩矩的去唱好每一出戲。在我演出后，真心希望大家可以給我多提建議，我會不斷考究每一個動作和唱腔的運用，繼續(xù)努力前行。因為我是一個青年演員，對我來說是最重要的是老師及觀眾的認可和喜愛。
