李清照（1084—約1156），濟(jì)南（今山東濟(jì)南市）人。自號(hào)易安居士，是我國(guó)古代才華出眾的女詞人、作家。其父親李格非是一位博學(xué)多識(shí)的學(xué)者、散文家，著有《洛陽(yáng)名園記》等名篇。其母親王氏出身書香門第，官宦世家，稟賦甚高，也善為文。如此濃厚的家庭文化氛圍，以及聰慧敏捷、勤奮好學(xué)的個(gè)性，為李清照后來創(chuàng)作出優(yōu)秀的詩(shī)詞奠定了基礎(chǔ)，使她成為“婉約以易安為宗”的一代詞人。
李清照少年時(shí)代時(shí)北宋經(jīng)濟(jì)文化還很繁榮，國(guó)泰民安一派祥和氣象。在父母的熏陶下，她年少時(shí)就表現(xiàn)出極高的詩(shī)詞天賦。她能書善畫，古文筆力深厚，受到前輩文人的贊揚(yáng)。李清照天生活潑開朗，除在深閨中讀書作文外，也喜戶外活動(dòng)，或踏青野外，或泛舟溪邊，或游街逛廟，既大開眼界，又生出若干靈感。李清照有幾首小詞就記錄了她的戶外生活。
湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮。紅稀少。水光山色與人老，說不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。
這首《怨王孫》描繪了暮秋湖上迷人的風(fēng)物，形象鮮明，景致艷麗。如此美麗的湖光山色，游客竟不知趣地匆匆歸去，以至于連沙汀上的鷗鷺都不想加以理睬了。與古人多寫悲秋之感相比，這首詞把秋色寫得絢麗多彩，表現(xiàn)出詞人少年時(shí)期躍動(dòng)著的青春情懷和對(duì)美麗生活的熱愛。再看下面這首《如夢(mèng)令》：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
詞人亭園嬉戲，駛?cè)胂钐?，迷失了歸路，慌張中驚起了睡眠中的鷗鷺。詞人沒有鋪敘過程，而是截取日暮歸舟一景，用白描的手法，勾勒出一幅五彩斑斕的日暮圖，創(chuàng)作出一種耐人尋味的意境，表現(xiàn)出詞人淡雅的情趣，瀟灑的風(fēng)姿，活潑的性格以及熱愛生活的年輕心靈。
正值青春年少的李清照，憧憬著美麗的愛情生活，她在一些詞里抒發(fā)了這種情懷：
繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
髻子傷春懶更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閉瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，遺犀還解辟寒無(wú)。
上首《浣溪沙》寫一位風(fēng)華正貌的女子與心愛的人幽會(huì)后，又耐不住寂寞寫信再約會(huì)的情景。詞人用比擬、襯托的描寫手法，生動(dòng)、細(xì)膩地寫出人物肖像，用語(yǔ)簡(jiǎn)單活潑，格調(diào)歡快明晰。下首《浣溪沙》則用白描的藝術(shù)手法描繪了兩幅清新淡雅的畫面：一是室外“閨婦夜晚傷春圖”，一是室內(nèi)“閨婦夜晚懷人圖”，兩幅畫面情景相切，情景交融，含蓄地描繪出女主人由傷春而懷念心上人的情懷意緒。
不僅如此，李清照還寫出了一首膾炙人口、久吟不衰的千古佳作：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
暮春夜晚，暴風(fēng)驟雨突然襲來，無(wú)疑對(duì)百花是一場(chǎng)不可避免的摧殘。但因?yàn)轱嬀七^多，詞人睡夢(mèng)太深，竟然沒有覺察，于是清晨醒來急切地詢問，這表現(xiàn)出詞人對(duì)百花的殷憂之情。“卻道海棠依舊”，侍女感情淡漠，態(tài)度輕慢，引起詞人的不滿，于是又有“知否？知否？”的疊問?！皯?yīng)是綠肥紅瘦”，含不盡凄婉憐憫之情，把女詞人的感觸表現(xiàn)得淋漓盡致。短短的篇幅內(nèi)，運(yùn)用兩個(gè)女子的對(duì)話，詞人憐惜百花，熱愛萬(wàn)物的惜春之意盡顯其中，構(gòu)思新巧，宛然曲折，含蓄蘊(yùn)藉。
李清照年輕時(shí)寫少女心情的詞除以上幾首外，還有《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》、《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》等，詞作大多格調(diào)明快，用語(yǔ)艷麗，含有無(wú)限的自然情趣，表現(xiàn)出青春期的李清照的性格。
宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101年），李清照18歲，嫁給了比她大3歲的太學(xué)生趙明誠(chéng)。明誠(chéng)字德甫，密州諸城（今山東諸城）人。他也是名門之后，是時(shí)任吏部侍郎的趙挺之的幼子。當(dāng)時(shí)李格非為禮部員外郎，雖與趙家同朝為官，但兩家不但不大往來，而且還存有黨派之爭(zhēng)。在北宋末年的新舊黨派中，李格非出身蘇軾門下，是舊黨；趙挺之攻擊蘇軾不遺余力，是新黨。兩家的恩怨并沒有影響李清照與趙明誠(chéng)的婚姻。趙明誠(chéng)能詩(shī)詞善作文，尤其擅長(zhǎng)文獻(xiàn)?？?、金石鑒賞。二人婚后夫唱婦隨，相愛甚歡，幸福美滿。趙明誠(chéng)受歐陽(yáng)修《集古錄》的影響和啟發(fā)，立志撰寫一部完整、嚴(yán)肅、清晰的《金石錄》。李清照支持趙明誠(chéng)的研究，二人把精力全部用在了訪求古物、抄錄副本、撰寫題跋上，取得了可喜的成就。
正當(dāng)李清照夫婦埋首書齋致力金石研究的時(shí)候，政局的動(dòng)蕩不安以及由此引起的趙李兩家的升沉變故如迎頭巨浪般擊來。宋徽宗趙佶起用奸相蔡京，老奸巨滑的蔡京一旦掌權(quán)，馬上把元祐年間的執(zhí)政大臣司馬光、蘇軾等打?yàn)椤霸v奸黨”，死者削去官爵，生者貶竄蠻荒。李格非以及好友張耒（文潛）、晁補(bǔ)之（無(wú)咎），也被打入“奸黨”，撤去官職。乍聞此滅頂之災(zāi)，李清照似五雷轟頂。她不得不求救于在事變中因打擊舊黨官職高升的趙挺之。這時(shí)，李清照寫了一首沉痛悲郁的詩(shī)，其中有一句為：“何況人間父子情”，哀傷孤憤之情溢于言表。趙挺之愧對(duì)兒媳，竭力相救，使李格非從輕發(fā)落。但因遭受打擊太大，李格非舊病復(fù)發(fā)，飲恨而死。崇寧年間，趙挺之受幸于皇帝，拜為右相，趙挺之兄弟也都被委以重任。為祝賀趙家，李清照寫過一首詩(shī)，其中一句是：“炙手可熱心可寒”，提醒趙家榮辱難以恒久，繁華背后隱藏著敗落。
皇室的糜爛奢侈，奸臣的為虎作倀，家族的滅頂災(zāi)難，國(guó)民的困苦麻痹，社稷的存亡安危，使李清照開始嚴(yán)肅地思考現(xiàn)實(shí)。她感時(shí)憂國(guó)，憤世嫉俗，寫出了傳世的哀國(guó)之歌《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛二首》，這是李清照在張耒等人被貶竄蠻荒之后，張耒文集“語(yǔ)命”焚毀的情況下冒著生命危險(xiǎn)寫就的。在第一首詩(shī)中，寫到唐玄宗宏偉功業(yè)因他的驕奢淫逸，任用奸佞而被一掃而空，終于導(dǎo)致了“勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵?！钡膰?yán)重后果。李清照總結(jié)了這一歷史教訓(xùn)，并認(rèn)為這一歷史教訓(xùn)在當(dāng)時(shí)仍有借鑒的必要：“夏商有鑒當(dāng)深戒，簡(jiǎn)策汗青今俱在”。第二首著重寫奸雄誤國(guó)的危險(xiǎn)，在檢舉天寶廢興的歷史教訓(xùn)“君不見驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。不知負(fù)國(guó)有奸雄，但說成功尊國(guó)老”之后，提醒君王：“時(shí)移勢(shì)去真可哀，奸人心丑深如崖。西蜀萬(wàn)里尚能返，南內(nèi)一閉何時(shí)開！”李清照辛辣地鞭打了腐化昏聵的唐明皇和獻(xiàn)媚誤國(guó)的佞臣，深刻地總結(jié)了歷史教訓(xùn)，尖銳地批判了北宋末年腐敗的朝政——君主荒淫無(wú)能，臣僚爾虞我詐。她用借古諷今的方式勸戒當(dāng)權(quán)者，表達(dá)自己憂國(guó)憂民的思想，從中可以看出李清照一顆赤誠(chéng)的愛國(guó)之心。
大觀元年（1107年）三月，由于趙挺之與蔡京的矛盾突顯并在權(quán)力的角逐中敗北，趙挺之罷宰相位，隨即在京師病故。之后，趙明誠(chéng)兄弟也失去了所有官職。七月，趙明誠(chéng)從制獄解禁之后，便偕同李清照返回青州，過起了平民般的生活，并繼續(xù)進(jìn)行金石考古與文獻(xiàn)?？钡膶W(xué)術(shù)工作。在這期間，趙明誠(chéng)為了訪尋珍貴文物，不時(shí)與李清照有短暫的分離。宣和二年（1120年）七月，趙明誠(chéng)被朝廷起用，赴萊州（今山東掖縣）為官。他很想替朝廷分憂，為治下百姓辦事，便只身到萊州赴任，留李清照一個(gè)人在青州過活。這樣，夫妻二人分離的時(shí)間更長(zhǎng)了。每每有孤獨(dú)愁緒襲來，李清照都用小詞來排遣對(duì)丈夫的思念。
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首《一剪梅》是李清照的代表作之一。上闋鋪敘離別時(shí)的情景：初秋里亭亭玉立、婀娜多姿的紅色荷花凋零了，只剩下余香。心上人獨(dú)自登上了遠(yuǎn)去的蘭舟，要離我遠(yuǎn)去了。有誰(shuí)能從云中傳遞美好的書信呢？我只有煢煢孑立，翹首期盼你的佳音。悵惘之情溢于言表。下闋寫分別后的相思之情的難耐和惆悵之情，指出相思的在所難免，使作品的思想得到升華，感情亦達(dá)到極致。整首詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不事雕琢，自然清麗，有一瀉千里之勢(shì)。還有一首長(zhǎng)調(diào)《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》也是寫離別愛人以后的相思之深：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還羞。新來瘦，非干病酒，不是悲愁。休休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁。
上闋詞人選取日常生活的實(shí)景：室內(nèi)，冰冷的獅形金香爐，床上波浪似的紅錦被，精美緊閉的梳妝匣，照在簾鉤上的燦爛陽(yáng)光，女子慵懶瘦削的身體。這些場(chǎng)景描繪透視女人心事重重，欲說還休卻又難以道破的復(fù)雜內(nèi)心世界，顯示出撼動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。下闋寫別后的相思，用了浪漫的典故，然后虛筆刻畫出女人內(nèi)心的癡情斷想，愈顯示出別情的深摯渾厚。這篇長(zhǎng)調(diào)是李清照的自度曲，由此可見她在詩(shī)詞創(chuàng)作中的藝術(shù)天賦。
趙明誠(chéng)萊州赴任后，李清照倍感空虛，常常被相思的情緒攪亂了心頭。有一年重陽(yáng)節(jié)，獨(dú)自在籬下把酒賞菊。金燦燦的秋菊，勁厲的西風(fēng)，別家親人團(tuán)聚的歡樂，以及自己的孤單，更勾起了詞人的離愁別緒，于是她填成一首《醉花陰》寄寓相思之苦：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
首句點(diǎn)出“悲”來，末句指出“瘦”為“悲”的結(jié)果，前后呼應(yīng)。接著寫孤枕空帳秋夜涼，明明寫相思之情，卻又不著一字；下闋寫把酒賞菊懷親人，明明寫離別之苦，也不著一字，委婉朦朧，含蓄蘊(yùn)藉。寥寥幾筆，把無(wú)限的內(nèi)涵與情思隱藏在東籬把酒賞菊和秋夜孤枕難眠的形象背后，耐人尋味。在藝術(shù)技巧上，用“賦”的方法直接敘述，只是“人比黃花瘦”一句，采用“比”的方法，形象鮮明。趙明誠(chéng)讀到這首詞時(shí)，對(duì)李清照的纏綿悱惻之情感動(dòng)不已，也對(duì)她的斐然文才佩服不已。
李清照在青州生活的幾年里，還寫了不少寄寓相思之情抒發(fā)離愁別緒的佳作如《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》、《念奴嬌·蕭條庭院》。詞作大多是抒發(fā)丈夫外出，暫時(shí)離別而引起的詞人淡淡的哀愁，表現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)含蓄，欲吐不吐。
宣和三年八月，李清照帶著《金石錄》圖卷和題跋手稿以及古典著作，離開青州赴萊州與趙明誠(chéng)團(tuán)聚。趕到昌樂縣城時(shí)，天色已晚，又下起雨來，就在館驛安頓休息。夜晚孤館青燈，蕭蕭北雨，雖有夫妻團(tuán)聚之喜，但她還是想起了青州姐妹之友誼由感慨萬(wàn)分，于是填成一首《蝶戀花》：
淚濕羅衣脂粉酒，四迭《陽(yáng)光》、唱到千萬(wàn)遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?，瀟瀟微雨間孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
上闋先寫姐妹臨別情景，側(cè)重人物外貌、行動(dòng)描寫；次寫?yīng)毺幑吗^的凄傷。下闋先寫臨別的情景，側(cè)重心理的開掘；次寫東萊音迅可通，以此來安慰姐妹，表現(xiàn)出姐妹間的感情真摯。此詞上下兩闋并列對(duì)稱，結(jié)構(gòu)精巧，語(yǔ)言樸實(shí)，感情真切，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
李清照到萊州后，即作詩(shī)《感懷》一首，前有序曰：宣和辛丑八月十日到萊，獨(dú)坐一室，平生所見，皆不在目前。幾上有《禮韻》，因信手開之，約以所開為韻作詩(shī)。偶得“子”字，因以為韻，作感懷詩(shī)。
寒窗敗幾無(wú)書史，公路可憐合至此。青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。作詩(shī)謝絕聊閉門，燕寢凝香有佳思。靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。
詩(shī)的開頭兩句首先描寫了詩(shī)人所處的環(huán)境，寒窗敗幾，空無(wú)所有，反映出詩(shī)人的心境。然后轉(zhuǎn)入議論，對(duì)酒與錢這類對(duì)世人皆有吸引力的東西加以輕蔑，從而揭示出詩(shī)人高雅的人生追求：謝絕俗世煩擾，在賦詩(shī)填詞中追尋“佳思”。詩(shī)的最后兩句照應(yīng)開頭，再次寫空無(wú)所有，詩(shī)人在空與靜中“得至交”，展示出傲視出塵的精神風(fēng)貌。此詩(shī)雖為閑時(shí)而作，卻決非賦閑之篇。詩(shī)人的理想、情操、品格皆融入詩(shī)中，表現(xiàn)了李清照夫婦兩人淡泊名利、高遠(yuǎn)清廉正直的高尚品質(zhì)。
此后，李清照開始了甜蜜的夫妻生活，趙明誠(chéng)在做官之余重新拾起了金石研究。宋欽宗靖康元年（1126年），趙明誠(chéng)在李清照的協(xié)助下，終于寫成了《金石錄》三十卷。這年秋季，汴京陷落，金兵侵占了中原。第二年，趙明誠(chéng)母親病逝，他只身輕裝南下江寧府（今江蘇南京）奔喪。不久，宋朝滅亡。夫妻離散，國(guó)破家亡，李清照陷入了孤苦無(wú)依、驚慌無(wú)措的境地。建炎元年（1127年），趙明誠(chéng)被任命為江寧知府，并兼任江南東路經(jīng)制使。由于政局動(dòng)蕩不安，人心惶惶，景況越來越壞，李清照便在這年暮秋發(fā)軔南下尋夫。
在江寧的一年中，李清照眼看著國(guó)破家亡，廣大民眾備嘗顛沛流離的苦痛，激起無(wú)限憤慨，就用詩(shī)歌做武器，抒發(fā)對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切，表達(dá)對(duì)投降派的譴責(zé)。她寫道：“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨?！彼€寫道：“南游尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒?！蓖鯇?dǎo)、劉琨都是東晉人，一個(gè)效忠王室，一個(gè)圖復(fù)中原。李清照借助歷史人物來諷喻統(tǒng)治者的怯懦行徑?！澳隙伞闭咧傅氖歉咦谮w構(gòu)、欽宗趙桓。南游的人到了地氣溫濕的吳江還嫌太冷，還想繼續(xù)南下，被掠到易水北的徽宗、欽宗二帝應(yīng)為自己的處境感到悲哀了吧。李清照從高宗一味卑鄙南逃、打擊愛國(guó)將相的行動(dòng)中，看出他根本不思恢復(fù)中原，不想拯救徽欽二帝，為了偏安一隅，樂不思蜀甘做兒皇帝，把國(guó)家大義民族深仇全拋至腦后。
對(duì)于叛降金朝，先后被金人扶植為傀儡皇帝的偽楚張邦昌、偽齊劉豫的漢奸罪行，李清照作了一首《詠史》，表示了極大的蔑視：
兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以稷中散，至死薄殷周。
詩(shī)歌通過對(duì)兩漢之際王莽篡政的歷史回顧，預(yù)言張邦昌、劉豫等民族敗類將來都不會(huì)有好下場(chǎng)。從中我們可以看到李清照那種嫉惡如仇的鮮明政治立場(chǎng)以及強(qiáng)烈的愛國(guó)主義思想。
建炎三年（1129年），趙明誠(chéng)罷守江寧，李清照與丈夫乘舟去蕪湖，經(jīng)過和縣易江（楚霸王項(xiàng)羽兵敗自刎處）時(shí)，感時(shí)懷世，感慨萬(wàn)分，作一首絕句：
生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
這首詩(shī)對(duì)在楚漢之爭(zhēng)中失敗而結(jié)束了自己斗爭(zhēng)生涯的楚霸王給予了贊揚(yáng)和肯定，指出人活著要有骨氣?；?，要活得優(yōu)秀；死，要死得壯烈。這首詩(shī)表現(xiàn)出女詩(shī)人的崇高氣節(jié)，同時(shí)也諷刺了南宋統(tǒng)治者的茍且偷安。
建炎三年夏，趙明誠(chéng)到建康（江寧）朝見皇帝時(shí)，暴病而亡。對(duì)于人到中年的李清照來說，猝然失去相依為命的丈夫，無(wú)疑是一個(gè)重大的打擊，不但沒有了物質(zhì)上的依靠，而且也失去了精神上的寄托。李清照曾作詩(shī)《偶成》，表達(dá)對(duì)亡夫的思戀哀悼之情：
十五年前花月夜，相從曾賦賞花詩(shī)。今看花月混相似，安得情懷似往時(shí)?！?br> 丈夫病亡，李清照完全陷入國(guó)破家亡的慘境，從此開始了20余年顛沛流離的生活，直至客死他鄉(xiāng)。這一時(shí)期，她寫了一些反映時(shí)代痛苦和社會(huì)動(dòng)亂的詩(shī)詞，寄托故國(guó)黍離之悲，喪夫悼亡之痛，輾轉(zhuǎn)逃亡之苦，光復(fù)洗恥之思。
紹興五年，李清照流落到金華，寫了著名的《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁。
這首詞是寫國(guó)破家亡、喪夫、顛沛流離和種種苦難給她帶來的無(wú)法排遣的濃愁。“愁”是貫穿全詞的字眼。上闋先寫凄涼衰敗的景象，含著悲情，次寫想對(duì)人述說的情懷，卻又先流下辛酸的淚水，而終于不能說，以至增加許多愁緒。下闋筆頭一轉(zhuǎn)，想借景消愁，又恐難以驅(qū)遣，更加衰絕凄婉。后又點(diǎn)題，寫“愁”的濃重不堪，賦予“愁”以無(wú)盡的含義。又如《永遇樂》：
落日熔金，暮云合壁，人在何處？染柳煙濃，吹笛梅怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。
元宵佳節(jié)，夕陽(yáng)嬌艷，晚云瑰麗，天氣和暖宜人，人們都在詩(shī)酒慶祝，而女詞人對(duì)春光興味索然，態(tài)度冷淡。游伴相邀，也被一一委婉謝絕。這是寫南宋都城臨安的元宵節(jié)，女詞人產(chǎn)生懷念故國(guó)家鄉(xiāng)之情。下闋是對(duì)“中州盛日”元夕的回憶，回憶北宋汴京元宵佳節(jié)的繁盛景象及人們的歡快心情，由此可見對(duì)汴京元宵佳節(jié)的向往。但是詞人所想的不是個(gè)人的及時(shí)行樂，不是醉生夢(mèng)死地尋求解脫，而是心懷國(guó)家破碎、身世飄零之感，思念“中州盛日”、金甌無(wú)缺的舊時(shí)盛況，表現(xiàn)出了詞人對(duì)故國(guó)鄉(xiāng)關(guān)親人的懷念和凄涼悲憤的心情。
著名的《聲聲慢》，也是李清照后期詞作的杰作。作者以精煉的語(yǔ)言，概括而集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神風(fēng)貌：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)！滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
在短短的97個(gè)字中，李清照用直接的描寫手法，勾畫出一個(gè)秋日黃昏凄涼、蕭殺、寂寞的世界：黃昏、細(xì)雨、梧桐、黃花、風(fēng)急雁過，從而展示了出女詞人自己曲折復(fù)雜的內(nèi)心世界：凄涼、悲傷、憂愁、痛苦。此詞情景交融，意境凄美，似飽經(jīng)憂患后的低沉的傾訴，又似歷盡磨難后的憂嘆，流露出無(wú)可奈何、勢(shì)難以擺脫的痛苦心情。
流亡時(shí)期，李清照還通過詩(shī)歌表達(dá)亡國(guó)之痛和對(duì)統(tǒng)治者怯弱無(wú)能的譴責(zé)。如《題八詠樓》：
千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州。
這是李清照避難金華時(shí)所作，通過對(duì)祖國(guó)破碎、徒成半壁的感懷，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憂國(guó)之情。
另有《上樞密韓侂胄詩(shī)（二首）》。宋高宗紹興三年（1133年），朝廷派遣樞密院事韓侂胄和工部尚書胡松年出使金國(guó)，慰問被囚于北方的徽欽二帝。李清照特作此二詩(shī)為韓胡送行。在這兩首詩(shī)中，她對(duì)流亡遷徙、國(guó)無(wú)定日的中原人民表示了極大的關(guān)切與懷念，同時(shí)也尖銳地指出了金人的掠奪本質(zhì)，表現(xiàn)出詩(shī)人反擊侵略收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望，充滿了反抗的激情。
李清照主張?jiān)~“別是一家”，詩(shī)與詞在內(nèi)容和創(chuàng)作方法上都有很大的不同。一般來講，她的詩(shī)都是評(píng)時(shí)論世之作，表達(dá)對(duì)統(tǒng)治者茍且偷生、怯懦行徑的嘲諷和對(duì)侵略者殘酷屠掠行為的憤怒之情，同時(shí)寄寓亡國(guó)之痛和對(duì)故國(guó)親友的懷念之情。
李清照最擅長(zhǎng)的是作詞，她是宋代一位最偉大的女詞人。她的創(chuàng)作生活，以南渡為界鮮明地分為兩個(gè)時(shí)期，每一時(shí)期都表現(xiàn)出不同風(fēng)格。前期的詞大都敘寫少女的歡樂、浪漫的深情和纏綿婉轉(zhuǎn)的離愁別恨。她勇于沖破世俗的藩籬，大膽直率地表現(xiàn)自己新婚的幸福、別離的輕愁等濃烈的感情生活。南渡以后，詞風(fēng)變?yōu)閲?yán)肅與凄苦、深沉的憂郁與悲愴。經(jīng)歷了國(guó)破家亡的磨難，備嘗遷徙飄零的苦辛，還要遭受權(quán)勢(shì)達(dá)貴的誣陷誹謗，李清照把自己的獨(dú)特感受融于詞的創(chuàng)作中，抒發(fā)深沉的愛國(guó)之思，反映動(dòng)蕩流離的時(shí)代。
李清照的詞在藝術(shù)上達(dá)到了極高的境界。她學(xué)習(xí)繼承“花間”詞、南唐詞，吸取韋莊、李煜詞作的精華，并繼承了二晏、歐陽(yáng)修、秦觀、蘇軾、周邦彥詞作的諸種風(fēng)格特點(diǎn)，融會(huì)貫通，陶鑄熔冶，成為別具一格的“易安體”。李清照的詞作多為抒情之作，寫愁情、相思之情堪稱為絕調(diào)。她抒情有時(shí)直率，有時(shí)婉轉(zhuǎn)含蓄，有時(shí)又極盡烘托渲染、迂回曲折之能事。她善于詠物，多是詠梅花、菊花、桂花之詞，從而形成了自己的特色：重視物象的描摹，把物象的外形美、個(gè)性美和自己的感情美、心靈美組合成一種詩(shī)詞的藝術(shù)美。李清照長(zhǎng)于鋪敘，借助景物的描寫在跌宕起伏中展示無(wú)窮絕妙的意境，含蓄慰藉，意蘊(yùn)深厚，將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約派風(fēng)格發(fā)展到極致。還有最重要的一點(diǎn)是她改變了古代文學(xué)作品中婦女卑賤、任人擺布的形象，從人性的角度抒寫了有個(gè)性、有人格、有理想、有追求的獨(dú)立的婦女形象，這也是她的作品魅力所在。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
