關(guān)于化用、引用和抄襲的定義，歷來眾說紛紜，如果化用引用用得好，有時候成就甚至高過原句，被世人奉為經(jīng)典，但如果用得不好，必定被世人唾罵為抄襲，甚至是文賊。今天就帶大家看看那些化用、引用的巔峰之作吧！
先來說說曹操的《短歌行》吧，短短三十二句詩，就有六句是原模原樣“引用”了詩經(jīng)中的句子。
短歌行
三國魏·曹操
對酒當(dāng)歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。
慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。
“青青子衿，悠悠我心”引用自《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》，原寫姑娘思念情人，這里用來比喻渴望得到有才學(xué)的人?！斑线下锅Q，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙”比興引用自《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》，對于曹操原句引用詩經(jīng)的這種做法，歷來都是從正面解讀。西漢時，由于統(tǒng)治者“罷黜百家，獨尊儒術(shù)”，士大夫上書創(chuàng)作往往援引儒家經(jīng)典，逐漸形成一種引經(jīng)據(jù)典的風(fēng)氣，這種風(fēng)氣一直沿襲到漢末，再加上曹操自己對《詩經(jīng)》也是極其喜愛，故而原句引用就不足為奇了，這種引用也算是時代思想和文化風(fēng)氣影響的產(chǎn)物吧。
再來說說初唐四杰之一的王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”吧，什么，難道這句千古絕唱也是化用自前人的創(chuàng)意？
滕王閣序（選段）
唐·王勃
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。云銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
沒錯，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”化用庾信《馬射賦》中的“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色。”據(jù)考究，這個句式最早出自劉勰《文心雕龍·知音》中的“夫麟風(fēng)與麏雉懸絕，珠玉與礫石超殊?！?/p>
但是“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”是歷來公認(rèn)的絕句，其知名度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過《馬射賦》，本句對仗極為工整，不僅上下句成對（落霞對秋水，孤鶩對長天），句中更是自成一對（落霞對孤鶩，秋水對長天）。本句兼有色彩美、動靜美、虛實美以及空間美，給人以無窮的遐思。
因晏幾道而得名的“落花人獨立，微雨燕雙飛”，其實也是引用自前人的詩句。
臨江仙·夢后樓臺高鎖
宋·晏幾道
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。
在翁宏的《春殘》中，“落花人獨立，微雨燕雙飛”本是指已是春殘，落花無數(shù)，詩中女子，正當(dāng)芳齡，卻獨立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運和這春殘的落花，一模一樣。但是這兩句詩被晏幾道借用過來以后，卻表達(dá)了完全不同的味道。美人獨立庭院，對著飄零的落英，看著成雙成對的燕子在微微春雨中飛來飛去，描繪出了一幅極為清美的景色，妙手天成，構(gòu)成一個凄艷絕倫的意境。
其實啊，我自己也填過一首詞化用了“落花”兩句：
蝶戀花
獨憐初夏新雨后，曉看清荷，曦水鋪柔輝。碧波清歌引鳥戲，蓮舟搖曳惹魚追。
依風(fēng)逐云含淺笑，輕倚斜欄，似待佳人歸。落花自在人獨立，微雨豈羨燕雙飛？
我這里在“落花”兩句中各添兩字，表達(dá)了完全不同的心境，屬于花間派詞風(fēng)，有一種小清新的感覺。
春殘
唐·翁宏
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
然后來談?wù)勀咸坪笾骼铎系摹队菝廊恕钒?，什么？虞美人中都有這種化用來的句子么？應(yīng)該不會是“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”吧？
虞美人
南唐·李煜
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
恰恰就是“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”這句化用自前人的詩詞，化用的是劉禹錫《竹枝詞》中的“水流無限似儂愁”，但這并不影響虞美人在唐詩宋詞這條歷史長河中崇高的地位?！皢柧本鋵⒊橄蟮谋倔w“愁”喻為“奔流的江”，極為貼切形象。
竹枝詞
唐·劉禹錫
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
然后就是北宋林逋的《山園小梅》，你們會問難道我要說的是千古名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”也是化用？
山園小梅
北宋·林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
沒錯，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”實則脫胎自南唐江為的殘句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”。江為殘句既沒有寫出竹影的特點，也沒有道出桂花的清香，且是殘句沒有完整的詩詞，所以沒能構(gòu)成意境和主題。林逋這一改，簡直是畫龍點睛之筆，把梅花寫得形神活現(xiàn)，瞬間把江為的殘句由跌停板拉到了漲停板?？梢陨w棺定論地說，所有寫梅花的詩詞里面，林逋的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”成就最高，前無古人，后，也不可能有來者了。
給大家看一段有趣的文字：
思忖間，又聽那歌姬唱道：“斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里……”
白素貞雖不明白詞中意思，但聽那曲調(diào)蒼涼悲惋，也不由得一陣莫名的難過，船外的種種熱鬧景象，反倒變得遙遠(yuǎn)、隔閡起來。
林靈素自斟自飲，連喝了十幾杯酒，神色變得更為古怪，冷笑道：“姓周的小子空負(fù)詞名，一輩子也沒出幾首像樣的詞，也配和蘇東坡相提并論？他奶奶的，一首詞里化了別人三首詩，了不起得很么？”
周邦彥的詞名氣極大，這首《西河》更是膾炙人口，許宣聽他如此貶低，忍不住起了逆反之心，他記性極佳，頓時想起從前在家中所聽到的食客論辯，脫口道：“化用別人詩詞，常有之事，化用得渾然一體，自然就算本事。照你這么說，晏幾道的‘落花人獨立，微雨燕雙飛’豈不是成了文賊？李煜的‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’也是化自劉禹錫的‘水流無限似儂愁’……”
“住口！”林靈素突然大怒，許宣眼前一黑，頓時被他的氣波震飛出兩丈來外。
“嗡”地一聲，琵琶弦斷，眾樂伎嚇得面無人色，縮成一團(tuán)。
許宣卻大感痛快，爬起身，哈哈笑道：“辯論不過，便惱羞成怒，了不起得很么？你能用什么‘百納之身大法’截人肢體，取人臟腑，重塑身體，就不許別人借化幾句前人的詩詞？這又是什么狗屁道理？”若無其事地?fù)哿藫垡路谷换刈?/font>
上面這段文字節(jié)選自樹下野狐的小說《云海仙蹤》，這一段對周邦彥《西河·金陵懷古》的引用非常有趣。所以這最后一節(jié)，就是重點講一下周美成的《西河·金陵懷古》，這首詞絕對可以說是古詩詞化用里面的極致之作，簡直是將化用運用到登峰造極的地步：
西河·金陵懷古
北宋·周邦彥
佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系。空馀舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。
周美成這首詞的藝術(shù)成就相當(dāng)之高，全詞隱括劉禹錫《石頭城》、《烏衣巷》、樂府詩《莫愁曲》三首作品，但是卻渾然天成，是化用的巔峰之作。此詞三闕結(jié)構(gòu)，上闋寫金陵勝景，中闕寫金陵古跡，下闋寫眼前之景，并發(fā)出千古興亡之思。此作蒼涼悲壯，平易爽暢，筆力遒勁，抒發(fā)作者的滄桑之感，寓悲壯情懷于空曠境界之中，是懷古詞中別具匠心的佳作。
石頭城
唐·劉禹錫
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。
烏衣巷
唐·劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
莫愁曲
唐·張祜
儂居石城下，郎到石城游。
自郎石城出，長在石城頭。?
