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《傾城之戀》的一處遺漏

黎荔

讀張愛玲的《傾城之戀》可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：故事寫的是白流蘇和范柳原兩人的“傾城之戀”，但張愛玲卻遺漏了一個(gè)重要場(chǎng)景的描寫，那就是兩人的第一次見面，要知道這種天雷勾動(dòng)地火的橋段，從來都是愛情小說大書特書、濃墨重彩的華章部分。按照張愛玲如繡花針般細(xì)膩的敘事習(xí)慣，這樣重要的場(chǎng)景（決定兩人的一見鐘情的開端），本來是不應(yīng)該疏漏的，只能說這是張愛玲故意為之。那么，為何非要如此筆法呢？

中國(guó)古典小說有的是這種筆法，善于運(yùn)用“不寫之寫”或謂“潛述”的方式，或虛點(diǎn)略說，一筆帶過，或間接描寫，側(cè)面烘托，在關(guān)鍵處輕輕帶過，風(fēng)光半泄，省行文而并未省事情，其暗通關(guān)節(jié)的地方盡可由讀者去想象。《紅樓夢(mèng)》就有大量實(shí)鋪虛補(bǔ)、金針暗度的地方，作者惜墨如金地淡淡提勾，留下深意和想象給讀者去揣測(cè)。從張愛玲對(duì)《紅樓夢(mèng)》和《海上花》的評(píng)價(jià)可以看出，她是有意這樣處置的，張愛玲追求對(duì)半透明的“生活的質(zhì)地”的呈現(xiàn)，不喜歡解釋起來不厭其詳?shù)奈鞣叫≌f的傳統(tǒng)，而稱道“剛巧背道而馳”的崇尚簡(jiǎn)略的中國(guó)小說。除了《傾城之戀》，張愛玲在她的其他小說中，也較為普遍地存在著有意運(yùn)筆閃躲、造成敘事殘缺的地方。

回到上文所說的，《傾城之戀》為何不寫白流蘇與范柳原的第一次見面？因?yàn)槠鋵?shí)那是一個(gè)不尷不尬的開始。離異回娘家獨(dú)居的白流蘇，被幾個(gè)兄長(zhǎng)像踢皮球一樣想再踢回已逝的夫家。當(dāng)初勸她離婚、貪圖她錢財(cái)?shù)氖悄锛业男珠L(zhǎng)，等到她一無所有時(shí)欺負(fù)她的還是娘家人，甚至母親都不肯庇護(hù)她。此時(shí)的她憤怒、惶恐，卻抵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷，想要擺脫這種悲慘的境遇卻只能依靠自己。白流蘇和范柳原的第一次見面，其實(shí)她不過是作為陪客，原本這范柳原是家中七妹寶絡(luò)要相的親。那天去相親，老太太、三爺、三奶奶、四爺、四奶奶自然都陪著去了，寶絡(luò)不想要和年齡相當(dāng)?shù)呐⒆油瑫r(shí)出場(chǎng)（當(dāng)時(shí)四奶奶心思太多，想帶上自己的兩個(gè)女兒金枝金蟬），怕自己被比下去了，為顯矜持又得有人相陪，所以才下死勁拖流蘇一同去的。結(jié)果，范柳原先是帶大家去看電影，坐在電影院里黑咕隆咚的，看不清人，也不用勞神去應(yīng)酬，據(jù)媒婆徐太太猜想，是“他要把人家擱在那里擱個(gè)兩三個(gè)鐘頭，臉上出了油，胭脂花粉褪了色，他可以看得親切些”，然后看完了戲一塊兒去吃飯，范柳原偏要挑那種有跳舞場(chǎng)的飯店。七小姐寶絡(luò)長(zhǎng)在守舊家庭，哪里會(huì)跳舞，陪范柳原跳舞的是家族中人被視為“敗柳殘花”的白流蘇。相親結(jié)束，大家“啞口無聲”回到家中，寶絡(luò)的反應(yīng)是“沉著臉走到老太太房里，一陣風(fēng)把所有的插戴全剝了下來，還了老太太，一言不發(fā)回房去了”。四奶奶是索性沖著流蘇的房間嚷道：“我就是指桑罵槐，罵了她了，又怎么著？又不是千年萬代沒見過男子漢，怎么一聞見生人氣，就痰迷心竅，發(fā)了瘋了？”當(dāng)天晚上，范柳原白流蘇不只跳了一支舞，他們又跳了第二次，第三次。他們倆人，在熱鬧哄哄的一大堆相親的人之間，如何四目交遇，說了些什么？除了他們自己，無人知道。

“傾城之戀”就這么開始的，白流蘇偶然遇到范柳原的那個(gè)晚上，別人都罵她不要臉。但是她卻暗自得意。一是對(duì)別人是報(bào)復(fù)，二是內(nèi)心有一種喜悅。他們以為她這一輩子已經(jīng)完了么？還早哩！她微笑著。范柳原真心喜歡她么？那倒也不見得。他對(duì)她說的那些話，她一句也不相信。她看得出他是對(duì)女人說慣了謊的。她不能不當(dāng)心——她是個(gè)六親無靠的人。她只有她自己了。黑暗中她的眼睛里，眼淚閃著光。

這樣毫無真心的相遇，男人是游戲人間，女人是借勢(shì)上位，張愛玲略過不表的意思其實(shí)很明白，白范倆人的戀愛從一開始就是不真誠(chéng)的，毫無浪漫可言。白流蘇離婚回到娘家獨(dú)居，這個(gè)衰敗的大家庭整天過著那種烏煙瘴氣、勾心斗角的生活。當(dāng)她的哥哥們把她的錢賠在生意上之后，還要倒怪她的晦氣使生意一敗涂地。兄妹、姑嫂之間除了金錢根本毫無親情可言，流蘇飽嘗離婚的痛苦和寄人籬下的滋味。但是，她并不是軟弱的人，仍然懷著自己生活渴望。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，在陪同家族女子相親的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了華僑富商子弟范柳原，在展開這段情感糾葛時(shí)，白流蘇有兩個(gè)動(dòng)力：一個(gè)是大家庭的壓力，一個(gè)是對(duì)生活的渴望。在大家庭中，她由于自己的身份、地位和不幸的婚姻經(jīng)歷，總是被排斥，精神格外痛苦。她只能往前追求自己的生活，就是選擇一個(gè)好丈夫，過自己的生活，遠(yuǎn)離這個(gè)齷齪的大家庭。沒有任何退路，她是懷著賭博、冒險(xiǎn)的心理去攀附范柳原的。張愛玲的人物往往是感情冒險(xiǎn)主義者。而范柳原，一個(gè)英國(guó)長(zhǎng)大的廣東生意人，事業(yè)成功，風(fēng)流自持，精神空虛，精明而計(jì)算。他是個(gè)虛無感很強(qiáng)的人，私生子，殘缺的原生家庭，顛沛的少年時(shí)代，僥幸得以繼產(chǎn)，中西文化雜糅，對(duì)所有人都存有戒心。雖然是庶出，但憑著一點(diǎn)家底和俊朗外型，范柳原早被捧成作單身貴族，早已被名門閨秀和野草群鶯包圍。他游戲于情感與女人之間，對(duì)女人就像是對(duì)生意一樣知根知底。他用玩世不恭的形象來遮掩他沒有受親情滋潤(rùn)的脆弱而又孤獨(dú)的心靈，什么都不信，一點(diǎn)正經(jīng)沒有，總是調(diào)侃的態(tài)度。本來，范柳原在得到白流蘇以后，他還是把白流蘇當(dāng)作和他玩過的別的女人那樣對(duì)待。但在范柳原即將離開香港時(shí)，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原愿意冒著風(fēng)險(xiǎn)折回保護(hù)白流蘇，在淪陷的炮火中，在生死交關(guān)時(shí)，兩人才得以真心相見，許下了天長(zhǎng)地久的諾言。這種愛情或者婚姻，不是他們之間的感情，而是借助偶然的戰(zhàn)爭(zhēng)的外力促成的。

到了《傾城之戀》小說結(jié)尾，張愛玲也沒有描寫“范柳原與白流蘇在最后是否成為真正意義上的夫妻”，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，他們想成為真正意義上的夫妻，難，“說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”那個(gè)時(shí)代男人三妻四妾并不違法，而且動(dòng)蕩時(shí)的一時(shí)誓言，到了和平無戰(zhàn)事時(shí)能否兌現(xiàn)呢？作為依附的女人沒有決定的權(quán)力。不過他們經(jīng)歷了這次共患難，各懷鬼胎是不大可能了，畢竟謀取對(duì)方利益對(duì)己并無多大好處，對(duì)彼此都看得那么通透了，也就相伴著過下去吧！反正在這不可理喻的世界里，他們都看破了生命的傷心與世事的無常。兵荒馬亂的天地之間，他們緩緩地伸出手去，握住的那種感覺就叫作“蒼涼”。

這就是粗疏的、灰撲撲的生活質(zhì)地，不完美，有瑕疵，充滿了各種破綻和縫隙。一個(gè)離婚后靠再婚才能過上太平日子的大家閨秀，為了實(shí)現(xiàn)自己再婚，用盡心機(jī)，以即將消逝的青春做賭注做戀愛游戲，但人算不如天算，僥幸一搏，最終被戰(zhàn)爭(zhēng)和香港的陷落成全了愿望，這就是所謂的“傾城之戀”。正如張愛玲所說：“香港之戰(zhàn)影響范柳原，使他轉(zhuǎn)向平實(shí)的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト?，完全放棄往日的生活?xí)慣與作風(fēng)。因之柳原與流蘇的結(jié)局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗?！币院笕兆舆€是會(huì)雞飛狗跳、一地雞毛的，但如此收?qǐng)鲆呀?jīng)算很圓滿了。

那么又何必再說當(dāng)初如何，在偏偏遺漏的某一處，常常有著事物真實(shí)的另一面。我們?cè)陂喿x中時(shí)要學(xué)會(huì)尋找縫隙，看到縫隙中那些可能被忽略的東西，即從缺失、否認(rèn)、遺漏、語(yǔ)誤等等通常認(rèn)為是不重要的邊緣材料中去尋找真實(shí)存在。敘事的空白并不是毫無意義，它直接與文本理解有關(guān)，對(duì)文本的不同理解，就會(huì)看到文本中不同的敘事空白。同時(shí)它也調(diào)節(jié)著敘事的節(jié)奏，讓讀者在閱讀之余得以在空白處喘息。這有點(diǎn)像我們古代書法繪畫的“留白”技法，有著擴(kuò)充意境的作用。密不透風(fēng)的敘事風(fēng)格，給讀者留下的余地很少，像西方小說通常的精細(xì)入微的風(fēng)景描寫和濃墨重彩的人物心理描寫，讀者在繁密的詞句沖擊下，很少能悠游呼吸。對(duì)于讀者而言，只有找尋呼吸才能為自己帶來想像的空間。對(duì)于讀者而言，那些看起來不在場(chǎng)、邊緣化或模糊不清的東西可能為理解它的意義提供最關(guān)鍵的線索。

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