轉(zhuǎn)折是歌曲中至關(guān)重要的的寫作環(huán)節(jié)。大多數(shù)歌曲離不開轉(zhuǎn)折，如果沒有轉(zhuǎn)折，就沒有新鮮的聽覺效果，就不會產(chǎn)生意味深長的藝術(shù)特點，特別是“起承轉(zhuǎn)合”樂段的轉(zhuǎn)折處，更應(yīng)該是妙筆生花的位置。
所謂“轉(zhuǎn)”，就是歌曲中推開前意、引出新意的承上啟下的旋律片段。既是開篇后的升華，又是終止前的鋪墊。凡是轉(zhuǎn)折的地方，都能產(chǎn)生十分鮮明的對比效果，因此轉(zhuǎn)折法的運用能有效地使歌曲在統(tǒng)一中獲得對比。
常用的轉(zhuǎn)折方法有以下三種：
1、運用不穩(wěn)定的結(jié)束音轉(zhuǎn)折。在一個調(diào)式的音階中，除了主音、屬音（主音上方五度音）、下屬音（主音下方五度音）之外，其余的音都是程度不同的不穩(wěn)定音。如果轉(zhuǎn)句的尾音落在不穩(wěn)定的音級上，會有強烈趨向解決到穩(wěn)定音上的要求，因而形成了轉(zhuǎn)折。
例1《看一朵花開》（陳靜波詞 柴欣曲）。這是大調(diào)式歌曲，轉(zhuǎn)句的結(jié)束音落在不穩(wěn)定的6上。
（旋律試聽）
1 U" N"
2、運用不穩(wěn)定的節(jié)奏轉(zhuǎn)折。相對來說，長時值的節(jié)奏比較穩(wěn)定，短時值的節(jié)奏比較不穩(wěn)定。轉(zhuǎn)句結(jié)尾部分如果運用短節(jié)奏（相對于起句、承句結(jié)尾的時值），就能夠形成轉(zhuǎn)折，自然地引出合句。
例2《幸福在哪里》（戴富榮詞 姜春陽曲）。
（旋律試聽）
6
3、運用不穩(wěn)定的離調(diào)轉(zhuǎn)折。當(dāng)旋律從主調(diào)離向副調(diào)時，能產(chǎn)生不穩(wěn)定的對比效果，因而形成了轉(zhuǎn)折。
例3《軍港之夜》（馬金星詞 劉詩召曲）。轉(zhuǎn)句離向了屬調(diào)，產(chǎn)生鮮明的對比。
（旋律試聽）
實際運用時，有時會運用上述三種中單一的轉(zhuǎn)折方法，有時會幾種方法結(jié)合運用，當(dāng)著三種方法結(jié)合一起運用時，轉(zhuǎn)折的效果更強烈。
例4《游子吟》（凱傳詞 馬丁曲）的A段，轉(zhuǎn)句結(jié)束音停留在不穩(wěn)定的4上，結(jié)尾處的切分節(jié)奏也不穩(wěn)定，而且轉(zhuǎn)句離向了下屬調(diào)，合句回到原調(diào)。盡管其它三句幾乎相同，但由于轉(zhuǎn)句轉(zhuǎn)折的效果很強烈，整個樂段并不單調(diào)。
（旋律試聽）
另外。起句和承句的結(jié)束音在和聲功能上通常呈現(xiàn)出主和屬的對比，那么轉(zhuǎn)句的結(jié)束音如果落在下屬音或具有下屬功能的音上，會感覺有新的音樂素材加入，也會形成轉(zhuǎn)折的效果。在具有我們民族風(fēng)格特點的歌曲中，宮調(diào)式（或說成大調(diào)式）運用很普遍，轉(zhuǎn)句的結(jié)束音常用6、3等不穩(wěn)定音，為什么很少用4音呢？
在回答這個問題之前，先復(fù)習(xí)一下關(guān)于和聲的一點兒小知識，下次講民族調(diào)式時也會有幫助。
以大調(diào)式為例，調(diào)式音階中的每個音級都能建立起一個和弦：
例5
以主和弦、屬和弦、下屬和弦為代表，七個和弦根據(jù)擁有共同和弦音數(shù)量的多少分成了三個組：
通過分組可以看到，每個功能組都有三個和弦，其中Ⅲ級和弦和Ⅵ級和弦是間諜、兩面派的角色，在和聲進行中玩無間道：
Ⅲ級和弦由于分別和主和弦、屬和弦有兩個共同音，所以有了雙重功能：主功能和屬功能。但是因為5、7兩個音是屬和弦的根音和三音，所以Ⅲ級和弦的功能偏重于屬功能。%
Ⅵ級和弦由于分別和主和弦、下屬和弦有兩個共同音，也有了雙重功能：主功能和下屬功能。但是因為1、3兩個音是主和弦的根音和三音，所以Ⅵ級和弦的功能偏重于主功能。
這兩個和弦在旋律和聲進行當(dāng)中，根據(jù)前后和弦的情況，會變換自身的功能，屬于：墻頭草，隨風(fēng)倒，誰喚跟誰跑。
現(xiàn)在回答上面那個問題，我國民族風(fēng)格旋律是基于五聲調(diào)式上的，宮調(diào)式五聲音階（“五音不全”說的就是這五個音）中缺少下屬音和7音，即使七聲宮調(diào)式中，4和7也是作為經(jīng)過音、輔助音和色彩音來處理的，不能重用，所以轉(zhuǎn)句的結(jié)束音即使要體現(xiàn)下屬功能，也一般不會落到4音上，只能選擇下屬和弦的三音6，如果不選擇6，就會選擇由6做根音建立起來的Ⅵ級和弦的五音3。
也許有的朋友會說，下屬功能組里還有Ⅱ級和弦，也可以選擇2啊，是的，可以，2也是除了主、屬、下屬音以外的不穩(wěn)定音，但是應(yīng)該看到，一是下屬和弦中沒有2音，二是2也是屬和弦中的五音，所以除了4，最佳選擇就是6、3了。
實際創(chuàng)作中，轉(zhuǎn)句的結(jié)束音是根據(jù)其前面旋律的自然傾向來決定的，不一定用哪個音，具體情況具體分析，這里所說的用6或3是指通常的情況下。
2
轉(zhuǎn)折的方法不僅在“起承轉(zhuǎn)合”樂段中的轉(zhuǎn)句上運用，還可以在其它一些位置上運用和體現(xiàn)?？梢赃@樣說，一個旋律無論長短，如果可以分成四部分，那么在旋律3/4處均可運用轉(zhuǎn)折法。剛才我們一直說的轉(zhuǎn)句是處于樂段的3/4處，那么再看看比樂段長度短的旋律情況
例7《憂傷愛琴?！罚惉撛~ 陳瑩 柴欣曲）中的第一句，這是一個四重復(fù)句，在3/4處運用了轉(zhuǎn)折
（旋律試聽）
例8《祝?！罚ㄉ蜿?柴欣曲）中的前兩句，把這兩句分成四部分，能清晰地表現(xiàn)出“起承轉(zhuǎn)合”的特點
（旋律試聽）
例9《小草》（向彤 何兆華詞 王祖皆 張卓婭曲）。全曲兩個樂段，八個樂句，如果每兩個樂句形成一部分，那么在在第三部分，也就是全曲3/4處，轉(zhuǎn)折非常明顯。
（旋律試聽）
從上個例子中也可以得出一個經(jīng)驗：如果B段開始的時候是離調(diào)的旋律，會和A段形成更大的對比。比如：
例10《夜色》（林煌坤詞 曉燕曲）（旋律試聽）
4
(柴欣)
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