屈指算來，內(nèi)陸流行樂壇，此起彼伏，跌跌撞撞，如今已經(jīng)步履蹣跚地走過了二十幾個春秋，在這期間，從翻唱港臺歌曲的時代到如今各領風騷的今天，內(nèi)陸音樂如雨后春筍般涌現(xiàn)了大批風格迥異的“頂級”歌手。然而，自從選秀風潮大肆席卷內(nèi)陸歌壇以后，以及演而優(yōu)則唱者大軍的瘋狂洗禮，還有網(wǎng)絡歌手的庸俗出擊，在加上老牌天后集體的“休養(yǎng)生息”。內(nèi)陸歌壇似乎日益低靡，如一盤散沙，多虧內(nèi)陸還有那么多天后級的領軍人物，讓人真正的值得品評和回味。但是，從聲音條件、演唱技巧、影響范圍等來論斷，內(nèi)陸真正能夠稱得上天后級歌手的也就只有毛阿敏、韋唯、田震、那英、韓紅了，如今她們雖然都歸于平淡，但是他們各自還具有一定的氣數(shù)和潛力，她們當中的哪一位將笑到最后呢？
　　 毛阿敏一位擁有美聲氣質的流行歌手，演繹著蕩氣回腸的通俗音樂，演唱方式和英國女天王沙拉.不萊曼如出一轍，只是缺少了人家的圓潤、悠長、以及無比的大氣和空靈。然而，這樣的嗓音卻為她帶來了些須的尷尬，在如今流行音樂日益?zhèn)€性化的今天，她的嗓音顯得過于主流，唱歌劇還缺少一定的氣勢。繼《思念》《綠葉對根的情誼》等歌曲風靡大江南北以后，盡管她的演唱技巧在國內(nèi)屈指可數(shù)，舞臺視覺尊貴典雅，也由于種種客觀原因，毛阿敏淡出了人們的視野，后來雖然出了一張《完美》專輯，也大膽的嘗試了新的曲風，還是難逃一敗涂地的命運。由于缺少流行音樂所具有的音質，在最佳和最受歡迎女歌手爭奪中，總是兵敗于那英、田震。自此毛阿敏的名氣似乎每況愈下，她也只能在晚會上或者影視音樂方面現(xiàn)聲了。
　　 韋唯號稱流行音樂的藝術家，她的嗓音高亢、敦厚、極具穿透力，擁有寬達兩個八度的音域，一首《戀尋》確定了韋唯在華語樂壇老大的地位。她的《亞洲雄風》唱響了世界的每一個角落，《愛的奉獻》至今還溫暖著每一個國人，英文歌一樣演藝的有模有樣，她的大姐大頭銜確實名至實歸，可是，韋唯除了以上兩首歌曲街知巷聞以外，幾乎缺少過耳不忘的作品，再加上音樂曲風的過于單一，只能遺憾地“淪落”為晚會歌手。
　　 那英，華語樂壇響當當?shù)奶旌蠹壢宋?，曾?jīng)獲得過最佳女歌手和最受歡迎女歌手的稱號，也是內(nèi)陸女歌手唱片銷量的保障，那英的聲音磁性、飽滿，歌曲的演義灑脫豪邁，充滿激情，非常的具有感染力。而且那英對歌曲的把握能力與她有些粗制大列的性格迥然不同，幽怨婉轉，跌宕起伏，蕩氣回腸，常常讓聽者產(chǎn)生黯然神傷的感慨、如臨其境的絕美境地。難怪朱總理還曾經(jīng)把她的專集作為禮物送給外國的領導人。個人非常享受她的〈不能沒有你〉〈相見不如懷念〉〈心酸的浪漫〉〈征服〉等招牌曲目，但我不欣賞那英在舞臺上如老鼠偷油般的跳舞形象。本色自然的那英還是給人一種暢快淋漓的感覺。至于2001年因為和田震爭奪最受歡迎女歌手，田震因為憤慨至及摔話筒一事，我想當時一定是那英的唱片公司的幕后操作，因為當年那英確實沒有叫得響的作品，而田震有了新專集〈震撼〉，也有〈靠近我〉〈愛不后悔〉等招牌歌曲大行其道。個中原因也已經(jīng)成為歷史了。
　　 那英似乎是一個家庭和事業(yè)都不愿舍棄的女人，和高峰的戀情確實付出很多，但最終沒能留住浪子的心，收獲了愛情的結晶，卻沒能留守住愛情的家園。最近，那英不但名花有主，而且又在美國喜得貴子，而她在流行樂壇的動作，最近幾年始終沒有一石激起千層浪?？磥恚胍~和熊掌兼得，實屬異想天開。那英的真正復出是早晚的問題，一來她絕對不是一個甘于寂寞平淡的女人，二來還有她的大批擁躉者的千呼萬喚，憑借老那的條件，不再繼續(xù)發(fā)威，也是華語樂壇的一大遺憾，而且她的年齡也不算大，相信那英只要有好的作品，咸魚翻身的日子終究是指日可待 。
　　 田震幾乎是內(nèi)陸樂壇獲獎最多的女歌手，頭頂著最受歡迎女歌手、最佳女歌手、終身成就獎、搖滾歌手大獎等無數(shù)大大小小的光環(huán)。田震雖然沒有象毛阿敏、韋唯那樣在國際上獲過什么獎，但田震一樣可以代表中國參加蒙特卡羅國際音樂節(jié)，田震是最本色的、最原創(chuàng)的中國歌手，最善于把本民族的東西融入流行音樂的歌手，從某種程度來說，民族的就是世界的，所以，說田震代表中國沒有絲毫的夸張。 如果用主流的眼光來審視田震，田震的嗓音絕對不是最出色的，然而，田震卻用沙啞并且充滿質感和高亢卻不失嘹亮的嗓音抒寫著自己無數(shù)個傳奇，一直活躍在華語樂壇的前沿, 在如今流行音樂日益?zhèn)€性化的今天，田震這種前無古人后無來者的特色嗓音正好彌補了眾多個性化聽覺者的耳朵，讓眾多真心喜愛她的人甘心持久地拜在她的石榴裙下，而田震演繹起主流音樂也是當仁不讓的罷氣十足，由她演唱的〈好大一棵樹〉〈風雨彩虹，鏗鏘玫瑰〉不知點燃了多少樂迷的豪情與激情。
　　 田震在嗓音上具備流行音樂的特質，其實，她的成就與她的執(zhí)著是密不可分的，出道二十幾年來，田震雖然也曾經(jīng)有過溝溝坎坎，也曾經(jīng)有過閑庭信步般的半隱退狀態(tài)，但她一直沒有停止過對音樂的追求，在最初擺脫了模仿鄧麗君的窠臼以后，一直以來田震的經(jīng)典歌曲似乎沒有間斷過，從最初的《黃土高坡》等西北風系列之后，田震便擁有了《最后的時刻》《未了情》《野花》《執(zhí)著》《怕黑的女人》》《誰為我停留》《順其自然》《干杯，朋友》《天邊的紅》《愛不后悔》《靠近我》《水因緣》《月牙泉》《北京之雪》《風雨彩虹，鏗鏘玫瑰》等無數(shù)歌迷耳熟能詳?shù)恼信聘枨?
　　 一直以來我都認為田震的制作團隊是最努力的，但卻不是最搶眼的，相比那英以及王菲、林憶蓮、張惠妹等眾多港臺天后，她的后備軍顯然是稍遜一籌，人家擁有李宗盛、袁維仁、林夕、張雨生等大批頂尖的炙手可熱的詞曲作者和制作人，而田震卻依靠獨到的演繹和特色的嗓音，將眾多名不見經(jīng)傳的小人物唱紅。而田震的音樂曲風也是多變的，在她的專集里面民族的、戲曲的、搖滾的、拉丁的、布魯司的、朋克的、鄉(xiāng)村民謠的等各種曲風，田震這種寬泛的曲風演義，可以說在整個華語樂壇也是鳳毛麟角，可惜她一直沒有碰到最好的伯樂。否則，今天的地位可能不是只有天后的頭銜了。
　　 田震在內(nèi)陸流行樂壇還創(chuàng)造了眾多個第一，第一個成功舉行全國巡演的女歌手，第一位舉行不插電音樂會的女歌手，第一位玩翻唱的通俗女歌手......，之所以這樣說，因為田震的翻唱歌曲也許沒有原唱的藝術魅力，但卻擺脫了原唱的演繹方式，也增添了值得品位的聽覺，由她翻唱的《草原之夜》將民族音樂與通俗音樂巧妙的結合起來，不但具有了時尚感和現(xiàn)代氣息，而且有余音繞梁之感。《阿里山的姑娘》將民歌融入了搖滾的因素，讓人瞬間的眼前一亮。還有她翻唱的《白蘭鴿》《康定情歌》等經(jīng)典作品也是好評如潮。
　　 田震除了擁有音樂上的獨自魅力，更不缺少人格上的感召力，她擁有北方女人的豪爽大氣，卻又具備女人本身所具備的婉約和嫵媚，田震沒有精致輪廓的五官，但卻不缺少雍容、華貴而又簡樸的氣質。她為人低調、內(nèi)斂，從不制造噱頭和緋聞，是文藝圈中為數(shù)不多的只用作品說話的藝人，這也是田震一直以來擁有眾多癡迷粉絲的原因之一。田震不是最棒的詞曲作者，卻是流行音樂最全才的演繹者，再加上她擁有特色的嗓音和多變的曲風，只要和合適的土壤，田震隨時都有能力掀翻內(nèi)陸樂壇。
　　 韓紅的天后位置，個人感覺她是鉆了最近幾年內(nèi)陸流行音樂低糜的空檔，屬于那種矬子堆拔大個的天后，由她演唱的《青藏高原》《天路》之所以能夠家喻戶曉，我想大多還是來自歌曲本身的旋律，總感覺韓紅的高音有一種聲嘶力竭的作秀，低音有一種讓人屏息的憋悶。如果聽了李娜的〈青藏高原〉，回頭再來聽韓紅的〈青藏高原〉，便感覺有一種噪音襲擊我的耳膜。說起李娜，她幾乎“囊括”了所有天后的嗓音優(yōu)勢與演唱功底，可是人家已經(jīng)遁入佛門了，我們除了聲聲嘆息和深深的遺憾，就只能無奈甚至抱憾了。
　　 韓紅的〈青藏高原〉都不如高原紅組合演唱的靚麗高亢有韻味。而韓紅的〈天路〉也沒有藏族歌手巴桑演繹的清亮、大氣、婉轉和通透。我一直有個謎團解不開，為什么那么多人稱韓紅的嗓音為“云雀”之音呢？如果那樣，李娜、巴桑等天籟般的嗓音又是什么雀呢？韓紅的高音歌曲除了擁有一點感染力，我真的聽不出什么了。韓紅要想繼續(xù)在華語樂壇大展拳腳，還是繼續(xù)多多發(fā)揮自己的創(chuàng)作才能為好，多多打造一些比如〈家鄉(xiāng)〉〈風雨中的美麗〉等一些朗朗上口的作品?！昂啊辈簧先ミ€自裝什么高音王，另外你的自身構造也決定了你不可能擁有天籟般高亢迷人的嗓音。
　　 說到內(nèi)陸樂壇，還有不少舉足輕重的人物已經(jīng)或者正在享受著娛樂著我們的生活。朱明英學完爵士，便尷尬地退居幕后；沈小岑成名不久便出國定居；成方圓大多以嘉賓的形式現(xiàn)身；蘇小明只在〈同一首歌〉〈藝術人生〉露露臉；李玲玉、楊玉迎甜得太過膩人；程琳、朱小琳只是不常見地參加一些次要的晚會；朱哲琴雖貴為世界級歌手，卻一直面臨墻里開花墻外香的尷尬局面；陳琳小女人味過于濃重；孫悅由于自身條件充其量也就是一個二流歌手；朱樺嗓音干凈通透，唱功不俗，卻終究沒能大紅大紫；陳明只守住〈快樂老家〉幾年，便淪落為晚會歌手；張薔玩完翻唱便走入低谷；張咪改成張彌，又改回張咪，已經(jīng)一塌糊涂；羅奇因為吸毒事業(yè)中途夭折；蘇紅“退居 ”二線；謝津因為抑郁，飲恨跳樓；金海心只有精靈；王容還欠火候；黃綺山缺乏響當當?shù)淖髌?；眉佳嗓音寬厚，歌路太窄；李慧珍還不值得一提；陳紅也就是一個普通歌手；韓雪雷聲大，雨點小；譚晶、張靚影聲音完美，但缺少流行元素；李宇春聲線流行指數(shù)高，但缺少爆發(fā)力；周筆暢永遠象個中學生；何杰有些小家子氣；紀敏佳聲線搶眼，整容后可能會后發(fā)制人；第二代超級女生只是炒作地翻天覆地.......。
　　 如今的內(nèi)陸樂壇已經(jīng)魚目混珠泥沙俱下，雖然現(xiàn)在容許更多的娛樂音樂形式存在，但我們的耳朵也不能遭到更多的綁架，也無法容許更多沒有原則的“輪奸”。
　　 誰來拯救我們的內(nèi)陸樂壇？