一種活動(dòng)方式的最初建立，一定是因?yàn)榉闲碌陌l(fā)展需要而產(chǎn)生的。書法展覽在當(dāng)代書法的發(fā)展中，成為了最佳的展現(xiàn)手段。自1980年第一屆全國書法篆刻展覽起，書法展覽就爆發(fā)出強(qiáng)大的影響力，引起了大家的關(guān)注。展覽的影響力，也有效地促進(jìn)了1981年中國書法家協(xié)會的成立，繼而書法報(bào)刊相應(yīng)的誕生，這些都與當(dāng)代書法展覽有莫大的關(guān)系。可以說，當(dāng)代書法展覽有力地促進(jìn)了傳統(tǒng)書法向現(xiàn)代性藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也維系著當(dāng)代書法發(fā)展的秩序。維系這種秩序的力量，來自展覽可以實(shí)現(xiàn)書法作品與書法作者雙重的價(jià)值觀!
因?yàn)檎褂[可以實(shí)現(xiàn)書法作品與書法作者的價(jià)值觀，每個(gè)展覽展開的環(huán)節(jié)都有可能成為書法人活動(dòng)的重心，也由此形成了展覽的各種動(dòng)態(tài)。報(bào)刊關(guān)于當(dāng)下的書法創(chuàng)作展開的研討分析，用展覽的目光追溯傳統(tǒng)與經(jīng)典，用展覽的力量呼喚回歸經(jīng)典、回歸傳統(tǒng)。書協(xié)合命每一次的展覽都必須用打造書法“雙百”方針、推動(dòng)書法創(chuàng)作、推出時(shí)代精品的口號。各級書協(xié)由此圍繞書法展覽形成系列活動(dòng)：書法培訓(xùn)班、看稿會、打磨會。每次展覽牽動(dòng)著整個(gè)書壇的神經(jīng)，書協(xié)組織工作，名家做評委，作者投稿，動(dòng)輒數(shù)萬人的參與，百萬人的關(guān)注。展后的各種報(bào)道、網(wǎng)絡(luò)的流傳，熱鬧非凡。
書協(xié)主辦的展覽成了唯一被認(rèn)可的展賽，成了衡量是否具有專業(yè)水準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)，引領(lǐng)書壇創(chuàng)作的主流方向。很顯然全國性的書法展覽最初的目的，是更全面快捷地反映出整個(gè)書壇的發(fā)展動(dòng)態(tài)，將不同地區(qū)的書法家、不同風(fēng)格的作品共同展示給全國的書法作者們，以促進(jìn)交流和拓展書法作者的視野。以整體的力量檢測整個(gè)書壇發(fā)展中存在的不足，同時(shí)也以整體的力量推進(jìn)書法的發(fā)展。
后來展覽主體價(jià)值之外產(chǎn)生了另外一種價(jià)值，展覽成了收獲名利的主戰(zhàn)場。這樣直接產(chǎn)生作品與作品之間的競爭，人與人之間的競爭。展覽功利的因素，也是激勵(lì)書法家不斷進(jìn)取的動(dòng)力。展覽在強(qiáng)烈的競爭之下，價(jià)值觀念發(fā)生轉(zhuǎn)換。對作者而言，參展的目的明確，入展和獲獎(jiǎng)是參加展覽的終極目標(biāo)。他們放棄了書法中的整體的人文修養(yǎng)，轉(zhuǎn)向?qū)ｉT的書寫技術(shù)研究，繼而向展廳的視覺效果的研究，創(chuàng)作的核心也發(fā)生了質(zhì)的變化，書法創(chuàng)作內(nèi)質(zhì)的簡化就成了必然。書法作品走向?qū)π问脚c色彩的追求，作者也走向更為功利的創(chuàng)作態(tài)度。只要在展覽中有了人的利害關(guān)系，就會有滲入展覽評選中的公平與公正。東道主現(xiàn)象、師生關(guān)系、風(fēng)格取向關(guān)系，使當(dāng)代書法的展覽優(yōu)劣并存。
書法展覽之初，大家沒有想到展覽背后會產(chǎn)生一系列強(qiáng)大的連鎖反應(yīng)，會形成如此巨大的吸附力?，F(xiàn)在的書法展覽看似一場書法活動(dòng)，實(shí)質(zhì)上在書法人的心中就是一種書法科舉考試，有不少書法作者因?yàn)闀ㄕ褂[而改變了自己的生活命運(yùn)。書法展覽讓更多普通的書法作者獲得專業(yè)性社會認(rèn)可，同時(shí)獲得社會身份的認(rèn)同，有的迅速成為名家獲得進(jìn)入上層社會的途徑。
我們發(fā)現(xiàn)中書協(xié)主辦的各種商業(yè)展，只是展覽的標(biāo)題換了，書法展覽中沒有多少學(xué)術(shù)性的指向，包括展覽的形式還是處于相對單一。同時(shí)書法展覽在評選上具有指引和衡量書法作品評選經(jīng)驗(yàn)的隱形標(biāo)準(zhǔn)，隱藏著一種相對統(tǒng)一的價(jià)值判斷和行為規(guī)則，很難讓人從展覽中找尋到那種被藝術(shù)所感染的沖動(dòng)。如果展覽不再作為加入各級會員的條件，把展覽功利的一面抽去，那又是什么樣的一種書法格局與秩序呢?也許真到了反思展覽模式下維系當(dāng)代書法發(fā)展秩序的時(shí)候了。
書法展覽維系著當(dāng)代書法傳播的最主要形式，維系著書法人才選拔的最主要途徑，成了書法發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，書法復(fù)興是以書法展覽的方式得到體現(xiàn)。表面看由書法展覽來維系書法發(fā)展的秩序，從深層看還是書法作品背后的利益爭奪維系著書法活動(dòng)的秩序。書法展覽到后來只是名利場上相對公平的一種競爭而已。
書法展覽的利弊是明顯的，我們能不能支起另一種價(jià)值體系來維護(hù)書法的獨(dú)立價(jià)值，強(qiáng)調(diào)書法抒情寫意的藝術(shù)屬性，這是更應(yīng)該值得我們書法人思考的地方。
原載：美術(shù)報(bào) 作者：董水榮
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