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張仃：守住中國畫的底線

不會用毛筆的國畫大師

大美壯哉 西游墨痕 蓋茂森生宣水墨系列作品研究

問道昆侖——王廣才先生筆下青藏高原山水畫藝術(shù)探微

吳冠中: 筆墨等于零

張仃：筆墨是中國畫必須要堅守的底線！

論《吳冠中說“國畫”》

傳統(tǒng)山水畫的語言形式與藝術(shù)結(jié)構(gòu)分析

吳冠中：筆墨等于零？

張吳之爭3｜再說“守住中國畫的底線”—— 張仃訪談

筆墨究竟是個什么東西？

獨家專訪｜畫家陳克永：燕山養(yǎng)育了我的藝術(shù)

【中華藝術(shù)宮 | 思想發(fā)聲】山水畫這么美，為什么“看不懂”？

吳冠中：我為什么說“筆墨等于零”

山水畫這么美，為什么“看不懂”

原創(chuàng) | 新疆山水畫創(chuàng)作漫談（之二）

傅二石談父親傅抱石：畫畫時一塊黃得發(fā)黑的擦汗布

藝術(shù)大師吳冠中畫作欣賞

張迪華 《筆墨應(yīng)該走下神壇》

荷花與佛的緣（二）

吳冠中是誰？為何要說“筆墨等于零”，依據(jù)是什么？

也談《筆墨等于零》

百年張仃：紀(jì)念與傳承

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中國畫已經(jīng)到了窮途末路的階段？

[轉(zhuǎn)載]朱零先生詮釋經(jīng)典《芥子園畫譜》

為國家畫中堂的著名畫家王俊松《黃河萬里圖》創(chuàng)作中

鑄山人物志︱童中燾 孤峻高標(biāo)的士夫人生