翟鴻濤
翟鴻濤，1962年生于天津，現(xiàn)為天津工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院特聘教授、天津職業(yè)大學(xué)特聘教授，天津老年大學(xué)教授。天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津美協(xié)花鳥畫專業(yè)委員會(huì)理事、天津政協(xié)書畫研究會(huì)理事。翟鴻濤自幼即酷愛書畫藝術(shù)，拜津門寫意花鳥名家賈寶珉、史如源、阮克敏為師，打下了堅(jiān)實(shí)的基本功。后又師從跟國(guó)畫大家蕭朗先生有師承關(guān)系的郭書仁先生，成為入室弟子。在郭書仁先生的悉心指導(dǎo)下，翟鴻濤繪畫與理論雙修，道藝并進(jìn)，日新又新，作品多次入選國(guó)家級(jí)各類大展并獲獎(jiǎng)。翟鴻濤的畫中還有一些比較突出的特點(diǎn)，比如其對(duì)大幅畫面的控制能力，是高于一般傳統(tǒng)花鳥畫家的；相對(duì)于當(dāng)下畫壇風(fēng)行的精工富麗、不厭其煩的工筆制作，和大批損害了寫意花鳥的江湖畫家的胡涂亂抹、自我封“王”的現(xiàn)象下，翟鴻濤還是選擇了比較艱難的寫意花鳥的道路。他的畫以小寫意為主，兼工帶寫，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)灑脫，色調(diào)淡雅明快，立象寫心，風(fēng)神卓然，高標(biāo)意遠(yuǎn)。
超然出塵——翟鴻濤的花鳥世界
外來(lái)文化與本土文化的沖突與融合是天津地域文化的突出特點(diǎn)，因之，多種因素的綜合影響使得天津繪畫呈現(xiàn)出開放、包容、多元的地域性特征。有專家稱，如果說(shuō)“津派”作為一個(gè)地域性畫派能夠成立的話，那么它主要是體現(xiàn)在花鳥畫上。從清末張兆祥以至陸文郁、劉奎齡諸家，雖無(wú)明確的師承授受，但其審美取向和表現(xiàn)技巧上的趨同性顯而易見，之后的孫其峰先生，則又體現(xiàn)出津派花鳥的另一路格調(diào)，并進(jìn)而在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生重大影響。
寫意花鳥畫在當(dāng)代中國(guó)一直是一個(gè)比較難把握的畫種。過(guò)于深厚的傳統(tǒng)積淀和過(guò)于成熟的筆墨程式，極大地限制了畫家創(chuàng)造力的發(fā)揮，相對(duì)于當(dāng)下畫壇風(fēng)行的精工富麗、不厭其煩的工筆制作，強(qiáng)調(diào)逸筆草草、言簡(jiǎn)意賅的寫意花鳥很難有入選國(guó)家級(jí)大展乃至獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)。社會(huì)上也存在著一些畫家的隨意發(fā)揮，損害寫意花鳥畫聲譽(yù)的現(xiàn)象。而翟鴻濤多年堅(jiān)持寫意花鳥作品的創(chuàng)作，也注定是一條比較艱難的道路。
翟鴻濤自幼酷愛書畫藝術(shù)，拜津門寫意花鳥名家賈寶珉、史如源、阮克敏為師，打下了堅(jiān)實(shí)的基本功。后又師從郭書仁先生，成為入室弟子。郭書仁少年時(shí)期拜入津門畫壇五老之一蕭心泉先生門下，所作格法森嚴(yán)，賦色淡雅，筆精墨妙，在老師們悉心指導(dǎo)下，翟鴻濤繪畫與理論雙修，道藝并進(jìn)，日新又新，作品多次入選國(guó)家級(jí)各類大展并獲獎(jiǎng)，成為津門一位實(shí)力不凡的中青年畫家。
正因如此，在翟鴻濤的筆下，天津?qū)懸饣B的這種地域性影響體現(xiàn)得較為鮮明。它首先體現(xiàn)為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母穹ê蛯?duì)基本功的高度重視，重傳統(tǒng)，重功底，強(qiáng)調(diào)筆筆有來(lái)歷，反對(duì)空自傍依，胡涂亂抹，這也是天津畫家的普遍認(rèn)識(shí)。
翟鴻濤自幼廣拜名師，扎下了很好的童子功，這是其優(yōu)勢(shì)所在，也是其立身之本。其次則是中西并重，左右逢源。相對(duì)于京派、海派，天津繪畫中雅俗之辨的概念并不突出，甚至也沒有強(qiáng)烈的華夷之辨，而是毫無(wú)顧忌地兼收并取，為我所用。其精研傳統(tǒng)花鳥畫的畫格畫理，深入自然，格物致知，追求以形寫神，神形合一。同時(shí)在畫面布置上，又注重吸取西方繪畫的空間分割構(gòu)成之法，呈現(xiàn)出一種有別于傳統(tǒng)花鳥的視覺效應(yīng)和當(dāng)代意趣。最后則是小寫意為主，兼工帶寫，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)灑脫，色調(diào)淡雅明快，工寫相輔相成，立象寫心，風(fēng)神卓然，高標(biāo)意遠(yuǎn)。
在此之外，翟鴻濤的畫中還有一些比較突出的特點(diǎn)，比如其對(duì)大幅畫面的控制能力，是高于一般傳統(tǒng)花鳥畫家的，這可能源于其在構(gòu)圖上對(duì)西畫元素的適當(dāng)引入，他對(duì)水分的控制和白粉的運(yùn)用也往往有其獨(dú)到之處。他還有近于白描一路的小寫意，清雅、內(nèi)斂，格調(diào)高古，毫無(wú)火氣，在其作品中最為突出，如《銀光春色滿乾坤》一畫，構(gòu)圖飽滿而多變化，紫藤干以白描手法勾出。略施皴擦，藤花則以白粉加淡墨點(diǎn)出，呈現(xiàn)出一種高貴的銀灰色調(diào)，不同凡響。
翟鴻濤的寫意花鳥基礎(chǔ)扎實(shí)，筆墨純正，格調(diào)清新。除了廣師津門諸家，他還由王雪濤上溯至任伯年以至明、清諸大師，多方面吸取營(yíng)養(yǎng)，孜孜屹屹，廢畫三千，至今已取得相當(dāng)?shù)某删汀?/p>
翟洪濤作品
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