翟鴻濤，男，1962年生于天津，現(xiàn)為天津工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院特聘教授、天津職業(yè)大學(xué)特聘教授，天津老年大學(xué)教授。天津河北區(qū)政協(xié)委員、中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心特聘畫(huà)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)會(huì)員，天津美協(xié)花鳥(niǎo)畫(huà)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事、天津政協(xié)書(shū)畫(huà)研究會(huì)理事，天津市永樂(lè)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，天津民革畫(huà)院理事，天津今晚文化藝術(shù)中心秘書(shū)長(zhǎng)。
翟洪濤自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，拜著名畫(huà)家賈寶珉、史如源、阮克敏、郭書(shū)仁諸先生為師。后師承郭書(shū)仁先生，成為先生入室弟子。研習(xí)先生繪畫(huà)技法、繪畫(huà)理論及古人傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)及繪畫(huà)理論，伏案習(xí)畫(huà)，苦練筆墨功夫，推敲章法立意，潛心讀書(shū)，修養(yǎng)身心，充分體驗(yàn)其中筆墨之精到。其用筆灑脫、凝練、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨酣暢、氣韻生動(dòng)、意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。
其作品《銀光春色滿(mǎn)乾坤》獲翰墨齊魯全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、《翠曼點(diǎn)殘血》獲紀(jì)念?lèi)聊咸镎Q辰380周年全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)《芙蓉國(guó)里盡朝暉》獲《毛主席在延安文藝座談會(huì)講話(huà)發(fā)表七十周年》獲銅獎(jiǎng)、《白梅》入選“天津第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)作品展覽”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)、《百事祥和》入選天津第十一屆美術(shù)作品展覽獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《翠濤沸香海》入選建黨九十周年展覽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。其他作品也多次獲全國(guó)及省市級(jí)書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)，且被國(guó)內(nèi)外各界人士收藏，報(bào)紙、電臺(tái)也曾作過(guò)相關(guān)的專(zhuān)題報(bào)道。
超然出塵一翟鴻濤的花鳥(niǎo)世界
楊惠東
寫(xiě)意花鳥(niǎo)在當(dāng)代中國(guó)是一個(gè)比較尷尬的畫(huà)種，究其因，過(guò)于深厚的傳統(tǒng)積淀和過(guò)于成熟的筆墨程式極大地限制了畫(huà)家創(chuàng)造力的發(fā)揮，此其一；相對(duì)于當(dāng)下畫(huà)壇風(fēng)行的精工富麗、不厭其煩的工筆制作，強(qiáng)調(diào)逸筆草草、言簡(jiǎn)意賅的寫(xiě)意花鳥(niǎo)很難有入選國(guó)家級(jí)大展乃至獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)，此其二；看似較低的門(mén)檻和大批江湖畫(huà)家的胡涂亂抹、自我封“王”，極大地?fù)p害了寫(xiě)意花鳥(niǎo)的聲譽(yù)，此其三。很顯然，翟洪濤選擇的注定是一條比較艱難的道路。
翟洪濤自幼即酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，拜津門(mén)寫(xiě)意花鳥(niǎo)名家賈寶珉、史如源、阮克敏為師，打下了堅(jiān)實(shí)的基本功。后又師從郭書(shū)仁先生，成為入室弟子。郭書(shū)仁少年時(shí)期拜入津門(mén)畫(huà)壇五老之一蕭心泉先生門(mén)下，所作格法森嚴(yán)，賦色淡雅，筆精墨妙，在郭師悉心指導(dǎo)下，翟洪濤繪畫(huà)與理論雙修，道藝并進(jìn)，日新又新，作品多次入選國(guó)家級(jí)各類(lèi)大展并獲獎(jiǎng)，成為津門(mén)一位實(shí)力不凡的中青年畫(huà)家。
外來(lái)文化與本土文化的沖突與融合是天津地域文化的突出特點(diǎn)，因之，多種因素的綜合影響使得天津繪畫(huà)呈現(xiàn)出開(kāi)放、包容、多元的地域性特征，然而，多樣性與豐富性帶來(lái)的另一個(gè)后果就是天津繪畫(huà)很難象嶺南、海上、長(zhǎng)安諸畫(huà)派那樣有一個(gè)相對(duì)明確的風(fēng)格與面貌。因此如果說(shuō)“津派”作為一個(gè)地域性畫(huà)派能夠成立的話(huà)，那么它主要是體現(xiàn)在花鳥(niǎo)畫(huà)上。
從清末張兆祥以至陸文郁、劉奎齡諸家，雖無(wú)明確的師承授受，但其審美取向和表現(xiàn)技巧上的趨同性顯而易見(jiàn)，之后的孫其峰先生以下，則又體現(xiàn)出津派花鳥(niǎo)的另一路格調(diào)，并進(jìn)而在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生重大影響。
在翟洪濤的筆下，天津?qū)懸饣B(niǎo)的這種地域性影響體現(xiàn)得較為鮮明。它首先體現(xiàn)為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母穹ê蛯?duì)基本功的高度重視，重傳統(tǒng)，重功底，強(qiáng)調(diào)筆筆有來(lái)歷，反對(duì)空自傍依，胡涂亂抹，是天津畫(huà)家的普遍認(rèn)識(shí)，非此不足以名家。
翟洪濤自幼廣拜名師，扎下了很好的童子功，這是其優(yōu)勢(shì)所在，也是其立身之本。其次則是中西并重，左右逢源。相對(duì)于京派、海派，天津繪畫(huà)中雅俗之辨的概念并不突出，甚至也沒(méi)有強(qiáng)烈的華夷之辨，而是毫無(wú)顧忌地兼收并取，為我所用。
翟洪濤精研傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)格畫(huà)理，深入自然，格物致知，追求以形寫(xiě)神，神形合一。同時(shí)在畫(huà)面布置安排上，又注重吸取西方繪畫(huà)的空間分割構(gòu)成之法，呈現(xiàn)出一種有別于傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的視覺(jué)效應(yīng)和當(dāng)代意趣。
最后則是小寫(xiě)意為主，兼工帶寫(xiě)，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)灑脫，色調(diào)淡雅明快，工寫(xiě)相輔相成，立象寫(xiě)心，風(fēng)神卓然，高標(biāo)意遠(yuǎn)。
在此之外，翟洪濤的畫(huà)中還有一些比較突出的特點(diǎn)，比如其對(duì)大幅畫(huà)面的控制能力，是高于一般傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)家的，這可能源于其在構(gòu)圖上對(duì)西畫(huà)元素的適當(dāng)引入，
他對(duì)水分的控制和白粉的運(yùn)用也往往有其獨(dú)到之處。他還有近于白描一路的小寫(xiě)意，清雅、內(nèi)斂，格調(diào)高古，毫無(wú)火氣，在其作品中最為突出，如《銀光春色滿(mǎn)乾坤》一畫(huà)，構(gòu)圖飽滿(mǎn)而多變化，紫藤干以白描手法勾出。略施皴擦，藤花則以白粉加淡墨點(diǎn)出，呈現(xiàn)出一種高貴的銀灰色調(diào)，不同凡響。
翟洪濤的寫(xiě)意花鳥(niǎo)基礎(chǔ)扎實(shí)，筆墨純正，格調(diào)清新。除了廣師津門(mén)諸家，他還由王雪濤上溯至任伯年以至明、清諸大師，多方面吸取營(yíng)養(yǎng)，孜孜屹屹，廢畫(huà)三千，至今已取得相當(dāng)?shù)某删?。作為一位年過(guò)知命的花鳥(niǎo)畫(huà)家，應(yīng)該算是十分年輕的。就學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)而言，一般經(jīng)過(guò)二三十年的潛心修煉，造型、筆墨、構(gòu)圖等問(wèn)題皆可得到較好的解決，在此以后，之所以有高手、庸手之別，則在于精思，在于敏悟了。因此，對(duì)于翟洪濤的畫(huà)，我們有理由予以更高的期待。
畫(huà)展“超然出塵一翟鴻濤的花鳥(niǎo)世界”
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