在書法界，論楷書，唐代的楷書名家輩出，歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、諸遂良是書法造詣最為突出的“掌門人”。而出生宋末元初的趙孟，是楷書的后起之秀，是宋元時(shí)期書法界的代表人物，其楷書堪稱一絕。所以歷史上把歐、顏、柳、趙四大名家的書法稱為中國楷書的四大“流派”。這四家楷體無論是筆畫和架構(gòu)，仔細(xì)研習(xí)，還是可以找出他們不同的鮮明特征。練習(xí)這四家楷書的難度也各有不同。下面，筆者就根據(jù)這四大家的楷書特點(diǎn)，從筆畫、架構(gòu)、氣勢(shì)、風(fēng)格等方面進(jìn)行分析，僅供大家參考。
第一、歐體。歐體融入漢隸、魏晉書法的精髓。歐陽詢書法技藝深受王羲之和王獻(xiàn)之父子書法啟發(fā)，并在民間經(jīng)常尋訪各大書法名流，勤于研習(xí)，加上善于思考創(chuàng)新，其字體在當(dāng)時(shí)名聞遐邇，獨(dú)樹一幟。歐陽詢的楷書筆力雄健，挺拔險(xiǎn)峻，用筆以方筆為主，圓筆為輔，落筆瀟灑自如，筆鋒干脆利索，筆畫輪廓分明，直中有彎，彎中顯直，特別是捺畫最具代表性。點(diǎn)畫或起筆露尖，或收筆圓潤(rùn)，橫豎起筆多用方筆，撇捺多用圓筆。從字體的構(gòu)架上看，橫平豎直，折彎柔和，字體的架構(gòu)整體上，雖然顯得中宮緊密，但豎畫、捺畫、戈鉤畫卻向外張揚(yáng)，如“我”、“成”字。豎畫為主筆的字，體形雖長(zhǎng)，但卻穩(wěn)如泰山。
所以，學(xué)歐體字，最難的是間架結(jié)構(gòu)，那種險(xiǎn)峻挺拔而又疏密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P畫搭配，最難把握。臨摹的時(shí)候，要么寫得太直板，要么就寫得疏密不均勻。
第二、顏體。顏體筆畫，豎畫粗壯，橫畫細(xì)長(zhǎng)，粗細(xì)對(duì)比明顯，起筆多用露鋒，折畫多用頓筆，折角嚴(yán)密勻稱，筆畫體態(tài)豐腴、鋒芒外露，字體寬厚大氣、矯健有力。字體的間架結(jié)構(gòu)端正安詳，雄渾大氣，有筋腱之美，就如一個(gè)健美的大力士一樣。顏體架構(gòu)，看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上布局合理，寬松之處亦顯沉穩(wěn)，不失虛位。
所以，學(xué)顏體字，最難的是筆畫組合，稍有不慎，就會(huì)寫的松散無力，要不然就是平庸無奇，失去了顏體字那種方圓兼?zhèn)?，勁挺險(xiǎn)峻的風(fēng)格。寫顏體，最容易犯的錯(cuò)誤是要么方筆用得過于圓潤(rùn)，或者圓筆用得過于呆板。寫出來的字缺乏棱角。
第三、柳體。柳體在用筆上，以方筆為主，兼用圓筆，橫畫粗細(xì)有別，曲直分明。豎筆藏鋒重按，中間略有彎曲，轉(zhuǎn)折頓挫有力，棱角分明。點(diǎn)畫對(duì)稱呼應(yīng)，戈鉤蒼勁有力。在間架結(jié)構(gòu)上，柳體中宮緊湊，外延張揚(yáng)，疏密有致，錯(cuò)落分明，看似松散，實(shí)為骨感。
所以，學(xué)柳體字，最難的是筆畫，橫畫有粗也有細(xì)，要認(rèn)真區(qū)別，該寫粗的不能細(xì)。還有豎畫，細(xì)而略彎，不少初學(xué)者，要么寫得過于粗壯平直，要么寫得瘦如干柴。
第四、趙體。趙體字的用筆以中鋒為主，方圓兼?zhèn)?，筆畫之間連筋帶骨，柔軟中寓顯蒼勁，動(dòng)靜結(jié)合，筆畫干凈利索，方圓兼?zhèn)?。字體間架結(jié)構(gòu)，寬闊有度，方正兼容，外柔內(nèi)剛，骨力提拔。灑脫而不失緊斂，飄逸不失嚴(yán)謹(jǐn)?？此茻o章，實(shí)為有韻。
所以，學(xué)趙體字，最難的是筆畫之間的連接呼應(yīng)。有些筆畫出筆重，收筆緊，有些筆畫以點(diǎn)帶撇，以頓鉤帶捺，如“更”、“晨”等字。所以，趙體字之所以難寫，是因?yàn)樵谝恍┕P畫的書寫方面帶有行書風(fēng)格，如果把握不好，會(huì)寫得既不像楷書也不像行書。所以，需要臨摹的時(shí)間最多，還要在學(xué)習(xí)當(dāng)中與歐體、顏體、柳體有所區(qū)別。
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