趙昌《四喜圖》
趙昌的存在像一個謎。他的作品流傳千古，題跋無數(shù)，生卒年卻無法查證；他不入宮廷畫院，與制式劃清界限，作品卻屢屢被歸為院體；他很少賣畫，不畏豪強，晚年甚至回購流入市場的畫作。
趙昌《小鳥圖頁》
人們津津樂道于他的寫生技法，殊不知這名號是趙昌自己起的。歷史上有那么多擅于寫生的名家，唯獨他自詡“寫生趙昌”，想必是誰聽了都會覺得這位畫家有些過于自信了。
趙昌，生卒年不詳，性情爽直高傲，剛正不阿。字昌之，號劍南樵客，廣漢劍南（今四川成都）人，北宋太宗、真宗至仁宗時人。他工書法、繪畫，擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。初師五代畫家滕昌祐，后自成一派，有徐熙、黃荃遺風(fēng)。據(jù)說他常于清晨朝露未干，圍繞花圃觀察花木神態(tài)，調(diào)色描繪，自號“寫生趙昌”。他畫花極有生意，色彩最好，又多畫“折枝”而不是全株。
趙昌《蜂花圖卷》
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌《寫生蛺蝶圖》
現(xiàn)藏于故宮博物院的《寫生蛺蝶圖》卷，便展現(xiàn)了一派秋日曠野圖景。蚱蜢欲跳未跳、蛺蝶悠然翻飛，秋花枯蘆在畫面中毫不喧賓奪主。趙昌對于空間的把握精準(zhǔn)，畫面遠(yuǎn)處施以淡墨，設(shè)色清晰雅致，這足以見畫家功力。
趙昌《寫生蛺蝶圖》局部
寫生原本是宋初畫院花鳥畫風(fēng)的基石，但當(dāng)時掌權(quán)畫院的黃居寀偏愛富麗濃艷的畫風(fēng)，后生們?yōu)榈觅p識對黃氏的審美趣味紛紛追隨、亦步亦趨，很快便脫離了寫生的傳統(tǒng)。
趙昌《雙兔圖》
趙昌的畫風(fēng)則清新雅致，他在朝露未干的清晨觀察花苞的開放過程，現(xiàn)場調(diào)制筆墨，著色描繪。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懮褡C明了這絕不是畫家的自我夸耀，而是趙昌對當(dāng)時的浮夸風(fēng)氣作出的回應(yīng)。
趙昌《麻雀桃花鏡心》
趙昌《雙兔圖》局部
他筆下的動物都帶著一種動勢：蜜蜂在花叢中疏密有序地飛舞；蝴蝶在留白里展示著不同角度的彩翅；兔子一前一后地向前躍進，眼睛里還有一絲驚惑。
趙昌《花卉四段圖卷》
趙昌《花卉四段圖卷》局部
趙昌《歲朝圖軸》
趙昌《竹蟲圖》
趙昌《竹蟲圖》局部
趙昌《小鳥圖頁》
趙昌《小鳥圖頁》局部
趙昌?花籃圖頁
趙昌?花籃圖頁局部
趙昌《麻雀桃花》
趙昌《秋花蛺蝶圖》
