關(guān)于新文人畫的討論與實(shí)踐一直沒有中斷過。新文人畫又與新水墨有著千絲萬縷的聯(lián)系，因?yàn)楫吘顾^文人畫最為核心的便是筆墨意趣。新文人畫強(qiáng)調(diào)的是文化概念，而新水墨則有些倒向材料、混淆視聽的嫌疑。但無論如何，作為傳統(tǒng)文人畫當(dāng)代化的重要實(shí)踐樣式，新文人畫和新水墨許多年來取得了長足的發(fā)展，涌現(xiàn)出了諸如朱新建、劉慶和、李津、武藝等畫家，也涌現(xiàn)出諸如張羽、王天德、張強(qiáng)等現(xiàn)代水墨的積極探索者。時(shí)間已經(jīng)證明，無論采用怎樣的概念或者標(biāo)簽，新水墨如果僅從材料的特殊性上以一種區(qū)別于西方藝術(shù)體系的姿態(tài)進(jìn)行一種阿Q式的亢奮創(chuàng)新必然是沒有出路的，也是沒有意義的。水墨，作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的人文核心和材料屬性，其精神本質(zhì)其實(shí)還是文人畫。這是區(qū)別于西方藝術(shù)模式的根本所在，也是中國畫藝術(shù)的根基和在當(dāng)下呈現(xiàn)出新生命的前提。從畫面和意趣上分析不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代文人畫普遍在古人的基礎(chǔ)上進(jìn)行了簡化。
把宋代貫休、清初八大等人的風(fēng)格發(fā)展到了極致。構(gòu)圖上，往往一個(gè)人物、一棵樹、一株芭蕉、一只仙鶴甚至一支檀香便是一幅畫，有的甚至就畫一個(gè)碗，或者一只蜘蛛垂吊下來。這種藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新本來似乎無可厚非，“筆簡意長”、“意到筆不到”本來就是文人追求的境界，但這也恰恰造成了當(dāng)代文人畫投機(jī)性的泛濫。很多人文化與筆墨根基虛浮，急功近利，為了出名，在很短的時(shí)間里練習(xí)一兩種符號(hào)語言，如羅漢、游魚、竹石等等，打著“空靈”、“意境”等幌子招搖過市，靠著“三把斧”行走江湖。真真是“筆墨不夠”，“空靈”來湊；“意境”不逮，題材站臺(tái)。
古人對(duì)于山水、佛道和四君子的情懷在很多當(dāng)代畫家手里更多地濃縮為一種單純的冥想和孤芳自賞。傳統(tǒng)文人畫所關(guān)照的表面上看也不外是一樹一石、一魚一鶴而已，但其背后是大氣象、大關(guān)懷，是一種莊周式的云淡風(fēng)輕、物我兩忘，或者如八大般的遺世獨(dú)立，慷慨悲歌。而當(dāng)代不少所謂新文人畫家由于文化修養(yǎng)不足，社會(huì)與自然的關(guān)照和體會(huì)不深，難以真正體會(huì)中國文化中“小”與“大”的辯證關(guān)系，導(dǎo)致畫面“中氣不足”，結(jié)果生生把小題材畫成了小趣味、小氣象，是一種附庸風(fēng)雅的自欺欺人。傳統(tǒng)文脈的割裂，使當(dāng)代社會(huì)對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)特別是文人畫內(nèi)在的精神追求和靈魂關(guān)懷產(chǎn)生了巨大的隔膜。
在時(shí)間的篩除和一次次歷史事件的滌蕩下，兩千年的文化積淀如今只剩下模糊的記憶和凌亂的符號(hào)。對(duì)過去的模糊記憶和本能回溯，讓今天的我們事實(shí)上沒有多少東西可以憑借。而在藝術(shù)市場(chǎng)的刺激下，大批投機(jī)式的所謂新文人畫家的文人畫把這些零星、凌亂的記憶和符號(hào)作為通向名利場(chǎng)的通行證。傳統(tǒng)文人畫的簡化無可厚非，當(dāng)下化也是勢(shì)在必然。但文人畫有自身的界限與底線，超越了，就不能稱之為文人畫。這個(gè)界限不僅表現(xiàn)在畫面語言的基因序列上，更表現(xiàn)在趣味和精神上的對(duì)話與延續(xù)。否則，無論是新文人畫也好，新水墨也好，不是走向沒有前途的矯揉造作，就是走向沒有底線的江湖雜耍。
中國近代書畫新水墨成為新的增長點(diǎn)。近現(xiàn)代書畫的規(guī)模十倍于當(dāng)代藝術(shù)。水墨畫在今日的盛景和亂象， 從實(shí)驗(yàn)水墨到現(xiàn)代水墨到水墨畫， 從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從文人畫到中國畫到水墨畫，無“水墨”不“書畫”，水墨畫的實(shí)踐和理論，都在急遽地發(fā)展。但很少有拍賣行單獨(dú)設(shè)立真正意義上的“當(dāng)代水墨”專場(chǎng)，不少拍賣公司把“當(dāng)代書畫”專場(chǎng)替換為“當(dāng)代水墨”專場(chǎng)，上拍作品主要散落在當(dāng)代書畫專場(chǎng)中。例如北京保利“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年夜場(chǎng)”中推出了李津、徐累、劉丹、徐華翎等當(dāng)代水墨家的作品。北京榮寶一改往年新水墨專場(chǎng)的設(shè)置，推出“當(dāng)代書畫及新水墨”專場(chǎng)，推出李津、楊佴旻、劉瑤、阿海等水墨藝術(shù)家的作品，其中楊佴旻《花開時(shí)節(jié)》(鏡框)作品以100.8萬元成交；李津創(chuàng)作于2012年的兩幅作品《江南風(fēng)物》(鏡心)和《春天的味道》(鏡心)分別以32.48萬元和31.36萬元成交。然而，相關(guān)投資者也表示，目前當(dāng)代水墨還處于“光打雷不下雨”的炒概念階段，由于中國藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷過當(dāng)代藝術(shù)泡沫破裂的陣痛，大量藏家面對(duì)當(dāng)代水墨呈現(xiàn)出了“眾人圍觀不打獵”的現(xiàn)象。而當(dāng)代水墨背后的資本運(yùn)作面對(duì)叫好不叫座的局面也顯得有心無力，因此當(dāng)代水墨至今距離突破性的進(jìn)展還有距離。從長遠(yuǎn)來看，當(dāng)代水墨一旦出現(xiàn)幾個(gè)標(biāo)志性藝術(shù)家，必然會(huì)吸引國內(nèi)外大量資金流入，從而在藝術(shù)市場(chǎng)上真正形成一個(gè)板塊，市場(chǎng)潛力不容小覷。盡管當(dāng)前當(dāng)代水墨作品上拍量相對(duì)較少，但在市場(chǎng)前所未有的高度關(guān)注下，當(dāng)代水墨作品市場(chǎng)價(jià)位出現(xiàn)一定的突破，許多藝術(shù)家作品紛紛刷新歷史紀(jì)錄：徐累作品《向達(dá)芬奇致敬—天花》(鏡心)以402.5萬元成交，刷新其作品《回音壁》(鏡心)在2012年創(chuàng)造的350.75萬元的拍賣紀(jì)錄；李津、李孝萱、蔡小松、楊泳梁、劉丹也紛紛刷新其個(gè)人作品拍賣記錄。
除各家拍賣行極力推動(dòng)當(dāng)代水墨在二級(jí)市場(chǎng)中的發(fā)展，美術(shù)館、畫廊、拍賣行等也紛紛舉辦展覽推介。中國美術(shù)館推出“水墨新維度——2013批評(píng)家提名展”，旨在為當(dāng)代水墨提供學(xué)術(shù)指導(dǎo)，促進(jìn)中國新水墨的健康發(fā)展。蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦“幻象——中國當(dāng)代水墨大展I”，推出梁銓、李華弌、劉丹、李津、劉慶和、徐累等14位藝術(shù)家的作品，展覽受到業(yè)界極度關(guān)注。國際拍賣行也把目光投向了這一領(lǐng)域，佳士得在紐約首次私人洽購的展覽“閱墨——中國當(dāng)代水墨畫展”，共推出劉國松、李華弌、徐冰、楊詰蒼等9位當(dāng)代藝術(shù)家的25件作品。業(yè)內(nèi)專家表示，通過數(shù)年的積累、發(fā)展和實(shí)驗(yàn)，當(dāng)代水墨已經(jīng)在一級(jí)市場(chǎng)層面積累了一定的受眾，奠定了價(jià)格基礎(chǔ)，同時(shí)從鋪貨、布局、學(xué)術(shù)關(guān)注，新水墨逐漸進(jìn)入成熟期。現(xiàn)在得到市場(chǎng)關(guān)注、價(jià)格上升，是多年市場(chǎng)積累的結(jié)果，也是恰逢其時(shí)的現(xiàn)象。然而，對(duì)于齊白石、張大千這樣大師的作品來說，目前市場(chǎng)缺乏其頂尖拍品，3千萬可能就已經(jīng)達(dá)到頂峰，很難再有上億元的作品浮出市面。單一領(lǐng)域的書畫市場(chǎng)高潮期很難超過三年。
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