小編寫的元青花系列主要針對帶有典型特征的早、中期產(chǎn)品。元末，明初屬成熟型，其工藝、胎質(zhì)、青花發(fā)色與元早、中期產(chǎn)品還是有比較大的區(qū)別。不要進(jìn)行比較。目前國內(nèi)外各家藏館收藏的95%都屬元末，明初藏品（注：最晚的是明成化期墓葬藏品）。
武漢博物館鎮(zhèn)館之寶元青花四愛圖梅瓶
1、由于采用模制，拼接技術(shù)，元青花創(chuàng)造的許多大型瓷器。其造型優(yōu)美復(fù)雜。其中最著名的至正型元青花象耳瓶達(dá)到八塊拼接。一般瓶、罐均先后分頸部、上腹部、下腹部和底部分段模制，再拼接粘裝（按現(xiàn)在說法為濕胎拼接粘裝）。接口處可見擠壓痕和指按痕（見圖）。器物外壁可摸、看到接胚痕。
至正型元青花象耳瓶
至正型元青花象耳瓶
2、大型瓷器。其造型優(yōu)美、復(fù)雜。由于采用濕胎拼接粘裝（晾曬時間不夠）,罐類普遍口部會有變形（見圖）。注意：早、中期罐類的造型與元末，明初的造型有區(qū)別。早、中期罐類的造型弧度更大，更優(yōu)美（見元青花魚紋罐圖）。
元青花魚紋罐
3、瓶內(nèi)壁不施釉，罐內(nèi)壁施釉但不均勻（采用較稀的釉進(jìn)行施釉）（見圖）。
元青花人物罐
4、瓶、罐內(nèi)壁修胎。但采用的是手部修胎，而不采用工具修胎。如果見采用竹刀等工具修胎，及胎內(nèi)有工具修胎后的殘留的胎片，一定有問題。
1、由于元青花采用二元配方制胎，即瓷石與麻倉土按比例配方混合制胎就決定了元青花的胎體普遍較厚、胎質(zhì)堅硬;胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相似，胎色不是純白色的，而是層次不一的灰白色或灰黃色或土黃色的;由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工藝的局限性，燒成后的胎體比元末、明初的元青花瓷器粗糙，胎內(nèi)所含的雜質(zhì)及鐵質(zhì)（麻倉土鐵質(zhì)含量較高是它的特性）較多，氣孔較多，遠(yuǎn)說不上細(xì)膩潔白。但老化干燥。著名瓷器鑒定專家張浦生說過這么一句話：元青花瓷我還沒有見過超過5公斤的藏品。
一句話：元青花的胎體普遍較厚，但不太重。一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有開裂?，F(xiàn)代仿元青花器已無法獲取與元代麻倉土成分相同的高嶺土，多用工業(yè)化機(jī)械加工的胎泥制坯。這種胎泥由于用球磨機(jī)碎料，如你有藏品困于出手，想找正規(guī)拍賣行進(jìn)行拍賣，可與福羲拍賣行小芳經(jīng)理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖、真空練泥，沒有陳腐過程，因此燒成后的仿品胎質(zhì)過于細(xì)密，胎內(nèi)沒有空隙，胎體比重大，手感沉重，露胎面細(xì)白無砂隙。
近幾年來為了在制泥工藝上仿古，景德鎮(zhèn)周圍許多瓷石、瓷土產(chǎn)地的江邊河畔又出現(xiàn)了一些用水輪作動力的水椎制泥作坊，專門向仿古瓷作坊供應(yīng)泥料。據(jù)一位行家里手介紹，這類泥料比機(jī)制泥料“有性，好用得多”。但無論如何，用這種缺少較長時間陳腐工序的泥料燒制出來的仿元青花瓷在露胎處仍顯干澀，沒有元青花真器露胎處那種粗而不干、潤膩不澀的質(zhì)感。當(dāng)然，這種感覺不是看了文字就能立馬掌握的，要多摩挲元青花標(biāo)本，才能找到感覺。
2、從元青花的內(nèi)胎（見圖）我們可見到胎色不是純白色的，而是層次不一的灰白色或灰黃色或土黃色的.同時胎內(nèi)所含的雜質(zhì)及鐵質(zhì)（麻倉土鐵質(zhì)含量較高是它的特性）較多，會在胎面呈現(xiàn)出許多鐵質(zhì)斑點（重要）。
3、元青花的白釉為石灰-堿釉，釉汁呈乳濁狀，如同石灰水。上釉的方法：大件為澆釉，小件為侵釉-即蘸釉。澆釉的方法較為原始，釉面普遍會出現(xiàn)凹凸不平及縮釉點（見圖）。同時還會出現(xiàn)鼓包。
4、釉面出現(xiàn)很多霉點是它比較有特色的地方。霉點其實也是鐵質(zhì)泛至釉面而沒有完全的一種現(xiàn)象。正常。大的鐵質(zhì)斑點（見圖）會出現(xiàn)爆釉點（釉面氣泡爆裂）。
很多初學(xué)者常常問，搞不清楚。用一個比較通俗的方法來說明一下：剛出鍋的老面饅頭的光色就像寶光，它不刺眼。老面饅頭的面色就像元青花的釉色。它凹凸不平還有鼓包。
有包漿的器物上面，就會有一層類似涂了薄油一樣的溫潤的油光。年代越久，油光就越強(qiáng)。如果是青花器，那么，包漿下的青花，應(yīng)是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱“水頭”。新器的青花上是沒有水頭的，有年代的傳世品一定會有一些使用過的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒有規(guī)則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細(xì)觀察，可以區(qū)別。如果器物入過土，也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。新出土之物，聞之應(yīng)有土香氣味。
現(xiàn)在也有人工用酸腐蝕等方法來做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無規(guī)律可循，聞之則有異味?，F(xiàn)在還有在燒造時通過用釉面涂鋅來作舊。因為鋅元素在高溫下比較活躍，能促使釉面氣泡爆裂，以此達(dá)到作舊目的。但涂鋅作舊的器物，也可以識別：涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂，不像自然老化的，有時間因素加入，因而是有多有少，而不是整齊劃一的。另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現(xiàn)流動，放大鏡下可見彎曲的水波紋。
總之，老的東西會講話，這并非一句泛泛之談。倘若找不到感覺，請君切勿輕易掏錢買“元青花”，尤其一些“國寶級”元青花，它從明太祖手中漏網(wǎng)的可能性原本就小，更不要說被你“撿漏”！而市面上時不時讓你撞上的這類“至正型”器，哪怕收藏有幾房間，很可能全是徒勞。倒不如用這個錢和這些時間，玩一些明清件，大抵是可玩出個痛快，玩出些文化來。特別是在眼力扎實的基礎(chǔ)上，甚或會有意想不到的大收獲，不僅僅元青花，還可能會碰上更珍稀的中國名瓷。
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