戰(zhàn)國漆器以日常生活用品最為常見，其次是兵器和樂器。日用 漆 器 一 般 內(nèi) 壁 朱 紅 ， 外 髹 黑漆 ， 以 紅 色 描 繪 花 紋 ， 紅 黑 對比，典雅富麗。這時期漆器紋飾包括傳統(tǒng)的龍紋、鳳鳥紋等動物紋飾，也有點、線構(gòu)成的幾何紋飾，以及描繪當(dāng)時社會生活題材和狩獵人物等新的紋飾。據(jù)相關(guān)研究成果表明，戰(zhàn)國楚漆器紋飾源自于對商周銅器上的夔龍紋、鳳鳥紋、云雷紋的模仿，又經(jīng)由大膽處理將傳統(tǒng)紋樣夸張變形、分解、抽象之后重新組合，形成一種生動流暢、灑脫舒展的風(fēng)格特征。楚國漆器在裝飾上大量運用漆畫，紋樣用色有九種之多，但以紅、黑兩色為主，“鳳鳥紋飾”是楚漆器最為常見的紋樣。
楚漆器紋飾中大量出現(xiàn)鳳鳥形象和由鳳鳥變形而來的圖形，這與楚人崇鳳的遠(yuǎn)古圖騰觀念和祖先崇拜意識密切相關(guān)。楚人視鳳鳥為神靈，鳳鳥紋也就成為吉祥美好、充滿正氣的象征符號。漆器中的鳳鳥紋千姿百態(tài)、變化莫測，或?qū)憣?，或抽象，或夸張變形，或象征概括。如湖北荊州馬山1號墓出土的對龍對鳳紋漆耳杯 ， 器 表 髹 黑 漆 ， 器 內(nèi) 髹 暗 紅漆，用朱紅、黃、金粉繪對龍對鳳紋。其中鳳鳥紋圖案清晰描繪出了鳳頭、鳳爪、鳳尾，以及羽毛的形態(tài)，栩栩如生，采用了寫實的表現(xiàn)手法。荊州雨臺山出土的鳳鳥紋漆盒，漆盒整體造型呈扁圓形，圈足，器表髹黑漆，以朱紅等色描繪裝飾紋，蓋頂繪有三組環(huán)帶紋，蓋邊沿和器壁繪兩兩相對的鳳鳥紋和云紋。此處鳳鳥 紋 圖 案 雖 也 可 辨 識 鳳 頭 、 鳳尾，但描繪手法和造型特征已經(jīng)出現(xiàn)抽象幾何造型的趨勢，省略了很多細(xì)節(jié)，強調(diào)一種連續(xù)中的韻律感。湖北荊州出土的鳳鳥蓮花漆豆、漆案、漆圓奩；湖南長沙出土的虎座雙鳳架鼓、鳳紋盒、鳳棺；湖北云夢出土的彩繪鳳鳥雙聯(lián)杯、彩繪 雙 鳳 紋 樣 耳杯 、 彩 繪 鳳 形勺 … … 這 些 不 同 類型風(fēng)格鮮明的鳳鳥紋飾，直接體現(xiàn)了漆器裝飾紋樣發(fā)展的審美特征，蘊含著大量的楚地域風(fēng)俗信息，是楚藝術(shù)精神在漆器上的具體反映，也是戰(zhàn)國時期楚地文化心理的生動體現(xiàn)。
髹漆工藝是中華民族早期的一項發(fā)明創(chuàng)造，大約在公元前5000年到公元前4000年之間，中國人就已經(jīng)開始使用髹漆的器物。戰(zhàn)國時代，戰(zhàn)亂頻繁，社會充滿了急劇的動蕩與變革，思想文化卻呈現(xiàn)出多元化發(fā)展，形成了諸子百家爭鳴的繁榮景象。這時期的藝術(shù)，亦伴隨社會生產(chǎn)的發(fā)展，在思想文化上的自由空間里百花齊放光彩奪目?？v覽整個中國漆器史，戰(zhàn)國時期的漆器是一個大發(fā)展的繁榮階段，其中又以雄踞南方的楚國漆器最為著名。
漆器的藝術(shù)表現(xiàn)力散播楚地文明之光
楚漆器之所以在穿越了數(shù)千年的光陰，仍能獨具魅力成為綻放在人們心中的一朵奇葩，與漆器超乎現(xiàn)代人想象的獨特造型和漆繪紋飾高度成熟的審美表現(xiàn)息息相關(guān)?！吧衩亍薄袄寺笔谴蟊妼Τ幕囊粋€普遍感受，也常常用作楚漆器藝術(shù)特點的描述語。其中最具代表性的鳳鳥紋樣作為一種符號化圖式，以漆器為載體，表達了楚人對世界的認(rèn)識和對藝術(shù)的感悟，反映出強烈的節(jié)奏與韻律感。漆器特有的幽深光澤與溫潤質(zhì)地，又從視覺和觸感上加深了鳳鳥紋的神秘氣質(zhì)。鳳鳥象征的祥瑞寓意，傳承至今，又衍生出優(yōu)美、高貴、珍稀等涵義。像“龍鳳呈祥”“鳳毛麟角”“鳳采鸞章”等以鳳為喻的成語都成為我們?nèi)粘５母哳l用語。楚地發(fā)掘的大量精美鳳紋漆器的面世，讓這只“出于東方君子之國”的鳳鳥，翺翔于四海之外，散播著中國悠久燦爛的文明之光。依附其上的鳳紋，更是成為了楚地域文化的代表符號，見于傳播楚文化的各種視覺圖像之中。也許是源自對詩人屈原鋪陳創(chuàng)造的那個瑰麗浪漫、執(zhí)著深情、深邃幽秘的詩性世界的聯(lián)想，也許是受到楚地溫和多雨的自然環(huán)境的感染，在人們心底對于楚國楚地及衍生于這地界上的萬物總是懷有一種浪漫的情感與想象。
