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楊曉敏談小小說(shuō)寫(xiě)作作者：
楊曉敏1、小小說(shuō)語(yǔ)言：有限的文字，無(wú)限的感染力
在千把字的篇幅里，小小說(shuō)的語(yǔ)言，是提升藝術(shù)品位的至尊法寶。因?yàn)樾⌒≌f(shuō)是文學(xué)入門(mén)的一條捷徑，從者甚眾，多有靠編排故事，且樂(lè)此不疲者。殊不知，如此惰性的取巧，難以使小小說(shuō)表現(xiàn)出多層次的內(nèi)涵，容易落入通俗文化的簡(jiǎn)單審美的窠臼，致使作者長(zhǎng)期在原地徘徊不前。歸根到底，終因過(guò)不了語(yǔ)言這一關(guān)。
囿于字?jǐn)?shù)的限制，小小說(shuō)能否寫(xiě)得內(nèi)涵豐厚和境界高遠(yuǎn)呢？作為寫(xiě)作者，都想用極其經(jīng)濟(jì)的文字，來(lái)傳導(dǎo)出無(wú)限的藝術(shù)感染力，于尺幅之內(nèi)承載豐厚的題旨。只有美感叢生，語(yǔ)言質(zhì)地能表達(dá)出復(fù)雜含義的好作品，才能準(zhǔn)確地凸現(xiàn)出作者賦予的寓意，才能讓人在閱讀中產(chǎn)生深層思考。雖然小小說(shuō)因字?jǐn)?shù)限制總體上“屬于大眾化寫(xiě)作”的文本，但在人數(shù)眾多的寫(xiě)作者中，依然不乏追求“精英化寫(xiě)作”的人，卻灼人眼目。他們堅(jiān)持或執(zhí)著于在小小說(shuō)藝術(shù)手段的調(diào)動(dòng)使用上，譬如在文字的精煉、語(yǔ)言的質(zhì)感、人物性格的刻畫(huà)、情節(jié)設(shè)置的技巧等方面，顯示出某種從不妥協(xié)的孜孜以求，力求千錘百煉，表達(dá)準(zhǔn)確，以質(zhì)取勝，多少有點(diǎn)“陽(yáng)春白雪”式的意味。小小說(shuō)的剪裁取舍間極有學(xué)問(wèn)，在千把字的篇幅里何處寫(xiě)意、何處潑墨，大有講究。
2、講好一個(gè)故事：跌宕起伏，九曲回腸
能把故事尤其是傳奇故事講得一波三折、九曲回腸、跌宕起伏又不純粹獵奇，不能不說(shuō)是寫(xiě)作者能贏得讀者青睞的一種有效手段。雖說(shuō)它多少含有一些取巧的成分，但事實(shí)上有不少小小說(shuō)寫(xiě)作者成功地徜徉在這條捷徑上。作為一名文學(xué)寫(xiě)作者，或許誰(shuí)都?jí)粝雽?xiě)出一篇能超越時(shí)空獲得永恒的具有傳世意味的杰作。譬如像唐詩(shī)中的《春江花月夜》、宋詞中的《明月幾時(shí)有》等篇章。令人郁悶的是，在當(dāng)代人的文學(xué)作品里，這種精品佳構(gòu)甚少，多是一些心氣乖戾浮躁，追逐世俗功利和無(wú)端炫耀技巧的瑣屑文字。那種令讀者神往、直逼靈魂深處的文學(xué)境界，那種沉靜大氣、鐘靈毓秀、惻隱思辨和禪意無(wú)限的文韻蘊(yùn)含，幾或成為可遇不可求的鳳毛麟角。好小說(shuō)離不開(kāi)一個(gè)故事核，然而寫(xiě)作質(zhì)量的高下，則體現(xiàn)在作者能否調(diào)動(dòng)出具有合理密度的小說(shuō)藝術(shù)手段，來(lái)表述或詮釋好這個(gè)故事，即在語(yǔ)言、描寫(xiě)、敘述、留白、思辨、剪裁乃至情節(jié)設(shè)置和營(yíng)造氛圍等元素上，為之服務(wù)。所以，不會(huì)“編故事”則小說(shuō)寡味，僅會(huì)“編故事”則小說(shuō)流俗，個(gè)中奧妙，全憑寫(xiě)作者下功夫體味。在小小說(shuō)千把字的篇幅里，要寫(xiě)活一兩個(gè)人物，讓它血肉豐滿(mǎn)；講好一個(gè)故事，一波三折，微言大義，讓讀者為之心跳動(dòng)容，的確不能忽略了觀察生活的角度，小視了明辨事物的方法。因?yàn)樽髡咴谧髌分刑岢鰡?wèn)題的深度，解決問(wèn)題的質(zhì)量，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的縝密無(wú)懈，要通過(guò)思想容量的比拼，來(lái)顯示藝術(shù)品位的高低。
3、小小說(shuō)的潛內(nèi)容：蕰藏豐富，動(dòng)人心弦
讀小小說(shuō)最怕一覽無(wú)余，作者把話(huà)都說(shuō)盡了，讀者的閱讀興趣也就會(huì)銳減。有人說(shuō)小小說(shuō)是“留白的藝術(shù)”，這話(huà)雖有所偏頗，卻也道出了這種文體的特征之一。當(dāng)代小小說(shuō)能稱(chēng)為經(jīng)典的作品，無(wú)不隱含著極豐富的潛內(nèi)容?？梢赃@樣說(shuō)，小小說(shuō)創(chuàng)作的潛內(nèi)容匱乏還是充盈，是衡量一個(gè)小小說(shuō)作家精神特質(zhì)、文學(xué)素養(yǎng)的重要標(biāo)桿。小小說(shuō)的潛內(nèi)容，和現(xiàn)實(shí)內(nèi)容一樣，都是具體可感的，潛內(nèi)容涵蓋了留白、余音、潛臺(tái)詞和潛意識(shí)，是小小說(shuō)里特殊的精神產(chǎn)物。凡是能撥動(dòng)人們的心弦、感染或啟發(fā)讀者的那些部分，通常都是作品潛內(nèi)容蘊(yùn)藏豐富之所在。它使小小說(shuō)擁有了美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力。讓我們讀起來(lái)意猶未盡，回味無(wú)窮豐厚的意蘊(yùn)是小說(shuō)與故事的分水嶺。故事和小說(shuō)的差異究竟在哪里？當(dāng)然還是思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位和智慧含量的高下。文學(xué)作品的份量和寫(xiě)法不盡在抖包袱上，而藝術(shù)手段的使用密度和認(rèn)知社會(huì)人生的深度卻不容忽略，它所潛在的鑒賞、審美功能亦需開(kāi)發(fā)重視。
4、陽(yáng)剛之美：遒勁文風(fēng)，極具震撼力和美學(xué)欣賞價(jià)值
如果說(shuō)柔美一族屬于凝脂之血肉，而硬朗一脈則是巖石般的骨骼了。剛健文風(fēng)如潑墨，浸染處有力透紙背之勁道。塑造的人物，個(gè)性鮮明，舉手投足，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之美。開(kāi)掘深層次的生活內(nèi)涵，聚焦特定環(huán)境中的人物個(gè)性，凸現(xiàn)其人格魅力。小小說(shuō)在有限的篇幅里，極難寫(xiě)得大氣磅礴，頭角崢嶸。尤其塑造時(shí)代人物，不易把握的，其實(shí)也是一個(gè)“度”數(shù)。稍一過(guò)，便概念化了。然而支撐小小說(shuō)文體，卻非得有此文字筋骨才行。如果小小說(shuō)只能寫(xiě)生活浪花、人物素描和幽默諷刺之類(lèi)的小品，無(wú)形中就缺乏了文學(xué)作品應(yīng)有的厚重感和使命感，那么，小小說(shuō)文體和專(zhuān)事小小說(shuō)寫(xiě)作的作家們，還能從真正意義上“立”起來(lái)嗎？有人常感嘆偌大的小小說(shuō)領(lǐng)域，多是軟弱的筆力在寫(xiě)庸常的生活內(nèi)容，或使用一些小技巧來(lái)完成一個(gè)小故事，既忽略了文學(xué)藝術(shù)品質(zhì)的鍛造，也缺少敢于提出問(wèn)題的勇氣和膽量。缺乏那種強(qiáng)悍凌厲、頗有霸氣，如雪原鷹擊、曠野厲風(fēng)一樣肅殺的文字。因?yàn)榫哂嘘?yáng)剛之氣的遒勁文風(fēng)，讀來(lái)蕩氣回腸，極具震撼力和美學(xué)欣賞價(jià)值。
5、淺平與高度：作品高度和厚度的統(tǒng)一是“數(shù)質(zhì)兼具”
眾所周知，當(dāng)代小小說(shuō)之所以30年興盛不衰，有一個(gè)不容置疑的事實(shí)是，小小說(shuō)寫(xiě)作隊(duì)伍的梯次結(jié)構(gòu)的合理形成，各個(gè)時(shí)期均有雨后春筍般的寫(xiě)作者涌現(xiàn)，而每一茬新生隊(duì)伍里面，又都有在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上等量齊觀的代表性人物，成為這一時(shí)期業(yè)界的翹楚。這種波浪涌動(dòng)蜿蜒前行的引領(lǐng)狀態(tài)所形成的活力，構(gòu)成我國(guó)文壇獨(dú)特的一種團(tuán)隊(duì)精神景觀。一方面，這種現(xiàn)象是動(dòng)態(tài)的，尚需要長(zhǎng)期實(shí)踐來(lái)遴選和淘汰，物競(jìng)天擇，畢竟作家終是要以作品來(lái)證明自己；另一方面，囿于小小說(shuō)文體自身的局限性，小小說(shuō)作家要耐得住寂寞，方可保證自己的寫(xiě)作才華一點(diǎn)一滴的釋放出來(lái)，以集腋成裘、聚沙成塔、滴水成溪的力量，來(lái)完成所需的文學(xué)儲(chǔ)備，以求登頂。所以?xún)H有創(chuàng)作數(shù)量構(gòu)不成作品的高度，那只是一片低矮的小叢林，它會(huì)顯得單薄而淺平；或者偶爾寫(xiě)出了一篇膾炙人口的名篇佳構(gòu)，奠定了某種高度，也只能是一朵花的芬芳一棵樹(shù)的揺曳，終究無(wú)法與滿(mǎn)坡姹紫嫣紅一片葳蕤森林的神奇魅力相提并論。因此，能否成為一個(gè)時(shí)期內(nèi)的真正意義上的小小說(shuō)作家代表性人物，作品高度和厚度的相對(duì)統(tǒng)一，一般會(huì)以“數(shù)質(zhì)兼具”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)考量。
6、小小說(shuō)的智慧量級(jí)：用聰明的辦法直接解決頑癥的途徑
有主流評(píng)論家曾冷靜地評(píng)價(jià)中國(guó)作家，尤其是針對(duì)在尺幅之內(nèi)企望圖騰的小小說(shuō)作家作品時(shí)，說(shuō)和西方的優(yōu)秀作品相比較，作品中所蘊(yùn)涵的智慧量級(jí)不夠，所攜帶的哲理性、雙關(guān)語(yǔ)、幽默成分的使用尚有差距。凡生活型的作家，從互補(bǔ)的角度來(lái)說(shuō)，還是要多讀書(shū)思考來(lái)拓展自己的藝術(shù)想象力，盡可能營(yíng)造出更大的文學(xué)空間，給生活的真實(shí)插上飛翔的翅膀才好。在眾多小小說(shuō)寫(xiě)作者中，具有良好素質(zhì)能自覺(jué)強(qiáng)化自身文學(xué)儲(chǔ)備的人并不多見(jiàn)，許多人長(zhǎng)期是倚仗自己的“小聰明”來(lái)?yè)]霍自己的生活素材的。只有極少數(shù)有此天賦并能自律的作家，才肯在長(zhǎng)期的寫(xiě)作實(shí)踐中，不懈地鍛造、提升、健全和完善自己的文學(xué)人生。有人說(shuō)，寫(xiě)小小說(shuō)非聰明人不能經(jīng)營(yíng)，我深以為然。小小說(shuō)是作者用聰明的辦法直接解決頑癥的途徑。這些靈光閃動(dòng)的智慧資源蓄存起來(lái)，便會(huì)催生庸常生活的“技術(shù)革新”。他們?yōu)樽x者提供的，是打開(kāi)困難之門(mén)的金鑰匙，這是小小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)之一。
7、小小說(shuō)藝術(shù)風(fēng)挌：熔裁說(shuō)白了就是“煉”字
形成獨(dú)具藝術(shù)特色的創(chuàng)作風(fēng)格，歷來(lái)是作家們所追求的目標(biāo)。試想，在作品的構(gòu)思和語(yǔ)言上，沒(méi)有鮮明個(gè)性的作家，該是多么的悲哀！衡量一個(gè)作家的藝術(shù)成就，其創(chuàng)作風(fēng)格占有重要的一筆。然而，風(fēng)格又是一種束縛作家進(jìn)行自由創(chuàng)作的鎖鏈，一旦風(fēng)格固定，如不能刻意求新，不再有另辟蹊徑的創(chuàng)造，只在原地踏步，千篇一律地重復(fù)自己，那又是多么乏味的事情。小小說(shuō)的文體特征所限，寫(xiě)作中不能像長(zhǎng)中篇那樣一泄千里，千把字的尺幅之內(nèi)，要做到文美意深，實(shí)非易事。選擇一種合適的文學(xué)意象，且能運(yùn)用得恰到好處，常常會(huì)收到事半功倍的效果。寫(xiě)作時(shí)，單就情節(jié)安排、人物塑造而言，熔意指文理通暢，裁辭屬文脈清晰，凡缺少情采的文章，首先就減弱了文學(xué)應(yīng)有的感染力。小小說(shuō)因其篇幅所限，要求敘述周密而不繁雜，更需要熔裁提煉，去蕪存精。熔裁說(shuō)白了就是“煉”，一個(gè)“煉”字，形象地概括并體現(xiàn)出了創(chuàng)作的狀態(tài)。一位小小說(shuō)作家，寫(xiě)出一篇好作品不難，難的是搖曳生花妙筆，在各個(gè)時(shí)期都留下“雪泥鴻爪”。
8、注重藝術(shù)表現(xiàn)力：靈動(dòng)、灑脫且不乏慧敏，彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)感染力
寫(xiě)小小說(shuō)能提升作者的品行修養(yǎng)，當(dāng)然也會(huì)培養(yǎng)寫(xiě)作者的洞察力和領(lǐng)悟力。大千世界，無(wú)奇不有，蕓蕓眾生間總有一些有意思的物事糾葛，被有心人串綴成或喜怒哀樂(lè)、或酸甜苦辣的故事，供人們思索品評(píng)。一旦變成充滿(mǎn)靈性的文字，便蘊(yùn)藉著雋永的哲思，靈動(dòng)、灑脫且不乏慧敏，彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)感染力。在千把字的篇幅里，作者總要提出或傳導(dǎo)出一個(gè)問(wèn)題，然后調(diào)動(dòng)小說(shuō)的藝術(shù)手段來(lái)解決它。作者的辦法和表達(dá)太過(guò)平庸膚淺，自然引不起讀者的共鳴。所以，寫(xiě)作者需要讀書(shū)、思考，不斷充實(shí)自己的技藝，才能不負(fù)眾望。文學(xué)即人學(xué)，意味著作家關(guān)注的中心是人，作家的創(chuàng)作力，表現(xiàn)的是對(duì)人的關(guān)注。一個(gè)作品中所凸顯的東西，必然蘊(yùn)含著作家特定的思想情感的價(jià)值取向，給人以生活的希望和對(duì)未來(lái)的憧憬。真正的文學(xué)創(chuàng)作要有高遠(yuǎn)、深廣的精神向度，給人藝術(shù)的享受和思想的提升一般來(lái)說(shuō)，一篇優(yōu)秀的小小說(shuō)，總要在千把字的篇幅里，營(yíng)造出一個(gè)刺激讀者閱讀的“興奮點(diǎn)”。如深刻或敏感的立意、故事的陡轉(zhuǎn)、人物性格的升華、結(jié)尾的懸念等。
9、小小說(shuō)的品質(zhì)：對(duì)約定俗成的文化觀念有著某種主動(dòng)調(diào)節(jié)的意味
在相當(dāng)長(zhǎng)的以農(nóng)耕文明為主體的社會(huì)生活里，文學(xué)寫(xiě)作、文學(xué)作品或文學(xué)傳播，大都以長(zhǎng)的（作品字?jǐn)?shù)）、厚的（出版物）、貴的（售價(jià)）和精英的（文以載道）為主流的選擇傾向，而今人類(lèi)進(jìn)入工業(yè)文明社會(huì)，一種全新的讀寫(xiě)方式正改變和影響著人們的生活。小小說(shuō)的產(chǎn)生與繁榮，似乎對(duì)約定俗成的文化觀念有著某種主動(dòng)調(diào)節(jié)的意味，它以短的（1500字以?xún)?nèi)）、小的（刊物便于攜帶）、廉的（便于購(gòu)買(mǎi)）和大眾的（雅俗共賞）形式靈活出現(xiàn)，不僅是對(duì)讀寫(xiě)習(xí)慣的一種有益補(bǔ)充和取舍，而且更為重要的是，它更加適合當(dāng)下人們對(duì)生活節(jié)奏提速的便捷文化需求，有著旺盛的生命力。當(dāng)下是一個(gè)價(jià)值嬗變的時(shí)期，思想觀念的新鮮、獨(dú)立和多元，加上優(yōu)越的教育條件、便捷的信息渠道和獨(dú)特的個(gè)性氣質(zhì)，讓年輕的寫(xiě)作者有著與生俱來(lái)的文學(xué)探險(xiǎn)精神和蓬勃的創(chuàng)造力，以及對(duì)于表達(dá)的渴望和銳氣。近些年來(lái)，文學(xué)越來(lái)越邊緣化，小小說(shuō)的寫(xiě)作人數(shù)如過(guò)江之鯽而精品卻似鳳毛鱗角，小小說(shuō)作家的批量生產(chǎn)也大有無(wú)限泛濫之勢(shì)。但仍有一部分優(yōu)秀的小小說(shuō)作家，始終堅(jiān)守著文學(xué)創(chuàng)作的基本底線(xiàn)，通過(guò)真誠(chéng)的努力，不斷地提升小小說(shuō)文體的品質(zhì)，這種耐住寂寞的寫(xiě)作與堅(jiān)守，尤顯難能可貴。
10、作者與讀者：節(jié)省閱讀時(shí)間就是對(duì)讀者的最大尊重
當(dāng)然常有人問(wèn)，當(dāng)下最優(yōu)秀的小小說(shuō)作家是誰(shuí)，最經(jīng)典的小小說(shuō)作品又有哪些篇什？這似乎是個(gè)既復(fù)雜又簡(jiǎn)單的話(huà)題。復(fù)雜是，所問(wèn)的優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn)是什么，經(jīng)典的含義又有哪些。因?yàn)榻缍ㄟ@些東西，歷來(lái)都存在主流話(huà)語(yǔ)和民間話(huà)語(yǔ)兩種不同看法，雖殊途同歸卻表現(xiàn)各異，所以才會(huì)呈現(xiàn)以“級(jí)別”或以“權(quán)威”的兩種不同說(shuō)法。簡(jiǎn)單是，誰(shuí)擁有了讀者認(rèn)可誰(shuí)便是好作家。現(xiàn)在是信息社會(huì)，在某種意義上來(lái)講，作品的市場(chǎng)價(jià)值基本上反映著它的藝術(shù)價(jià)值。因?yàn)樵诂F(xiàn)代開(kāi)放型的文化市場(chǎng)里，不僅普通讀者的審美鑒賞力有大幅提升，期刊、報(bào)紙、出版社等媒介融入了激烈的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，而且對(duì)作品優(yōu)差的判斷和裁決，市場(chǎng)從根本上也無(wú)法回避研究機(jī)構(gòu)和專(zhuān)家權(quán)威的影響。小小說(shuō)寫(xiě)作能使冷清的純文學(xué)與大眾保持聯(lián)系，以極少的篇幅、極短的時(shí)間抓住讀者。小小說(shuō)的經(jīng)典化寫(xiě)作，潛移默化地提升著這種民間文化成果的質(zhì)地。一茬茬優(yōu)秀的小小說(shuō)作家浮出水面，一批批堪稱(chēng)佳構(gòu)的小小說(shuō)作品炫人眼目，在打造自己的文學(xué)地位的同時(shí)，也牢牢地吸引著大眾的眼球。因?yàn)樗麄冎?，在同樣具有思想?nèi)涵、藝術(shù)品位和智慧含量的前提下，節(jié)省閱讀時(shí)間就是對(duì)讀者的最大尊重，給自己和別人帶來(lái)一次哪怕是簡(jiǎn)單的快樂(lè)，也令小小說(shuō)寫(xiě)作者們樂(lè)此不疲。而一次次的快樂(lè)疊加起來(lái)，為我們的時(shí)代和平凡旅途平添了繽紛的色彩。
11、經(jīng)典化追求：在于同樣具備了大眾化寫(xiě)作和精英化寫(xiě)作的本領(lǐng)
對(duì)于文學(xué)寫(xiě)作的追求，其目的歷來(lái)都因人而異，比如有人執(zhí)著于“文以載道”，有人陶醉于“為稻粱謀”。然而在衡量文學(xué)作品的優(yōu)劣成敗時(shí)，卻會(huì)趨向于某些大致認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)。那么我們認(rèn)為那些具備優(yōu)秀質(zhì)地的小小說(shuō)作品應(yīng)該凸現(xiàn)哪些明顯特征呢？假若能把小小說(shuō)寫(xiě)得精致雋永，幽默詼諧；故事一波三折，引人入勝；敘述語(yǔ)言有韻味，人物塑造有個(gè)性；或者選材新鮮，切入角度巧妙等等，當(dāng)然這些都會(huì)構(gòu)成小小說(shuō)接近“精品佳作”的基本要素。在此基礎(chǔ)上，如果你是一位文學(xué)天賦極好的寫(xiě)作者，或許還應(yīng)該有更高的追求，譬如注重在作品主題、立意方面的深度開(kāi)掘，在思想容量或者說(shuō)在對(duì)社會(huì)、人性問(wèn)題上介入作者的犀利敏銳、清醒理性的思考，將知識(shí)分子之于歷史進(jìn)程中應(yīng)該攜帶的人格鍛造、質(zhì)疑姿態(tài)、批判意識(shí)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，透過(guò)自己的寫(xiě)作精神影響感染讀者，那無(wú)疑會(huì)是通向“宏大敘事”的“精英化”寫(xiě)作之路了。小小說(shuō)文體究竟能走多遠(yuǎn)？或許要取決于兩個(gè)必要的生存條件：一是小小說(shuō)能否不斷有經(jīng)典性作品問(wèn)世，以此來(lái)鍛造和保證它獨(dú)具藝術(shù)魅力的品質(zhì)；二是在從者甚眾的寫(xiě)作者中，能否不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的代表性作家，來(lái)承擔(dān)和引領(lǐng)隊(duì)伍成長(zhǎng)進(jìn)步的責(zé)任。只有這樣，小小說(shuō)才會(huì)像一句廣告詞所說(shuō)的那樣：心有多大，舞臺(tái)就有多大。小小說(shuō)和長(zhǎng)小說(shuō)悄然接軌的重要標(biāo)志之一，在于同樣具備了大眾化寫(xiě)作和精英化寫(xiě)作的本領(lǐng)。這些代表性作家和優(yōu)秀作品所折射出來(lái)的才華，以及對(duì)社會(huì)、人生、文學(xué)的深層理解思考，即使和從事別樣體裁、文本寫(xiě)作的同行比較，也不遜其后。
12、作家與作品：好像連體嬰兒一樣，須臾不可分離
在當(dāng)代小小說(shuō)領(lǐng)域，作品的精度構(gòu)成衡量作家站位的高度。作品和作者的關(guān)系，好像連體嬰兒一樣，須臾不可分離。好作品猶如堅(jiān)固的陣地，歷經(jīng)戰(zhàn)火旌旗在，士兵（作者）則贏得無(wú)上榮光。譬如一篇《立正》，讓老作家許行一生不朽；《紅繡鞋》使王奎山成為"王確山"（奎山是河南確山人）；《陳州筆記》系列，孫方友被譽(yù)為 “筆記體小小說(shuō)之王”；謝志強(qiáng)的《黃羊泉》和《桃花》把先鋒寫(xiě)作推向極致；陳毓的《名角》和《伊人寂寞》是柔美文字的范本；劉建超的《將軍》和《朋友，你在哪里》輻射著遒勁的力道。還有劉國(guó)芳的《風(fēng)鈴》、白小易的《客廳里的爆炸》、于德北的《秋夜》、相裕亭的《威風(fēng)》、司玉笙的《書(shū)法家》、劉黎瑩的《端米》、滕剛的《預(yù)感》、蘆芙葒的《一只鳥(niǎo)》、邵寶健的《永遠(yuǎn)的門(mén)》、尹全生的《海葬》、沈宏的《走出沙漠》、宗利華的《越位》、鄧洪衛(wèi)的《甘小草的竹竿》等等，作家和作品仿佛一對(duì)孿生兄弟，相生相克，互動(dòng)互補(bǔ)，結(jié)成了須臾不可分離的生死之交。這些優(yōu)秀的小小說(shuō)果子，經(jīng)年彌漫著成熟的芬芳，多年來(lái)入選各類(lèi)典藏本、獲殊榮乃至成為作者的代表作。
13、大師與匠人：以深度寫(xiě)作的姿態(tài)，鍛造經(jīng)典品質(zhì)
成名的小小說(shuō)作家是靠好作品來(lái)詮釋自己的藝術(shù)生命力的。一個(gè)缺乏創(chuàng)作高度的寫(xiě)作者，是不可能在文學(xué)史上或公眾認(rèn)可度上留下自己的名字的。近30年來(lái)，盡管有成千上萬(wàn)的人每年寫(xiě)出數(shù)以萬(wàn)計(jì)的小小說(shuō)篇什，催生了當(dāng)今文壇佳話(huà)，然而以“精英化”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，恐怕只有少數(shù)人才能被冠以“作家”稱(chēng)號(hào)，因?yàn)樗麄冃疫\(yùn)地寫(xiě)出了具有標(biāo)高性質(zhì)的“代表性作品”。由于眾多因素的制約，在成千上萬(wàn)的小小說(shuō)寫(xiě)作者中，誰(shuí)想問(wèn)鼎一流作家的桂冠，實(shí)非易事。一是要有數(shù)十年的辛勤筆耕，以批量生產(chǎn)式的積累，持續(xù)搶奪大眾閱讀的眼球；二是還要在寫(xiě)作中，具備持之以恒的探索精神，以深度寫(xiě)作的姿態(tài)，鍛造經(jīng)典品質(zhì)，經(jīng)得起業(yè)界話(huà)語(yǔ)權(quán)的審視乃至挑剔。盡管如此，依然有鳳毛麟角者脫穎而出，在形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，確立自己的文學(xué)地位。然而正像大師和匠人有著質(zhì)的區(qū)別一樣。一個(gè)小小說(shuō)作家和小小說(shuō)寫(xiě)手同樣也涇渭分明。寫(xiě)手注重的是量的積累即平面經(jīng)營(yíng)，作家則絕不肯遷就自己原地踏步，會(huì)像追趕地平線(xiàn)一樣永遠(yuǎn)把目光投向遠(yuǎn)方。厚度和高度只有同時(shí)啟動(dòng)，才會(huì)矗立起腳下的高山臺(tái)地。
