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如何衡量一幅水彩作品的優(yōu)劣，或者說從哪些方面看水彩作品的好和不好，一直是困擾過很多人的問題。衡量任何繪畫的好與不好，主要是從作品的造型能力、形式美感和色彩關系等三個方面來權衡的，因此，造型能力、構圖能力所構成的畫面形式美感和色彩關系就顯得非常的重要。
如何畫好一幅水彩畫，也是很多喜歡水彩畫朋友們困惑的問題。筆者經(jīng)過多年的文獻研究、藝術交流與悉心揣摩，外師造化，中得心源，現(xiàn)作文字整理，從水彩畫的造型能力、構圖方面和色彩關系等方面，以三大關鍵方法與九大技巧展開來說水彩畫技法、技巧的的方方面面。
希望這些觀念和方法能給水彩業(yè)余愛好者、水彩初級者、水彩研修者們帶來一定的指導和幫助作用。
一、控水、用色、著筆的方法。
畫好水彩畫的三個關鍵，一是注意水、二是注意彩，三是用筆。這其中用水、控水是最關鍵的技巧。其次是設色、用色、控色的技巧，再其次就是用筆著色的技巧。注意了這三個方面，就能畫好水彩畫。
（1）水彩畫最關鍵是用水，畫面體現(xiàn)水趣，也就是水彩味道。
水是顏料畫到紙上去的媒介，水彩全靠運水為藝，所以用水在水彩畫里至關重要。我們研究水與水彩顏料的比重關系十分重要，一般說來我們無法用數(shù)據(jù)來說明水與顏料的比例關系，只能說，顏料和水達到一定的適合的飽和度即可，畫主要物體顏料的飽和度要高，用水要少一些。畫次要物體顏料的飽和度要低一些，用水要多一些?？傮w說來，用水盡量的少,除大面積需要適當潑水、玩水除外，盡量惜水如金！
（2）水彩畫比較關鍵的是用色，畫面要有冷暖關系，色彩效果要有張力。
除了精準表達物象色彩及其變化外，特別要注意畫面的色彩冷暖關系。A、有陽光的情況下的色彩冷暖關系，一般說來物體高光周圍偏暖，以表現(xiàn)陽光為主；暗部中在明暗交界線后朝上的面偏冷；暗部明暗交界線后朝下的面偏暖。暖色調(diào)里面必須有冷色調(diào)的反沖與對比以及色彩關系的互補與呼應。所謂冷中有暖，暖中有冷，但不失主色調(diào)關系，達到畫面色彩整體的和諧。B、表達畫面冷暖時，用推移觀念表達顏色變化。顏色既要有深淺變化，又要用“暖—冷—暖”、“冷—暖—冷”交替變化加強畫面色彩的節(jié)奏感與變化性，這樣還可以加強畫面的空間透視、色彩節(jié)奏感與變化感。C、描繪某一物象的絕大部分畫面色彩以該物象的固有色為主，適當注意明度變化朝明暗兩極色彩推移，地面反光、陽光各占一定比例，再就是處理畫面主要物體之間的補色關系。
（3）水彩畫比較關鍵的用筆。用筆要體現(xiàn)出用筆的情趣。
勾、皴、擦、點、染等中國畫的技法在水彩里常常異曲同工地大肆使用，更加上排筆、扇形筆、異形筆等水彩畫筆的使用，可以說什么都可以當筆來用。一般說來，A、一筆準過：用筆上色時暗部色彩一次到位，忌反復涂抹，穩(wěn)重透氣，顏色飽和，如面積較大而顯沉悶，可直接加補色或?qū)Ρ壬瞥翋灨杏X。B、推筆接色：用色彩表達物象冷暖時，向暗部降低兩個明度層次推移、向亮部提亮兩個明度層次推移接色，讓色彩有銜接和延伸，這樣就有五個色彩層次，顯得豐富色彩了。例如畫樹木：綠色樹木色彩處理方法：（亮到偏黃）桔黃 黃綠 草綠 翠綠 藍綠（暗到偏藍）。C、丟筆并置：大面積色彩區(qū)域，一般用冷暖并置法，大塊面體現(xiàn)水彩味，不要到處都體現(xiàn)水彩味?？毓P留白，由主體物象向周圍推移色彩時，留住亮色，并在位置、形狀、面積上與前后左右有區(qū)分、有呼應。
二、觀察、選景與構圖方法
1、風景的選景與取舍。
一般說來，風景寫生的選景可以激發(fā)畫家的創(chuàng)作激情，所以很多畫家不遠萬里到處采風，就是希望發(fā)現(xiàn)讓他激動的“美景”。然而天下沒有完美的景色，也沒有完全符合任何人類審美的景致，所以必須選景和取舍。A、選景一般從被畫景物的造型關系、主次關系、空間關系、色彩關系來決定是否可畫。一般來說忌畫司空見慣的題材與構圖，即使畫的好，觀眾也沒視覺的新鮮感。所以選景力求新、奇、特、異、美。B、取舍是一門高深的學問，很多初學者喜歡面面俱到，看到景物什么都畫，結果畫面什么都不好看，也浪費精力和時間。在讓你“想畫”的景物中選取最讓你覺得“有趣”的造型和景物為主要表現(xiàn)對象，旁邊其他的造型為附帶陪襯對象來入畫。并且適度改變其中有些不是很符合美學趣味的造型或改變他們的高度或長度、或大或小、或錯落有致等等，背景選取主要的色彩色調(diào)以及造型，一律概括而簡單地表現(xiàn)，用來烘托和陪襯主題，讓畫面從現(xiàn)實的真實演變成藝術的真實。這需要畫家的全面的修養(yǎng)和審美的主觀意識來進行藝術性的創(chuàng)造性，達到即來源于生活又高于生活的高度統(tǒng)一。
2、風景的觀察內(nèi)容與觀察方法。
觀察要做到整體觀察、聯(lián)系觀察和本質(zhì)觀察這三個方面。整體觀察方法是瞇著眼睛，從形狀、色彩、體積和明暗上看畫面大關系，大的明暗關系、冷暖關系、主次關系，記住主要感覺。聯(lián)系觀察是在處理畫面黑白灰時，養(yǎng)成畫暗留灰、畫灰留亮、畫亮留高光的習慣，分層著色。本質(zhì)觀察主要看物象的質(zhì)感與造型，研究繪畫時松（虛）緊（實）結合，有序有變化；多用中鋒，控制好水份，速度快慢結合；多根據(jù)塊面的運動方向趨勢來用筆、用色，要區(qū)分不同朝向的面，表現(xiàn)出光的影響與顏色傾向。剛開始作畫，從大到小，可以先從面積較大、能吸引人的地方開始塑造，畫出大面積顏色，先大關系，再處理小關系。
3、風景的造型技巧與構圖方法
（1）在構圖中造型的處理上，要有緊有松，緊就是“實”“硬”“直”的意思；松就是“虛”“軟”“弱”的意思。有緊（實）的地方必然有松（虛），主要物體緊（實），次要物體放松（虛）。初學者注意“大實大虛”的意思是：主要物體畫的大實，次要物體畫的大虛，這樣容易上手，畫出滿意的畫，再循序漸進。
例如表現(xiàn)小路、條形立柱、較長屋檐、柵欄等等，造型上直曲斷續(xù)、曲線當直加強生動性，忌諱用過長、過直的線；刻畫畫面主體物象時，要畫實在、精細而有變化，忌諱臟、膩、平，緊挨著主體則要有虛的東西，虛實結合、以虛襯實；在主體中也應有虛實結合，陪襯的內(nèi)容中也要虛實結合。
（2）在組織畫面構成時，對整體的黑白灰分布要統(tǒng)一、有序，穩(wěn)中求變、張弛有度。畫面結構安排要用“緊—松—緊”的方法布局，突出趣味中心，也就是突出“畫眼”時，其余都要虛，都要高度概括。
（3）突破常規(guī)性構圖、出現(xiàn)非常規(guī)構圖本身就是創(chuàng)造美，當然必須符合形式美的審美法則。在構思的基礎上構圖，除了取舍還要預想色彩關系的處理、冷暖關系的布局、畫面虛實關系的計劃、以及精細化描寫與簡約化概括安排等都要做到心中有數(shù)。
三、色彩關系的處理方法
1、水彩風景中色彩冷暖關系的處理。
晴天有陽光的情況下的色彩冷暖關系，一般說來物體高光周圍偏暖，以表現(xiàn)陽光為主；暗部中在明暗交界線后朝上的面偏冷；暗部明暗交界線后朝下的面偏暖。暖色調(diào)里面必須有冷色調(diào)的反沖與對比以及色彩關系的互補與呼應。所謂冷中有暖，暖中有冷，但不失主色調(diào)關系，達到畫面色彩整體的和諧。表達畫面冷暖時，用推移觀念表達顏色變化。顏色既要有深淺變化，又要用“暖—冷—暖”、“冷—暖—冷”交替變化加強畫面色彩的節(jié)奏感與變化性，這樣還可以加強畫面的空間透視、色彩節(jié)奏感與變化感。
2、水彩風景中色彩推移的規(guī)律。
描繪某一物象的絕大部分畫面色彩以該物象的固有色為主，適當注意明度變化朝明暗兩極色彩推移，地面反光、陽光各占一定比例，再就是處理畫面主要物體之間的補色關系。上色時暗部色彩一次到位，忌反復涂抹，穩(wěn)重透氣，顏色飽和，如面積較大而顯沉悶，可直接加補色或?qū)Ρ壬瞥翋灨杏X。用色彩表達物象冷暖時，向暗部降低兩個明度層次推移、向亮部提亮兩個明度層次推移，這樣就有五個色彩層次，顯得豐富色彩了。例如畫樹木：綠色樹木色彩處理方法：（亮到偏黃）桔黃 黃綠 草綠 翠綠 藍綠（暗到偏藍）。一般用冷暖并置法，大塊面體現(xiàn)水彩味，不要到處體現(xiàn)水彩味。由主體物象向周圍推移色彩時，留住亮色，并在位置、形狀、面積上與前后左右有區(qū)分、有呼應。
（3）水彩風景中色彩干畫、濕畫的一般規(guī)律。
在用色的干濕把握上，主體物顏色宜飽和有變化，水分要少；而在畫次要部分時，則以濕畫為主；在作畫中要注意筆觸與筆觸間紙面干濕度的把握，有些地方可以讓它們接通、銜接在一起，還有部分則可適當保留硬邊（即留白），水彩忌諱大面積或過多細碎的留白，顯得畫面視覺不集中，主體不突出。。如果感覺不協(xié)調(diào)，視需要再做調(diào)整。
綜上所述，一般說來，造型能力是藝術家最基本的能力，造型能力越強，專業(yè)技術越高，作品的表現(xiàn)力和感染力就越強，這是創(chuàng)造一幅好作品的先決條件和基本條件。因此很多藝術家畢生都在提高自己的造型能力。
構圖能力是一項綜合能力，體現(xiàn)藝術家個人藝術修為、審美學養(yǎng)、以及審美趣向，一般說來，見多識廣，要提高自己的構圖及審美能力多看優(yōu)秀的美術作品是必須的，再就是用心設計，別出心裁，就要想到畫的跟別人不一樣。
至于色彩關系的處理，這純碎是一種習慣，最好是從事藝術勞動初期就養(yǎng)成這種用色彩系統(tǒng)地表達的習慣。專業(yè)美術院校出身的畫家一般都再大學里經(jīng)過了這一階段的基礎訓練，很多業(yè)余畫家就很難過突破這一關。當然西方專業(yè)出身的藝術家在這方面接受的訓練整體說來比東方藝術家要更為扎實和系統(tǒng)，畢竟西洋畫在東方是舶來品。因此我們要提高自己的色彩表達能力和增強自己的色彩修養(yǎng)主要是多看西方優(yōu)秀的水彩藝術作品，再就是從初級到高級地培養(yǎng)和練習色彩的冷暖關系處理、對比色處理、補色關系等技巧，不斷加強自己的色彩修養(yǎng)和技能。
