繪畫時除了明暗對比（明度）外，最常見的就是冷暖對比的使用。明暗對比表現(xiàn)出景物的形態(tài)，冷暖對比使畫面生動。
整個畫面可以處理成冷暖色塊的大對比，比如向陽面和陰影。同時，一個大色塊中也存在冷暖的小對比，即在一個暖色塊中也要注意局部仍然存在冷暖對比，反之，冷色塊中也有局部的暖色。冷暖對比無處不在，畫面就非常生動。
本節(jié)重點(diǎn)首先是體會無處不在的冷暖對比的使用，只用兩種顏料調(diào)成不同程度的冷灰色（寒灰色）和暖灰色。
兩種顏料是：赭石（紅赭）和群青
淡冷灰色：群青+一點(diǎn)赭石
淡暖灰色：赭石+一點(diǎn)群青
深冷灰色（接近冷黑）：群青+略少的赭石
深暖灰色（接近暖黑）：赭石+略少的群青
其實(shí)，黑色都分冷暖，可見冷暖對比無處不在。群青和赭石接近一比一調(diào)配，就接近暗黑色了。兩種顏色的比例，加上水的多少，就產(chǎn)生了不同濃淡的冷暖色，分成很濃（粘稠狀），濃或較濃（醬油狀），較淡（可樂狀），淡（水狀）。繪畫過程中大膽嘗試調(diào)色，建立調(diào)色的感性認(rèn)識是本節(jié)兩色練習(xí)的目的。
同時水彩繪畫中基本不用純正的紅、黃、藍(lán)、橙、綠、紫等非常艷麗刺眼的顏色直接上色塊，因?yàn)樽匀恢械恼鎸?shí)色彩都是在眼中被調(diào)和過的，可以理解為世界的景物是不同灰度的顏色表現(xiàn)出來的。不同的灰度的顏色，即不同鮮艷度和飽和度的顏色，就是顏色的彩度。
不同的彩度是通過色彩的調(diào)和得到的，其規(guī)律在下一節(jié)色彩基本原理中會闡述。
本節(jié)的另一個重點(diǎn)，就是初步建立對彩度的直觀認(rèn)識：
世界是灰色的。在整個初級教程的練習(xí)中應(yīng)該禁止用純正的紅、黃、藍(lán)、橙、綠、紫等顏色直接使用，所有的色彩都是經(jīng)過調(diào)和后的不同彩度的顏色。比如本節(jié)用冷灰和暖灰來描述色彩。
赭石本事就是暗灰的橙色，群青本身就是暗灰的藍(lán)色。這兩種顏色所調(diào)配出的冷灰和暖灰，是自然中最常見的背景色，所以也成為繪畫中最常用的調(diào)和色。至于你喜歡更鮮艷的畫，那是你的風(fēng)格，關(guān)于自己繪畫風(fēng)格的問題，我將在高階教程中闡述。先學(xué)會走，再去奔跑。
最后，一個小技巧：今后繪畫時有拿不準(zhǔn)的配色，就直接用赭石和群青去調(diào)，不會有大問題。所以這兩種顏色應(yīng)該是你所有顏料中消耗最快的，這就對了。
《臺灣回歸坊》
1-只用紅赭和群青兩種顏色完成，群青是偏紫的暗藍(lán)，紅赭是偏紅的暗橙，兩者互為補(bǔ)色
2-刷水后，天空上較淡的冷灰，群青里加一點(diǎn)點(diǎn)赭石。地面上較淡的暖灰。
3-這兩種顏色調(diào)配，會降低各自的彩度和明度，直至黑色
4-石舫的背陰面，一邊用較淡的冷灰平涂，同時趁濕點(diǎn)灑一些較濃的暖灰，使冷色快中有冷暖對比。反之石舫門洞后面的背景，一邊用較濃的暖灰平涂，同時半干是點(diǎn)撒一些濃冷灰。
5-三段空間法：前喑、中亮、后灰。這幅畫充分暴露了康松巴比松木漿紙的缺點(diǎn)，干的太快，整個畫面都顯得干巴巴的，真不建議用。
《巖石》
1-雙色調(diào)色練習(xí)，只用紅赭和群青
2-過程中同時注意練習(xí)快速涂色，快速完成的能力，最后干透后做細(xì)節(jié)刻畫
3-近處左側(cè)巖石下部用紅赭帶水平涂時趁濕點(diǎn)上群青色（畫面混色），以產(chǎn)生斑駁效果，整幅巖石隨時用敲筆散色做紋理
4-三段空間法：前喑、中亮、后灰。能看到畫面的褶皺，不四面封膠的本或不裱紙就這樣，畫的過程中更皺，更痛苦。
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