江南逢李龜年
【唐】杜甫
岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
此詩(shī)大概作于唐代宗大歷五年（770），當(dāng)時(shí)杜甫在潭州（今湖南長(zhǎng)沙）。
本詩(shī)以敘事為主，安史之亂的唐朝衰落背景下，往昔盛況與今朝衰敗形成對(duì)比，含蓄地抒發(fā)詩(shī)人世事難料、人事沉浮的傷感，借景抒情，意境凋敝。
“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞”，詩(shī)人通過(guò)追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓了對(duì)開(kāi)元初年鼎盛的懷念。崔九作為著名伶人，多次為豪門(mén)貴族賞識(shí)，詩(shī)人有幸“幾度聞”，此番光鮮經(jīng)歷與“落花時(shí)節(jié)”漂泊江南的際遇形成對(duì)比。
“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，江南盛景時(shí)節(jié)，巧遇故友李龜年，舊友相逢本應(yīng)該是相慶的場(chǎng)景，但是家國(guó)正處安史之難的亂世，彼此都流落江南，世道變遷，滄桑巨變，含蓄地流露出世事無(wú)常和境地凄慘的悲涼之感。“落花時(shí)節(jié)”也暗指唐朝正逢由盛轉(zhuǎn)衰。
贈(zèng)花卿
【唐】杜甫
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？
“錦城絲管日紛紛”，首句寫(xiě)成都城內(nèi)各種音樂(lè)整日里鳴奏著，熱鬧非凡，“紛紛”二字常常形容一些具體事物，但這里詩(shī)人把它用在了抽象的樂(lè)曲上，這就把詩(shī)人看到的樂(lè)器和聽(tīng)到的聲音融合在了一起，形象準(zhǔn)確地描繪了弦管發(fā)出的優(yōu)柔的靡靡之音?！鞍肴虢L(fēng)半入云”，這句話也是在描繪音樂(lè)的效果。樂(lè)曲從管弦中出來(lái)，飄出花卿家，隨著風(fēng)飄飛到錦江上，飄入白云間。其中，兩個(gè)“半”字，給詩(shī)文又增添了一份活潑和靈動(dòng)，詩(shī)趣更濃，情趣盎然。詩(shī)人將無(wú)形的音樂(lè)化成了有形的事物，生動(dòng)傳神，音樂(lè)那行云流水般美妙的曲調(diào)，仿佛就在耳邊縈繞。
詩(shī)人聽(tīng)著這如此美妙的音樂(lè)不禁感嘆道：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”。意思是，這曲子只能是天上的神仙的樂(lè)曲，人間難得一聞啊。而“天上”這里既是虛指仙界，同時(shí)，也是在指朝廷，宮廷中的曲子本不應(yīng)該出現(xiàn)在鄉(xiāng)野山城中的，更不應(yīng)該是“日紛紛”，這些矛盾點(diǎn)，將詩(shī)人暗諷花卿的主旨顯現(xiàn)了出來(lái)。
絕句四首（其一）
【唐】杜甫
堂西長(zhǎng)筍別開(kāi)門(mén)，塹北行椒卻背村。
梅熟許同朱老吃，松高擬對(duì)阮生論。
唐代宗廣德二年（764）春，嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀，其時(shí)，安史之亂已平定，杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。《絕句四首》寫(xiě)于此時(shí)，本詩(shī)是其中的第一首。
詩(shī)人創(chuàng)作《絕句四首》的時(shí)候，心情特別好，這首主要寫(xiě)了草堂。前兩句“堂西長(zhǎng)筍別開(kāi)門(mén)，塹北行椒卻背村”寫(xiě)了草堂的廳堂西邊竹筍長(zhǎng)得非常茂盛，已經(jīng)擋住了門(mén)頭，而塹北種的行椒也長(zhǎng)成了郁郁蔥蔥的一排，從而和鄰村隔開(kāi)。后邊兩句“梅熟許同朱老吃，松高擬對(duì)阮生論”寫(xiě)了詩(shī)人處在這遠(yuǎn)離塵囂的幽靜之中，看到了園中即將成熟的梅子，一時(shí)展開(kāi)聯(lián)想，希望梅子成熟的時(shí)候邀朱老一同嘗新?？吹搅颂们暗睦纤蓸?shù)，就希望和阮生在松蔭下談古論今。當(dāng)時(shí)的杜甫因?yàn)樽约旱暮糜褔?yán)武再次鎮(zhèn)成都而重返草堂，由此可見(jiàn)嚴(yán)武在詩(shī)人心目中的地位非常重要，但他的詩(shī)中所邀請(qǐng)的草堂座上賓卻不是嚴(yán)武，而是普普通通的朱老、阮生，這就更表達(dá)了詩(shī)人對(duì)草堂的喜愛(ài)和他對(duì)田園生活的向往。
絕句四首（其三）
【唐】杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
這首詩(shī)是杜甫興之所至而作，全詩(shī)呈現(xiàn)出一種輕松的氛圍。第一句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”用了擬人的修辭手法，寫(xiě)出鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)地在柳樹(shù)上鳴叫；第二句“一行白鷺上青天”一種動(dòng)態(tài)之美顯現(xiàn)出來(lái)。第一聯(lián)一橫一縱描繪出一幅動(dòng)態(tài)圖，展現(xiàn)出春天的盎然生機(jī)。第三句“窗含西嶺千秋雪”寫(xiě)從窗中向外遠(yuǎn)眺，看到剛剛?cè)诨谋?，一種春天的信息透露了出來(lái)。這就讓詩(shī)歌的意境向前推了一步，同時(shí)也讓讀者從眼前的景物走向了杜甫的內(nèi)心，從黃鸝、翠柳、白鷺、青天到了眼前遠(yuǎn)望的殘雪，從殘雪想到西嶺。于是在最后一句“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”寫(xiě)到了“東吳”，在這里詩(shī)人用東吳代指孫權(quán)，他認(rèn)為孫權(quán)是用人唯賢的代表，而自己也希望現(xiàn)在的皇上和孫權(quán)一樣。戰(zhàn)爭(zhēng)是結(jié)束了，然而詩(shī)人對(duì)國(guó)家的希望和戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難之間的矛盾讓此詩(shī)呈現(xiàn)出了一絲寥落之感。
絕句二首（其一）
【唐】杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
這首詩(shī)是杜甫在公元759年，感受到政治黑暗，毅然辭官，一路西行，在浣花溪畔居住的時(shí)候?qū)懢偷摹?/span>
首句“遲日江山麗”從大處著墨，描寫(xiě)了在初春燦爛的陽(yáng)光下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，很有畫(huà)面感?！斑t日”突出了初春的陽(yáng)光，以統(tǒng)攝全篇。第二句“春風(fēng)花草香”進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)和初綻的百花，以及如茵的芳草，濃郁的芳香來(lái)展現(xiàn)明媚的大好春光，讓讀者有身臨其境的感覺(jué)。第三句“泥融飛燕子”，春暖花開(kāi)，泥融土濕，燕子忙碌地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢。充滿(mǎn)生機(jī)勃勃的畫(huà)面就這樣展現(xiàn)出來(lái)了。第四句“沙暖睡鴛鴦”，這種靜態(tài)景物的描繪，讓人眼前展現(xiàn)出一幅春日融融，日麗沙暖，一對(duì)鴛鴦臥在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)的畫(huà)面。
絕句二首（其二）
【唐】杜甫
江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年？
首句寫(xiě)白羽毛的鳥(niǎo)飛過(guò)江面，與碧色江水一對(duì)襯，羽毛顯得更白了。青色山上的紅花對(duì)襯起來(lái)，花色更濃艷，仿佛像火要燃燒起來(lái)了。末二句寫(xiě)時(shí)光易逝，春天眼看就要過(guò)去，但不知道何年何日才能回鄉(xiāng)。這首詩(shī)是杜甫避亂入蜀后所寫(xiě)，既表現(xiàn)了鄉(xiāng)愁，也蘊(yùn)蓄著憂(yōu)國(guó)的情緒。
江畔獨(dú)步尋花（其五）
【唐】杜甫
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？
本詩(shī)約創(chuàng)作于唐上元二年（761），此時(shí)，杜甫定居于成都草堂，生活逐漸安定，但詩(shī)人也已近暮年，內(nèi)心無(wú)限感慨，借賞花遣愁散悶。
《江畔獨(dú)步尋花》共七首，這首詩(shī)是第五首，寫(xiě)詩(shī)人到黃師塔前看花，描繪了一幅早春的畫(huà)面，表現(xiàn)了桃花之美及詩(shī)人賞花、愛(ài)花的審美心理。
“黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)”。詩(shī)人于陽(yáng)光明媚的春日散步至黃師塔墓前，一江的碧波春水徑自東流。春和景明，詩(shī)人亦想飽覽這無(wú)限春光，怎奈暖風(fēng)熏得人微醉，只得倚著這春風(fēng)小憩片刻?！耙小弊謱⒆约号c大好春光融合為一，達(dá)到寓情于景、以景寄情，將詩(shī)人在微微的懶倦狀態(tài)下向往美好春光的情狀刻畫(huà)得形象生動(dòng)。“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅?！苯鲜㈤_(kāi)的那一簇?zé)o主的桃花映入眼簾，究竟是愛(ài)深紅色的還是更愛(ài)淺紅色的呢？師亡無(wú)主，桃花卻仍自在地開(kāi)著，字里行間，流露出無(wú)人賞識(shí)的淡淡哀愁。這里疊用“愛(ài)”字，言詩(shī)人看了淺紅看深紅，應(yīng)接不暇，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)花之美的欣悅。仕途不順，濟(jì)世夢(mèng)斷，飽經(jīng)離亂，杜甫在迫不得已的情況下離鄉(xiāng)客蜀，并在成都西郊草堂安頓下來(lái)，因此此詩(shī)雖題為尋花，實(shí)為排遣郁悶，隱藏著悲的情調(diào)。
江畔獨(dú)步尋花（其六）
【唐】杜甫
黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
這首寫(xiě)景小詩(shī)是杜甫的組詩(shī)作品《江畔獨(dú)步尋花》中的第六首，全詩(shī)通過(guò)對(duì)春日景物的描寫(xiě)，描繪了一幅生機(jī)盎然、鮮艷明快的春光圖，表現(xiàn)了詩(shī)人歡欣愉悅的心情。
首句“黃四娘家花滿(mǎn)蹊”點(diǎn)明地點(diǎn)是在“黃四娘家”的小路上。此句以鄰居人名入詩(shī)，生活情趣頗濃。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”則生動(dòng)呈現(xiàn)了繁花錦簇把枝條都?jí)簭澚说那闋?，“壓”“低”二字用得形象?zhǔn)確、生動(dòng)傳神。第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”寫(xiě)蝴蝶飛舞，流連于花間，暗示出花的可愛(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)。“時(shí)時(shí)”則不是偶爾一見(jiàn)，渲染了春意鬧的情趣。末句“自在嬌鶯恰恰啼”寫(xiě)清脆啼鳴的黃鶯活潑自在的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺(jué)，“恰恰”二字，極富韻律，使得全幅明麗紛繁的畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感，“嬌”字則寫(xiě)出鶯聲輕軟的特點(diǎn)?！白栽凇苯o人心理上愉快輕松的感覺(jué)。全詩(shī)視聽(tīng)結(jié)合，使人身臨其境。
絕句六首（其六）
【唐】杜甫
江動(dòng)月移石，溪虛云傍花。
鳥(niǎo)棲知故道，帆過(guò)宿誰(shuí)家。
此詩(shī)作于廣德二年（764），時(shí)杜甫居住于成都浣花草堂。詩(shī)人一生漂泊，回到成都草堂，對(duì)此前不安定的生活心有感傷，借夜景一角表達(dá)孤寂愁?lèi)灥膽n(yōu)思。
“江動(dòng)月移石”，夜間江水流動(dòng)漸慢，水波平緩，月光鋪灑下粼粼微光，映出石影閃動(dòng)的輪廓，不像是江水在流動(dòng)，更像是月光移動(dòng)著岸邊的石頭，才讓石影在水中顯現(xiàn)出變幻的情狀?！跋撛瓢ā保宄?，天上的云彩在水里依然看得清楚分明，與水邊的野草野花相互依偎，景色奇麗，以至于溪水像是空空的一樣，以抽象寫(xiě)實(shí)景，生動(dòng)傳神。詩(shī)人只寫(xiě)漫天夜色的一個(gè)微處，用詞精妙，毫不著力，更顯神韻。
“鳥(niǎo)棲知故道，帆過(guò)宿誰(shuí)家”，鳥(niǎo)兒每日歸巢都沿著舊的路徑，而詩(shī)人乘坐的船只卻不知該?？亢翁帯ｘB(niǎo)兒不通人情都有家可歸，更襯托出詩(shī)人無(wú)處可依的寂寥落寞。
戲?yàn)榱^句（其二）
【唐】杜甫
王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。
魏晉六朝是中國(guó)文學(xué)由質(zhì)樸趨向華彩的轉(zhuǎn)變階段。麗辭與聲律，在這一時(shí)期得到急劇的發(fā)展，詩(shī)人們對(duì)詩(shī)歌形式及其語(yǔ)言技巧的探求，取得了很大的成績(jī)。這也為唐代詩(shī)歌的全面繁榮創(chuàng)造了條件。然而從另一方面看來(lái)，六朝文學(xué)又有重形式、輕內(nèi)容的不良傾向，特別到了齊、梁宮體詩(shī)出現(xiàn)之后，詩(shī)風(fēng)就更淫靡萎弱了。因此，唐代詩(shī)論家對(duì)六朝文學(xué)的接受與批判，是個(gè)極為艱巨而復(fù)雜的課題。如何評(píng)價(jià)庾信和四杰，是當(dāng)時(shí)詩(shī)壇上論爭(zhēng)的焦點(diǎn)所在。于是，在唐肅宗上元二年（761），杜甫創(chuàng)作了組詩(shī)《戲?yàn)榱^句》，表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。
“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休”，詩(shī)人指出王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王在當(dāng)時(shí)的時(shí)代條件下寫(xiě)出了卓越的作品，但是被一些守舊文人認(rèn)為是輕薄的并加以嘲笑?！盃柌苌砼c名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流”，寫(xiě)當(dāng)時(shí)守舊的文人們，現(xiàn)如今已經(jīng)身名俱滅，而“四杰”的名聲卻流芳百世，詩(shī)人對(duì)“初唐四杰”的肯定和贊揚(yáng)可見(jiàn)一斑。
戲?yàn)榱^句（其四）
【唐】杜甫
才力應(yīng)難跨數(shù)公，凡今誰(shuí)是出群雄？
或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚(yú)碧海中。
這首詩(shī)評(píng)論的是當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇狀況。前兩句中，詩(shī)人認(rèn)為當(dāng)時(shí)還沒(méi)有出現(xiàn)才華能力可以超越陳子昂以及初唐四杰的大詩(shī)人。后兩句寫(xiě)道，一般作者雖有可取之處，能夠作一些濃麗纖巧的詩(shī)文，但也不過(guò)是像翡翠飛翔在蘭花之上，空有形色，流于輕薄柔弱，缺乏如同鯨魚(yú)碧海般雄健的筆力和壯美的氣魄。詩(shī)人批評(píng)了那些不負(fù)責(zé)任地胡亂糟蹋前賢的現(xiàn)象，指責(zé)這些人自己的作品不過(guò)是一些翡翠戲蘭苕一般的貨色，而沒(méi)有掣鯨魚(yú)于碧海那樣的偉著。
夔州歌十絕句（其四）
【唐】杜甫
赤甲白鹽俱刺天，閭閻繚繞接山巔。
楓林橘樹(shù)丹青合，復(fù)道重樓錦繡懸。
唐代宗大歷元年（766）杜甫幾經(jīng)漂泊初寓夔州（今重慶奉節(jié)），一連寫(xiě)下十首絕句，歌詠當(dāng)?shù)氐纳酱ň吧腿宋木坝^，合為《夔州歌十絕句》。
這首詩(shī)為組詩(shī)的第四首，寫(xiě)夔州的優(yōu)美風(fēng)景。赤甲即赤甲山，位于三峽瞿塘峽的西口北岸，接連白帝山，取此名因土地為赤色。宋代人又稱(chēng)為西山、臥龍山等。白鹽為白鹽山，白色巖頁(yè)遍布，類(lèi)似白鹽，所以稱(chēng)白鹽山。這兩座山因?yàn)榈貏?shì)極高，看上去仿佛上接青天，所以作者一開(kāi)始描繪說(shuō)這兩座山好像刺到了青天。詩(shī)的最后兩句運(yùn)用比喻的手法，夔州在唐代為著名的水果之鄉(xiāng)，所以楓樹(shù)與橘樹(shù)仿佛組成了一幅丹青，行走在路上又好像看見(jiàn)了路邊的錦繡一樣，突出表達(dá)了對(duì)美景的喜愛(ài)。
夔州歌十絕句（其五）
【唐】杜甫
瀼東瀼西一萬(wàn)家，江北江南春冬花。
背飛鶴子遺瓊?cè)铮喑螟D雛入蔣牙。
這首詩(shī)寫(xiě)了夔州的優(yōu)美風(fēng)景。第一聯(lián)“瀼東瀼西一萬(wàn)家，江北江南春冬花?！泵鑼?xiě)了幽美的環(huán)境，瀼東瀼西兩條小河所在的地方比較平曠，這兩處人煙比較稠密。夔州長(zhǎng)江兩岸四季花開(kāi)。第二聯(lián)“背飛鶴子遺瓊?cè)铮喑螟D雛入蔣牙”是說(shuō)，白鶴常從茂林香花中飛起，野鴨時(shí)時(shí)戲逐于江水之中。詩(shī)中不說(shuō)“白鶴”而說(shuō)“鶴子”，不說(shuō)“野鴨”而說(shuō)“鳧雛”，不說(shuō)“蔣草”而說(shuō)“蔣芽”，這就顯示出這些生物在那里生存繁衍、自得其所的一派生機(jī)勃勃的景象。
夔州歌十絕句（其九）
【唐】杜甫
武侯祠堂不可忘，中有松柏參天長(zhǎng)。
干戈滿(mǎn)地客愁破，云日如火炎天涼。
這首詩(shī)是作者特記武侯祠所做?！拔浜铎籼貌豢赏敝械奈浜钪傅氖侨龂?guó)蜀相諸葛亮，杜甫寫(xiě)了不少贊美諸葛亮的詩(shī)歌。這里為什么說(shuō)諸葛亮的祠堂不可遺忘呢？因?yàn)橹T葛亮有卓越的見(jiàn)識(shí)和軍事才干。他幫助劉備建立蜀漢，劉備死后又輔佐后主劉禪治理國(guó)家。他對(duì)劉備忠心耿耿，他的“鞠躬盡瘁，死而后已”的忠貞氣節(jié)深為杜甫所尊崇?！爸杏兴砂貐⑻扉L(zhǎng)”一句用了比喻，用“參天長(zhǎng)”說(shuō)明諸葛人品的高潔，這既是寫(xiě)實(shí)又是以松柏之常青喻諸葛之不朽和堅(jiān)貞。“干戈滿(mǎn)地客愁破，云日如火炎天涼”是說(shuō)劉備是明君，諸葛是良臣。諸葛的一生是明良遇合的一生。杜甫雖然生不逢時(shí)，但他為諸葛的明良遇合感到欣慰而客愁破。在蔥蔥郁郁的林木中，哪怕是盛夏也覺(jué)涼快。武侯祠里的參天柏松庇蔭下，好像諸葛之神對(duì)他有所慰藉而感到身心爽適。
絕句漫興九首（其七）
【唐】杜甫
糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。
筍根雉子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠。
杜甫創(chuàng)作了《漫興》詩(shī)歌九首，這是其中的第七首，主要寫(xiě)了初夏的景色。詩(shī)歌展現(xiàn)了一幅美麗的初夏風(fēng)景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，就好像給大地鋪上了一層白氈；溪水中片片青綠的荷葉點(diǎn)染在水面，好像層疊在水面上的圓圓青錢(qián)。這里的比喻非常形象，寫(xiě)出了所見(jiàn)的植物景色，給人以真實(shí)之感。詩(shī)人掉轉(zhuǎn)目光四處尋覓，忽然發(fā)現(xiàn)一只只幼小的雉鳥(niǎo)偷偷地隱伏在竹叢筍根的旁邊，如果不認(rèn)真觀察還真看不見(jiàn)。而那岸邊的沙灘上，小水鴨們則親昵地偎依在媽媽身邊安然入睡。這里又使用了擬人，將動(dòng)物的情態(tài)寫(xiě)了出來(lái)。全詩(shī)透露出作者漫步林溪間時(shí)對(duì)初夏美妙自然景物的流連欣賞的心情，閑靜之中，又有微寓客居異地的蕭寂之感。
絕句漫興九首（其八）
【唐】杜甫
舍西柔桑葉可拈，江畔細(xì)麥復(fù)纖纖。
人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。
“舍西柔桑葉可拈，江畔細(xì)麥復(fù)纖纖”，房舍西邊的嫩桑葉可以摘來(lái)養(yǎng)蠶了，江畔麥子青青，纖細(xì)柔美。
“人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜”，轉(zhuǎn)眼又是春去夏來(lái)季節(jié)更迭，管他人生能有多少時(shí)日，喝上沒(méi)有香醪的酒也像蜜一樣甘甜。
詩(shī)人通過(guò)時(shí)令節(jié)氣，寫(xiě)浣花溪畔的農(nóng)桑之樂(lè)。更是以此書(shū)寫(xiě)情懷：人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。春去夏來(lái)，時(shí)光荏苒，憂(yōu)愁滿(mǎn)懷的詩(shī)人或許是想起曹操的詩(shī)：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何。”然而，正因?yàn)樯檀?，那沒(méi)有香醪的酒喝起來(lái)也是甘甜的。實(shí)則是詩(shī)人心憂(yōu)家國(guó)，效法曹操以酒解憂(yōu)，借酒澆愁。
詠春筍
【唐】杜甫
無(wú)數(shù)春筍滿(mǎn)林生，柴門(mén)密掩斷行人。
會(huì)須上番看成竹，客至從嗔不出迎。
本詩(shī)為一首敘物言情的詠竹詩(shī)，詩(shī)人以平易質(zhì)樸的語(yǔ)言描繪了春筍迸發(fā)的場(chǎng)面，表達(dá)了自我對(duì)春筍、翠竹深沉的熱愛(ài)，也體現(xiàn)了其俊逸超脫的品性。
“無(wú)數(shù)春筍滿(mǎn)林生，柴門(mén)密掩斷行人?！币粓?chǎng)春雨過(guò)后，竹筍一齊萌出，覆蓋了整片土地，詩(shī)人擔(dān)心路人踏傷了竹筍，急忙密掩柴門(mén)。此句平白如話的語(yǔ)言勾勒出雨后春筍的壯觀景象，“密掩”，“斷”生動(dòng)形象地再現(xiàn)了詩(shī)人護(hù)竹心切的情狀?！皶?huì)須上番看成竹，客至從嗔不出迎?！蹦切┏么汗S萌發(fā)的時(shí)候來(lái)觀望竹子的人大都喜新厭舊，對(duì)竹也并非真正的熱愛(ài)。詩(shī)人生怕他們踐踏新竹，故有“上番”看護(hù)的行動(dòng)，將愛(ài)竹之情表現(xiàn)得淋漓盡致。為了保護(hù)新筍，即使有客拜訪也不喜出迎，寧可任其嗔怪?！皬泥痢本珳?zhǔn)巧妙地描摹了詩(shī)人的待“客”之道，此句傳達(dá)出詩(shī)人難覓知音的現(xiàn)狀，表達(dá)了其對(duì)竹深妙絕倫的垂愛(ài)。
復(fù)愁十二首（其十一）
【唐】杜甫
每恨陶彭澤，無(wú)錢(qián)對(duì)菊花。
如今九日至，自覺(jué)酒須賒。
本詩(shī)為杜甫晚年時(shí)于重陽(yáng)節(jié)所作，抒發(fā)了詩(shī)人在艱難生活中的悲涼心情。
杜甫雖有“詩(shī)圣”之名，但大半生都在窮困潦倒中度過(guò)，經(jīng)常要靠人接濟(jì)。《江村》一詩(shī)中，“但有故人供祿米，微軀此外有何求”也說(shuō)明了這種境況。本詩(shī)雖為題菊，卻也是詩(shī)人自傷窮困的感慨。
“無(wú)錢(qián)對(duì)菊花”，詩(shī)中用了陶淵明“無(wú)錢(qián)對(duì)菊”的典故。檀道鸞《續(xù)晉陽(yáng)秋》載：“陶潛九月九日無(wú)酒，于宅邊菊叢中摘菊盈把，坐其側(cè)。久之，望見(jiàn)白衣至，乃王弘送酒也，即便就酌，醉而后歸。”詩(shī)人用陶淵明無(wú)錢(qián)買(mǎi)酒對(duì)菊事，借以自傷貧困。辛酸之情，躍然紙上。
八陣圖
【唐】杜甫
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
杜甫在唐代宗大歷元年（766）夏遷居夔州，夔州有武侯廟，江邊有八陣圖，傳說(shuō)為三國(guó)時(shí)諸葛亮在夔州江灘所設(shè)。景仰諸葛亮的杜甫寫(xiě)有不少記詠古跡抒發(fā)情懷的詩(shī)作，《八陣圖》便是其中一首。
“功蓋三分國(guó)，名成八陣圖”，開(kāi)篇直抒胸臆，贊頌三國(guó)諸葛孔明的功績(jī)?！鞍岁噲D”為諸葛亮創(chuàng)立的陣法，詩(shī)人稱(chēng)贊其在軍事和政治上的建樹(shù)，為下文“石不轉(zhuǎn)”埋下伏筆?！鞍岁噲D”與“三分國(guó)”句式對(duì)仗工整，讀來(lái)朗朗上口。
“江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳”，詩(shī)人借八陣圖懷古抒懷，前一句敘說(shuō)江流變幻但八陣圖之中的磐石仍堅(jiān)韌不改，說(shuō)明八陣圖的神奇之處，也從側(cè)面道出諸葛亮對(duì)蜀國(guó)和君主劉備的忠心不二。后一句指明諸葛亮的千古遺恨在于蜀國(guó)妄圖吞并吳國(guó)以實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一大業(yè)，此“遺恨”是從詩(shī)人角度發(fā)出的嘆惋，也抒發(fā)了詩(shī)人郁郁不得志的心境。
贈(zèng)李白
【唐】杜甫
秋來(lái)相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。
痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄。
天寶三年（744）夏天，李白被賜金還鄉(xiāng)漫游東都的時(shí)候遇到杜甫，這首詩(shī)就寫(xiě)于這個(gè)時(shí)候。
這是杜甫現(xiàn)存創(chuàng)作中最早的一首絕句。詩(shī)歌寫(xiě)到“秋來(lái)相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪”，這看似是在勸慰李白，要像東晉的道士葛洪那樣潛心于道家的修煉。后邊說(shuō)“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄”是對(duì)朋友的進(jìn)一步規(guī)勸，說(shuō)希望李白不要虛度時(shí)光，肆意飲酒，更不要狂放不羈，得罪他人。然而，這并不是杜甫的本意，作為李白的好友，杜甫深知李白生性豁達(dá)，藐視權(quán)貴，有縱橫之術(shù)而無(wú)法施展抱負(fù)，杜甫既贊嘆李白的才華，又感慨李白的一生，在這種情況下他創(chuàng)作了這首詩(shī)。這是對(duì)李白的同情和嘆息，但是更充滿(mǎn)了憤懣之情。由此推到自己，難道自己不也是這樣嗎？這首詩(shī)的詩(shī)意在字里行間流露出來(lái)，正是對(duì)李白、對(duì)自己人生不平的詰問(wèn)。
