明朝景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展史上有一個(gè)特殊的時(shí)期，就是正統(tǒng)、景泰、天順三個(gè)朝代，由于特殊的政治經(jīng)濟(jì)原因，朝廷嚴(yán)令禁止景德鎮(zhèn)燒瓷，這個(gè)時(shí)期稱為空白期，也稱黑暗期。

1345年，即宣德十年朱瞻基病逝，宣德統(tǒng)治結(jié)束，朱祁鎮(zhèn)繼位，即明英宗，年號(hào)為正統(tǒng)，他當(dāng)了十四年皇帝，1352 年下臺(tái)。朱祁鈺當(dāng)皇帝，即明代宗，年號(hào)景泰，他作了七年皇帝，1457年朱祁鎮(zhèn)再次上臺(tái)，改年號(hào)為天順，他又作了八年皇帝。正統(tǒng)、景泰、天順共16 年。

自從明英宗下令禁窯廠燒瓷，以后越來(lái)越嚴(yán)厲?！睹饔⒆趯?shí)錄》正統(tǒng)三年十二月丙“命都察院出榜，禁江西瓷器窯場(chǎng)燒造官樣青花白地瓷器于各地貨賣(mài)，及饋送官員之家，違者正犯處死，全家謫戊口外?！闭y(tǒng)十二年十二月甲戊“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花等瓷器。

命都察院榜諭其處。有敢仍冒禁者，首犯凌遲處死，籍其家貨，丁男邊衛(wèi)，知而不告者，連坐。”封建時(shí)代這種嚴(yán)歷的措施讓人望而生畏，既有圣諭禁令，生產(chǎn)資金自然也就不撥到景德鎮(zhèn)御窯廠。

其實(shí)，所謂空白期這幾十年，景德鎮(zhèn)御窯廠仍然在燒瓷，只是因?yàn)檫B年戰(zhàn)亂、改朝換代等原因，在品質(zhì)與數(shù)量上比永、宣時(shí)期大為減少。所以，空白期并非無(wú)官窯瓷器，工藝精細(xì)者還是有的，只是絕大多數(shù)沒(méi)有年款。果然是虎口脫險(xiǎn)而得以幸存下來(lái)。

景德鎮(zhèn)“御窯”遺址出土空白期青花瓷

景德鎮(zhèn)御窯遺址自20世紀(jì)80年代以來(lái)因城市基建等原因進(jìn)行了一系列搶救性發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了大量被認(rèn)為是明代空白期官窯的青花瓷器，現(xiàn)將其中最重要的兩次發(fā)現(xiàn)介紹如下：

1988年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在御窯遺址東司嶺基建工地進(jìn)行搶救性發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)明代御器廠瓷窯5座，在窯群西側(cè)發(fā)現(xiàn)一條長(zhǎng)約17米、寬約2米的巷道，巷道內(nèi)的堆積可分為上、中、下三層。

上層較為稀薄，為褐色窯渣層，有一些無(wú)紀(jì)年和少量的“大明成化年制”六字雙行雙圈款青花瓷片出土。比較以往的成化官窯發(fā)掘資料，可知為上層成化款瓷片為成化早、中期的制品，而無(wú)款瓷片很可能是天順時(shí)代的遺物。中層最厚，最主要的遺物是青花龍缸殘片，此外還有器座、碗、盤(pán)、壺、瓶、盞等殘器，品種有青花、斗彩和刻花白釉瓷等，均無(wú)款識(shí)。

空白期官窯瓷器同明代其他時(shí)期的官窯一樣，不僅裝飾題材的選擇，而且裝飾布局也深受官樣制度的影響。相同的裝飾樣稿，應(yīng)用在不同的器型上，這是空白期青花瓷官樣特點(diǎn)的反映。

青花畫(huà)法與青料

從明代官窯瓷器官樣繼承性的角度來(lái)看，空白期處于宣德與成化之間，三個(gè)時(shí)期的制瓷工藝必定有相互之間的內(nèi)在聯(lián)系。就青花瓷而言，最能體現(xiàn)其制瓷工藝特點(diǎn)是青花畫(huà)法。所謂青花畫(huà)法就是在瓷坯上用青料繪制紋飾的技法，是青花瓷制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

從青料使用的角度來(lái)看，明代官窯青花瓷中以永宣為代表的蘇麻離青風(fēng)格和以成化為代表的平等青風(fēng)格有著截然不同的審美趣味，這種風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變與空白期有什么關(guān)系？答案應(yīng)該就在于空白期青花畫(huà)法的特點(diǎn)及青料使用情況。

青花畫(huà)法

永宣青花的主流畫(huà)法是勾線、填色，但其填色的方法已不同元青花那樣種大筆搨涂，而是用小筆搨涂。宣德青花和永樂(lè)一樣，大面積填色時(shí)也多用小筆，但筆上所蘸青花料含水份明顯增多，青花色塊滋潤(rùn)，更具有傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)的暈散效果，即《南窯筆記》所云：“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢(shì)渾然而莊重”。永宣青花上常見(jiàn)的小筆填色方式稱“搨涂法”。

明宣德青花應(yīng)龍紋缸

使用該方法填色時(shí)，每筆蘸料有限，需不斷重新蘸料，將畫(huà)筆挫鋒壓在坯體上搨涂時(shí)，青料水便不能自然洇散，導(dǎo)致筆毫帶動(dòng)青料水時(shí)出現(xiàn)渾濁痕跡，使燒出的青花色彩有深淺不一的筆觸痕。

有的器物先就原胎作淺劃勾成花紋，隨后涂繪；有的就青料未干時(shí)進(jìn)行點(diǎn)染，達(dá)到青料的濃淡不一，而復(fù)融和，更有淋漓盡致的現(xiàn)象，這是明代中、晚期所沒(méi)有的。從景德鎮(zhèn)御窯遺址空白期地層出土的青花器物來(lái)看，宣德時(shí)期的那種“勾線、搨涂”的畫(huà)法基本被空白期所繼承。

空白期青花瓷上常見(jiàn)的畫(huà)法如下：

1、輪廓線的畫(huà)法?？瞻灼谇嗷ù苫ɑ芗y樣的輪廓線畫(huà)法有兩種：一種接近宣德，線條有粗細(xì)變化，細(xì)部輪廓往往在設(shè)色時(shí)被覆蓋，形成沒(méi)骨畫(huà)的藝術(shù)效果；一種接近成化青花，即線條粗細(xì)一致，線條的色調(diào)濃淡均勻，運(yùn)筆少變化，表現(xiàn)的紋樣裝飾意味較強(qiáng)。空白期青花瓷上的人物形象多用鐵線勾勒，如嬰戲圖。經(jīng)過(guò)變形處理的形象外輪廓?jiǎng)t多用短弧線，如蕉葉紋、云紋。

明正統(tǒng)青花波濤紋盤(pán)

2、搨涂法。這是永宣時(shí)期以來(lái)主流的青花填色方法，空白期繼續(xù)沿用。過(guò)程為將蘸有青料的筆挫鋒于器坯上進(jìn)行涂抹，分深、淺兩次搨料完成，使紋飾形成深淺分明的層次感。如青花葡萄紋大盤(pán)的葉子、龍紋的龍身?？瞻灼谇嗷ㄊ褂谩皳偼糠ā碧钌珪r(shí)雖也多用小筆搨涂，但與永宣時(shí)期的“搨涂法”不同，不再以青料反復(fù)涂抹紋樣，而是將蘸飽一定濃度青料水的小筆輕壓坯體，讓坯體自然吸收，青料水均勻滲化，整體色調(diào)趨于平淡。

明空白期青花纏枝蓮紋葫蘆瓶

3、搨?cè)痉?。這種填色法是從搨涂法發(fā)展而來(lái)的，但不同的是“搨?cè)痉ā睂ⅰ皳偼糠ā敝猩顪\兩次作業(yè)合并為成一次完成，也不再大面積搨涂紋樣，最終在紋飾上形成的深淺過(guò)渡的藝術(shù)效果比“搨涂法”更為自然。這種填色法在宣德時(shí)期已出現(xiàn)，但空白期更注重的是青料的渲染，所搨的青料含水更多，成化時(shí)期在此繼承上發(fā)展出“分水法”。

明成化青花仕女圖三友盤(pán)

4、點(diǎn)按填色法。這種填色法的過(guò)程為在勾好輪廓線的圖案上用蘸飽青料的筆尖進(jìn)行點(diǎn)按填色。如明空白期青花纏枝蓮紋葫蘆瓶的蓮紋，就是以蘸飽青料的筆頭點(diǎn)按設(shè)色，呈現(xiàn)出花瓣尖淺、筆肚落筆處深的效果。

明天順青花海水翼龍紋盤(pán)

5、一筆畫(huà)法（包括一筆描和一筆涂色）。一筆描是指繪制小紋飾時(shí)不用先描輪廓線再填色，而是直接一筆勾繪將紋飾一次性畫(huà)完，這種技法是元青花寫(xiě)意畫(huà)法的延伸。其特點(diǎn)是筆觸細(xì)小繁密、輕快活潑，通常順沿青花紋樣輪廓而施作，使所繪線條與紋樣形態(tài)產(chǎn)生呼應(yīng)。一筆涂色是空白期青花在雙勾涂色法的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)化了局部紋樣雙勾線條拓抹青料的工藝程序。

成化青花的畫(huà)法繼承永宣和空白期，采用小筆觸著色，雙線勾勒輪廓，設(shè)色采用拓染法，并開(kāi)始流行空白期出現(xiàn)的一筆涂抹的畫(huà)法。

明成化青花梵文盤(pán)

“搨?cè)痉ā笔浅苫捌谇嗷ǖ闹髁魈钌椒ǎ@是沿襲自永宣時(shí)期常見(jiàn)的“搨涂法”并經(jīng)過(guò)空白期的發(fā)展演變成以染為主的“搨?cè)痉ā薄?/p>

空白期的“搨?cè)痉ā睂?duì)成化前期的青花畫(huà)法影響極大，以成化早期青花瓷的花卉紋為例，青花的拓染是順著花瓣開(kāi)放的形態(tài)，筆觸有的平勻明凈，有的也濃淡不勻，顯現(xiàn)了一個(gè)筆觸“搨”中有“染”的技法特征。

明代正統(tǒng)、景泰、天順期間因海禁和對(duì)外貿(mào)易中斷的緣故，進(jìn)口青料減少，青花瓷上多使用進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料配制而成的混合鈷料。這種混合鈷料兼具進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料的特點(diǎn)，更適合“勾線、搨?cè)尽钡那嗷ó?huà)法。

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