運(yùn)用RAW控制影調(diào)

使用運(yùn)用RAW文件進(jìn)行影調(diào)控制

　　Photoshop中的RAW插件功能非常強(qiáng)大。調(diào)整高光、陰影以及原始圖像的色彩平衡是整個(gè)工作流程中的幾項(xiàng)主要工作。這需要時(shí)間，如果只是簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)換是不可能獲得理想效果的。特別是大光比的場(chǎng)景，最好要經(jīng)過(guò)以下2或3個(gè)階段的處理。

　　這個(gè)場(chǎng)景中唯一的光源是一支蠟燭。如果增加曝光以獲得更多的暗部層次，則肯定會(huì)導(dǎo)致高光過(guò)曝。要解決這個(gè)問(wèn)題，首先打開RAW文件，調(diào)整“曝光”、“陰影”和“亮度”滑塊，保證高光部分仍有層次，在這一階段先忽略暗部。勾選瀏覽窗口上方的“陰影”和“高光”選項(xiàng)，檢查畫面中是否出現(xiàn)了溢出。唯一允許高光溢出的部分就是燭光，這會(huì)在畫面中該部位出現(xiàn)紅色的溢出提示。然后保存這個(gè)圖像。接下來(lái)，再次打開RAW文件，以同樣方式調(diào)整，但這次是要保證暗部都有層次。這會(huì)導(dǎo)致高光過(guò)曝，但這不是問(wèn)題。同樣也保存這個(gè)圖像。

　　原始圖像/原始的RAW文件所拍攝的是一間被一支蠟燭照亮的房間

　　高光/調(diào)整“曝光”滑塊，保證高光部分仍有細(xì)節(jié)。

　　暗部/增加曝光，表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)。

　　圖層蒙版/通過(guò)蒙版把高光圖層和暗部圖層合并。

　　黑白影像/使用調(diào)整層來(lái)轉(zhuǎn)黑白，調(diào)整反差并最終控制圖像的影調(diào)。

打開兩個(gè)圖像，在按住“Shift”鍵的同時(shí)用“移動(dòng)”工具將較亮的圖層（也就是保留暗部層次的圖層）拖到較暗的圖像中。用這種辦法，就把兩個(gè)圖像重疊到一起，每個(gè)像素都互相對(duì)應(yīng)。然后，給上面的圖層建立一個(gè)蒙版，用“畫筆”工具把下面圖層上的高光細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。可采用一個(gè)柔性筆刷，不透明度設(shè)為20%。前景色和背景色默認(rèn)為黑和白（快捷鍵為“D”）。用黑色筆刷在蒙版上涂抹，就把下面的圖像顯示出來(lái)了。因?yàn)椴捎昧溯^低不透明度，所以這個(gè)效果是逐漸體現(xiàn)的。如果不小心涂錯(cuò)了，只要把前景色切換為白色（快捷鍵為“X”），再涂回來(lái)即可。

　　本例中，面具上的反光和墻上的高光仍然保留了原有的層次和細(xì)節(jié)。高光和暗部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)都完成以后，就該利用調(diào)整層來(lái)進(jìn)一步調(diào)整反差，轉(zhuǎn)成黑白并控制最終的影調(diào)。

　　最終圖像/現(xiàn)在，高光和暗部的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出來(lái)了，影調(diào)被壓縮了。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

使用灰遮擋和加光

使用灰填充圖層遮擋和加光

　　在Photoshop使用普通的遮擋和加光工具仔細(xì)處理，雖然也可以得到令人滿意的效果，但缺點(diǎn)是對(duì)圖像的調(diào)整都是永久的。使用調(diào)整層則可以在任何時(shí)候進(jìn)行調(diào)整或恢復(fù)，而不會(huì)影響到背景圖層。

　　本書中會(huì)經(jīng)常提到調(diào)整層，這是一個(gè)貫穿全書的重點(diǎn)，但對(duì)于現(xiàn)在提到的這種效果，只要簡(jiǎn)單地在背景圖層上生成一個(gè)新圖層就行了。在“圖層”面板的下端點(diǎn)擊“新建圖層”圖標(biāo)，或者是從菜單中選擇“圖層→新建圖層”命令，這會(huì)產(chǎn)生一個(gè)透明的圖層。在菜單中選擇“編輯→填充”命令，然后在內(nèi)容選項(xiàng)中選擇“50%灰”，給這個(gè)圖層填充50%灰。這時(shí)背景圖層完全被灰色圖層掩蓋了。不過(guò)不用擔(dān)心，只要重新選擇圖層的混合模式即可?？梢赃x擇“柔光”、“強(qiáng)光”，筆者更傾向于用“疊加”。一旦選擇了這個(gè)模式，圖像就馬上恢復(fù)正常（所有高于或低于50%灰的像素才會(huì)顯示出來(lái)）?，F(xiàn)在，就可以在這個(gè)圖層上運(yùn)用“遮擋”或“加光”工具來(lái)局部提亮或壓暗圖像了。

原始圖像/這是一個(gè)通過(guò)6×7cm黑白負(fù)片掃描而成的16位灰度圖像，用掃描軟件的直方圖控制，保證畫面全影調(diào)。畫面經(jīng)過(guò)裁剪，灰塵污點(diǎn)也都修復(fù)了。這幅圖像是希望通過(guò)壓暗石墻淡化左下方石頭的影調(diào)來(lái)突出樹根。簡(jiǎn)單地整體色階或曲線調(diào)整都不適用，這時(shí)就需要局部的遮擋或加光。

加光

　　首先，把前景色和背景色設(shè)為默認(rèn)的黑和白。然后選擇一個(gè)柔軟的筆刷在灰色圖層上涂刷前景色—黑色，這樣就可以壓暗圖像。此時(shí)筆刷的默認(rèn)不透明度是100%，這意味著只要降低筆刷的不透明度，還可以進(jìn)行更精確地調(diào)整。不透明度設(shè)置是圖像影調(diào)控制的一項(xiàng)重要基本功，必須熟練掌握。

遮擋

　　如果要提亮某一區(qū)域，先要把前景色換成白色?，F(xiàn)在，筆刷將會(huì)提亮圖像的影調(diào)。采用一個(gè)較低的不透明度設(shè)定，剛開始可以考慮10%左右，可以生成幾個(gè)灰填充圖層，分別用于提亮或壓暗。通過(guò)單擊灰填充圖層前的眼睛圖標(biāo)，可以打開或關(guān)閉這個(gè)圖層，以比較調(diào)整前后的效果。

灰填充圖層/建立兩個(gè)圖層，一個(gè)用于遮擋，一個(gè)用于加光。圖層的混合模式都設(shè)為疊加，用一個(gè)柔軟的筆刷涂黑或涂白，以進(jìn)行遮擋或加光。

最終圖像/通過(guò)遮擋和加光，樹根在深暗的巖石背景印襯映襯下顯得格外突出。

陰影/高光命令

　　“陰影／高光”命令是Photoshop中一個(gè)非常棒的功能，它能降低逆光的效果。注意，這項(xiàng)功能只在CS1、CS2和Elements4中才有。在菜單中選擇“圖像→調(diào)整→陰影/高光”命令，首先會(huì)出現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)話框，只顯示陰影和高光滑塊，勾選“顯示更多選項(xiàng)”，會(huì)提供更多的控制項(xiàng)。

　　陰影的“數(shù)量”選項(xiàng)的默認(rèn)值是50%，但這只是一個(gè)參考值。要提亮暗部影調(diào)，可以把“數(shù)量”滑塊拖向右邊，或者在窗口中直接輸入0~100的百分?jǐn)?shù)。接下來(lái)可以調(diào)整 “色域”，它決定了調(diào)整范圍將包括多少灰階值。第三個(gè)選項(xiàng)是“半徑”，它決定了像素選區(qū)的比例大小。這會(huì)影響到增加或減少反差的效果。但這個(gè)選項(xiàng)最好不要調(diào)，因?yàn)榕c許多Photoshop命令一樣，這個(gè)數(shù)值需要計(jì)算。黢黑的陰影可能是傳統(tǒng)暗房操作者最頭痛的問(wèn)題，如果過(guò)度提亮暗部影像，圖像會(huì)顯得平淡，如同被漂白過(guò)。筆者很少采用20%以上的“數(shù)量”，除非“色域”大幅度地減少了。新一代的相紙和打印機(jī)所能體現(xiàn)出來(lái)的暗部細(xì)節(jié)已經(jīng)非常好了，所以沒(méi)必要過(guò)分地利用這個(gè)功能去表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)。

　　要增加高光部分的細(xì)節(jié)，要把高光的“數(shù)量”滑塊向右拖動(dòng)。像陰影工具一樣，高光的“色域”也可以調(diào)節(jié)。對(duì)黑白影像而言，“中間調(diào)對(duì)比度”是個(gè)特別有用的功能。要謹(jǐn)慎地使用“高光”命令，因?yàn)樗膊豢赡芑謴?fù)圖像中原本就沒(méi)有的細(xì)節(jié)。

曝光不足/這是一種很典型的情況，即相機(jī)被錯(cuò)誤的測(cè)光值愚弄了。中央重點(diǎn)式測(cè)光表受畫面中的高光影響，導(dǎo)致室內(nèi)大部分都曝光不足。

增加暗部細(xì)節(jié)/當(dāng)調(diào)整陰影的“數(shù)量”滑塊時(shí)，陰影的細(xì)節(jié)大量增加，而高光部分只有很小的變化。

更多的選項(xiàng)/勾選“顯示更多選項(xiàng)”，會(huì)顯示更多的控制項(xiàng)。這值得一試，看看會(huì)獲得什么樣的效果。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

漸變和快速蒙版

漸變和快速蒙版

　　剝離了色彩信息，黑白圖像的沖擊力完全依靠影調(diào)效果來(lái)表達(dá)，所以對(duì)圖像進(jìn)行不留痕跡的調(diào)整是必不可少的。在傳統(tǒng)暗房中，操作者經(jīng)常會(huì)運(yùn)用各種各樣的遮光卡進(jìn)行重要的曝光調(diào)整，而且很快就學(xué)會(huì)了如何移動(dòng)那些遮光卡來(lái)掩蓋人工調(diào)整的痕跡。顯然，到了數(shù)碼時(shí)代，有一些更好的方法來(lái)完成這一切。

　　通常，為了達(dá)到畫面影調(diào)的平衡，攝影師需要逐漸提亮或壓暗。例如，當(dāng)拍攝一個(gè)強(qiáng)烈的側(cè)光場(chǎng)景時(shí)，靠近光源的一側(cè)一定會(huì)比另一側(cè)亮，這樣看起來(lái)就不太平衡。最常遇到的問(wèn)題就是在拍攝風(fēng)光時(shí)，如果不使用合適的濾鏡，天空肯定會(huì)比地面亮很多，往往會(huì)超出好幾級(jí)，僅是這一點(diǎn)，就很難保證正確的曝光了。如果單獨(dú)把天空選出來(lái)壓暗，這樣的效果也不會(huì)太好，因?yàn)榈仄骄€附近會(huì)顯得很不真實(shí)。

調(diào)整前的天空/有時(shí)需要把天空壓暗以增加視覺(jué)沖擊力。對(duì)圖像做漸變式的調(diào)整，這一點(diǎn)非常重要

　　理想的辦法是壓暗天空的上部而不去影響接近地平線的區(qū)域，只有這樣才會(huì)符合空氣透視的感覺(jué)。利用色階和曲線，甚至選區(qū)邊緣也被充分地羽化了，但還是達(dá)不到那種理想的效果。但是，如果把快速蒙版和漸變工具結(jié)合起來(lái)使用，就能形成一個(gè)漸變過(guò)渡的選區(qū)，從而達(dá)到更加細(xì)微變化的效果。

運(yùn)用漸變調(diào)整

　　選擇快速蒙版模式，再選擇漸變工具。把光標(biāo)置于想進(jìn)行漸變的起始部位，在本例中，就是圖像的上端。單擊并向下拖動(dòng)光標(biāo)，并不需要拖過(guò)整個(gè)畫面，只要兩倍于所要調(diào)整的范圍即可。可將光標(biāo)拖向任何方向和任意長(zhǎng)度，從而可以漸變地調(diào)整畫面的任何部分。松開鼠標(biāo)，一個(gè)漸變的紅色“覆膜”會(huì)出現(xiàn)在不需調(diào)整的區(qū)域。單擊標(biāo)準(zhǔn)模式，一圈由螞蟻線勾出的選區(qū)就會(huì)出現(xiàn)在畫面的上方。最初，這個(gè)選區(qū)和其他方式得到的選區(qū)看起來(lái)沒(méi)什么不同，一旦在選區(qū)內(nèi)進(jìn)行了影調(diào)調(diào)整，就會(huì)發(fā)現(xiàn)效果是漸變的。

快速蒙版/使用快速蒙版時(shí)，只有沒(méi)有被覆蓋的區(qū)域才會(huì)成為選區(qū)

用色階壓暗選區(qū)內(nèi)的圖像/調(diào)整色階，壓暗選區(qū)內(nèi)的圖像。高光部分被保留以保持反差

 

調(diào)整影調(diào)后/對(duì)天空加光是一個(gè)沿用至今的技巧，它能使黑白圖像傳遞出一種莊嚴(yán)的感覺(jué)。利用快速蒙版和漸變工具，影調(diào)的變化可以逐級(jí)地增加

用曲線提亮/為了平衡加深了的天空，前景部分被選中并逐級(jí)地提亮

　　在這種模式下，任何標(biāo)準(zhǔn)模式下所采用的影調(diào)調(diào)整手段都可以運(yùn)用?？梢杂们€壓暗畫面上方的暗部和中間影調(diào)，而不會(huì)影響高光部分的層次。調(diào)整時(shí)，固定住曲線的上1/4處（保證高光部分不受影響），然后把曲線的下半部向暗部拖動(dòng)，畫面的影調(diào)就會(huì)得到很好的平衡。接下來(lái)，調(diào)整地面部分，可以通過(guò)簡(jiǎn)單的反相來(lái)獲得選區(qū)（選擇菜單“選項(xiàng)→反相”命令）。這樣也會(huì)保留一個(gè)漸變的選區(qū)，使得地面的前景部分被提亮，而靠近地平線部分則不受影響。

 

 

 

 

 

 

 

 

利用選區(qū)控制影調(diào)

使用選區(qū)進(jìn)行局部影調(diào)控制

　　在傳統(tǒng)暗房中，要壓暗高光部、提亮暗部以平衡過(guò)度的反差。尤其在黑白作品中，畫面中的高光部分總是能立即吸引人們的注意力。如果它出現(xiàn)在畫面的次要部分，就會(huì)分散本來(lái)應(yīng)該集中在主體上的注意力。因此，一定要壓暗那些不需要形成高光影調(diào)的部分。

原始圖像/在原始圖像中，需要壓暗坐像，把人的注意力轉(zhuǎn)移到主體上來(lái)

　　在這幅畫面中有兩座雕像，主體是站立的男性雕像，但博物館中的光線照亮了那尊坐像，所以，需要壓暗這個(gè)區(qū)域，讓觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到主體上來(lái)。在此之前，先要了解什么是“模糊選區(qū)”。Photoshop中有許多生成選區(qū)的辦法，有些是非常精確的且需要煩瑣的步驟，但這里并不需要太精確，因?yàn)檫@種壓暗的效果是要與周邊逐漸融合的。

　　用“自由套索”工具勾出大概的形狀。在鍵盤上按“Q”鍵，會(huì)發(fā)現(xiàn)選區(qū)以外部分都覆蓋了一層紅色蒙版。紅色區(qū)域是不受調(diào)整影響的區(qū)域。選區(qū)的邊界是非常清晰明確的（再按一次“Q”鍵，退出快速蒙版模式）。在暗房里，這就等同于一張開了孔的卡紙蓋在相紙的表面。這張卡紙要能蓋住相紙，而且上面的孔要有一定的透光面積。但這樣出來(lái)的影調(diào)變化肯定是非常直接的，畫面上也會(huì)不可避免地出現(xiàn)一個(gè)輪廓清晰的暗區(qū)。為了解決這個(gè)問(wèn)題，這張卡紙必須高于相紙的表面，而且在曝光期間，還必須輕柔地晃動(dòng)，以柔化加光部分的邊界。在Photoshop中，可采用一種稱為“羽化”的方法來(lái)柔化邊界。

羽化/用自由套索選好選區(qū)后，選擇150像素的羽化半徑

快速蒙版/羽化效果可以通過(guò)激活快速蒙版來(lái)查看

最終圖像/最終的圖像顯示，影調(diào)平衡得到了很好的改善，這樣男性的立像得到了突出

輸出色階/右側(cè)的高光輸出滑塊向左移動(dòng)

羽化

　　完成選區(qū)后，選擇菜單“選擇→羽化”命令，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)對(duì)話框，設(shè)置羽化半徑。數(shù)值越大，選區(qū)越模糊。這個(gè)數(shù)值取決于圖像的大小以及所希望的邊緣過(guò)渡的程度。可以按“Q”鍵來(lái)檢查羽化效果。

　　確認(rèn)了選區(qū)范圍后，就可以在里面通過(guò)色階調(diào)整影調(diào)了。這時(shí)直方圖所顯示的只是選區(qū)以內(nèi)的部分。為了壓暗這個(gè)高光區(qū)域，把色階的輸出滑塊向左移動(dòng)。最初它設(shè)為255，這意味著選區(qū)里所有的純白也將輸出為純白。通過(guò)把輸出降低至215，這個(gè)高光區(qū)域也就被壓暗了。只要選區(qū)處于激活狀態(tài)，圖像中選區(qū)以外的部分也可以通過(guò)反相來(lái)選中（選擇菜單“選擇→反相”命令），再進(jìn)行調(diào)整。

復(fù)制和粘貼

　　遮擋和加光并不是萬(wàn)能的，有些情況下，它們就無(wú)能為力了，比如，當(dāng)圖像的某一部分已經(jīng)完全過(guò)曝了，或是只剩下非常少的細(xì)節(jié)。使用常規(guī)的加光手段，只會(huì)產(chǎn)生一片沒(méi)有細(xì)節(jié)的“死灰”，看上去很不真實(shí)。掃描得到的原始圖像就是這么一個(gè)例子—強(qiáng)烈的逆光在左上角產(chǎn)生了一片亮斑。這時(shí)如果用“加光”工具處理，效果會(huì)很糟糕。在這種情況下，最好用圖像其他部分的細(xì)節(jié)來(lái)修補(bǔ)這部分圖像。圖中左下角的細(xì)節(jié)是比較理想的，如果用“圖章”工具，也可以比較容易地把此處的細(xì)節(jié)“克隆”到左上角，但最好還是使用復(fù)制和粘貼。

原始圖像/左上角過(guò)曝的區(qū)域破壞了整體效果

對(duì)稱/最終的圖像給人感覺(jué)平衡而且對(duì)稱，因?yàn)榻o畫面增加了幾縷陽(yáng)光

原始圖像/左上角的區(qū)域顯得凌亂，而且分散了觀看者的注意力

 

　　首先，在左下角用套索粗略地選出一個(gè)選區(qū)，用100像素的半徑進(jìn)行羽化。當(dāng)用戶復(fù)制、粘貼這個(gè)選區(qū)時(shí)，羽化效果會(huì)使邊緣過(guò)渡平滑，與周邊自然融合。按快捷鍵 “Ctrl＋C”進(jìn)行復(fù)制，再按快捷鍵 “Ctrl＋V”進(jìn)行粘貼。這會(huì)把選中的圖像復(fù)制到一個(gè)新的圖層?；蛘撸苯影纯旖萱I“Ctrl＋J”，把復(fù)制和粘貼兩個(gè)動(dòng)作合二為一，同時(shí)生成一個(gè)新的圖層?，F(xiàn)在，可以把復(fù)制的選區(qū)移動(dòng)到過(guò)曝的區(qū)域，但這影調(diào)還是不對(duì)。接下來(lái)，垂直翻轉(zhuǎn)已復(fù)制的選區(qū)（選擇菜單“編輯→變形→垂直翻轉(zhuǎn)”命令）。然后，移動(dòng)這個(gè)選區(qū)到左上角需要修補(bǔ)的區(qū)域。這時(shí)，就可以利用選區(qū)和色階工具對(duì)這部分圖像進(jìn)行調(diào)整了。如果這個(gè)復(fù)制圖層的邊緣還比較明顯，不能與背景圖層充分融合，就需要再針對(duì)邊緣部分做一些細(xì)微的修補(bǔ)。

　　強(qiáng)烈的逆光產(chǎn)生了幾道充滿畫意的光束。但是，畫面的左上角過(guò)曝了，而且顯然不是畫面的趣味中心。這同樣可以用復(fù)制粘貼的辦法進(jìn)行補(bǔ)救。在該畫面中，可以把右側(cè)的圖像大致地勾選出來(lái)，復(fù)制到一個(gè)新圖層。然后把復(fù)制圖層水平翻轉(zhuǎn)，再移動(dòng)到左上角合適的位置?？梢允褂谩跋鹌げ痢惫ぞ?，利用較大的軟筆刷，對(duì)復(fù)制圖層的邊界進(jìn)行細(xì)微的修改。明顯的復(fù)制痕跡都能通過(guò)這種方法被掩蓋掉。畫面最終產(chǎn)生了一種對(duì)稱和諧的效果。

用復(fù)制和粘貼修復(fù)后的效果/把復(fù)制圖層覆蓋在原圖的過(guò)曝部位，通過(guò)選區(qū)和色階進(jìn)行微調(diào)，壓暗了這一區(qū)域，讓視覺(jué)中心回到手和人體的輪廓上

 

 

 

 

 

 

 

 

畫面局部影調(diào)控制

漫射光/這是一幅典型的在柔光條件下拍攝的黑白圖像。盡管畫面上有清晰的細(xì)節(jié)，但影調(diào)反差不足，顯得沉悶。這可以通過(guò)色階或曲線調(diào)整，但若要獲得更精細(xì)的結(jié)果，則可以考慮混合復(fù)制圖層。

2.1.5 反差混合

　　這個(gè)原理大多數(shù)有暗房經(jīng)驗(yàn)的人都很容易理解。這是通過(guò)不同的濾鏡在同張膠片上分次曝光，以實(shí)現(xiàn)在不同的區(qū)域產(chǎn)生不同的反差。要獲得高反差，可使用5號(hào)濾鏡，而要獲得低反差，則可使用00號(hào)濾鏡。兩種曝光結(jié)果各有優(yōu)缺點(diǎn)：高反差曝光的結(jié)果是影調(diào)的反差加大，但高光和暗部的細(xì)節(jié)會(huì)有損失；低反差曝光無(wú)疑會(huì)保留所有的影調(diào)層次，但反差通常不足?！胺床罨旌稀钡脑砭褪墙Y(jié)合這兩種曝光的優(yōu)點(diǎn)，既加大了反差，又沒(méi)有損失高光和暗部的細(xì)節(jié)。

復(fù)制圖層/建立兩個(gè)復(fù)制圖層，一個(gè)顯示為低反差，另一個(gè)為高反差，然后調(diào)節(jié)混合模式和不透明度滑塊，這樣可以獲得一個(gè)高反差的圖像，同時(shí)又保留了高光和暗部的細(xì)節(jié)。

　　同樣的原理也適用于數(shù)碼的“反差混合”中，但在數(shù)碼中就快多了，用戶可以隨時(shí)調(diào)整并馬上看到結(jié)果。首先在Photoshop打開圖像，降低飽和度至0，從而獲得一個(gè)黑白圖像。復(fù)制兩個(gè)圖層，分別命名為“低反差”和“高反差”，如下圖所示。選取“低反差”圖層，運(yùn)行“亮度/對(duì)比度”命令，對(duì)比度減少50%（或者至少讓高光和暗部都有可見的細(xì)節(jié)）。注意，這只是剛開始，如果需要進(jìn)一步減少反差，就要確保沒(méi)有合并這個(gè)圖層，那么以后還可以進(jìn)行調(diào)整。

然后，選中“高反差”圖層，再次運(yùn)行“亮度/對(duì)比度”命令，增加50%的對(duì)比度。接下來(lái)，就是對(duì)這兩個(gè)圖層進(jìn)行混合。首先，在混合模式里選擇“疊加”（這會(huì)增加反差），再拖動(dòng)不透明度滑塊直到高光區(qū)域能顯示所有的細(xì)節(jié)，這時(shí)仍然保留了部分反差。由于“低反差”圖層是透過(guò)上面的高反差圖層顯示的，所以整體的反差的增加量將會(huì)減少。

調(diào)整影調(diào)/天空和前景被提亮了，但沒(méi)有損失高光部的細(xì)節(jié)，而暗部也更有力度了。通過(guò)這個(gè)辦法來(lái)調(diào)整影調(diào)，提升了原有的圖片質(zhì)量。利用“層”，可以更好地控制圖像的影調(diào)。

第2章 影調(diào)控制

局部影調(diào)控制：遮擋和加光

　　在光線比較明亮的條件下拍攝時(shí)，要想在過(guò)亮的高光和漆黑的陰影之間求得平衡，曝光的結(jié)果總是很難令人滿意。不過(guò)這個(gè)問(wèn)題可以通過(guò)遮擋和加光來(lái)解決，它們能夠調(diào)整局部的影調(diào)。

　　值得注意的是，藝術(shù)作品都非常注重這類問(wèn)題。通常，只要沒(méi)有明顯的曝光問(wèn)題，畫面的平衡和審美意識(shí)可以通過(guò)提亮或壓暗某一重點(diǎn)區(qū)域而得到大大提高。對(duì)于數(shù)碼圖像，還可以不斷地試驗(yàn)，直到得到最滿意的結(jié)果。

原始圖像/圖像經(jīng)過(guò)掃描后，通常會(huì)有某一部分過(guò)暗或過(guò)亮。比如，當(dāng)大部分天空看起來(lái)正常，背景中升起的霧氣則顯得沉悶。大部分前景的高光部分也需要提亮。

使用遮擋和加光工具

　　在傳統(tǒng)暗房中也有提亮和壓暗的技術(shù)，就是遮擋和加光。如果要提亮某一部分，操作者會(huì)在曝光期間用一個(gè)固定在細(xì)金屬絲上的小卡片來(lái)遮擋圖像，這就是所謂的遮擋工具。同樣的，要壓暗圖像的某一部分，就得在一張大卡片上開一個(gè)小孔，用以對(duì)特定區(qū)域施以額外的曝光。通過(guò)運(yùn)用這兩種技術(shù)，就可以生成更令人滿意的作品。Photoshop里的遮擋和加光工具和傳統(tǒng)暗房的原理一樣，而且還能更精確地控制。

　　不推薦用遮擋和加光進(jìn)行大面積的調(diào)整，因?yàn)樯A和曲線更適合這方面的工作。遮擋和加光，就像以前在暗房里一樣，是最好的進(jìn)行局部調(diào)整的手段。

定位調(diào)整范圍/選擇一個(gè)大的柔性筆刷，設(shè)一個(gè)較低的流量，結(jié)合導(dǎo)航圖，就可以非常精確地定位要調(diào)整的范圍。

工具參數(shù)/壓燒工具提供了多種參數(shù)設(shè)置，包括畫筆大小，范圍和曝光度。讓你能夠進(jìn)行精確的調(diào)整。

 

最終圖像/可以選擇性地提亮和壓暗局部影像是一個(gè)非常大的優(yōu)點(diǎn)。遮擋和加光工具用于提亮蒸騰的霧氣以及壓暗部分前景。

遮擋

　　想提亮圖像，需要用遮擋工具。首先，選擇合適的筆刷大小。初學(xué)者往往會(huì)選擇過(guò)小的筆刷。其實(shí)，大的筆刷只用較少的筆數(shù)就能完成工作，而且如果采用了柔性筆刷，效果會(huì)更加平滑自然。接下來(lái)，就是選擇一個(gè)合適的范圍。與傳統(tǒng)暗房不同，使用Photoshop中的遮擋工具可以你隨心所欲地控制影調(diào)。最后是設(shè)定曝光強(qiáng)度。筆者很少設(shè)定超過(guò)15%的曝光值，通常是設(shè)一個(gè)較低的曝光值，然后簡(jiǎn)單地一遍一遍地重復(fù)以增強(qiáng)效果。不小心誤操作時(shí)，可以撤銷上一步，查看效果。

加光

　　加光工具是用來(lái)壓暗圖像的，大部分操作過(guò)程與遮擋工具一樣，只是在進(jìn)行加光操作時(shí)，所采用的曝光值應(yīng)高于遮擋。最好在復(fù)制的圖層上運(yùn)用這些工具操作，一旦操作失誤，弄臟了畫面，可直接刪除這個(gè)圖層，重新再來(lái)。遮擋和加光是非常好的局部調(diào)整工具，但如果要進(jìn)行非常復(fù)雜的影調(diào)調(diào)整，就需要使用灰填充調(diào)整層了（參見第32頁(yè)~第33頁(yè)）。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

數(shù)字黑白攝影藝術(shù)(彩印)

標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)　　ISBN 978-7-115-18084-1/TP
作　　者　　[美]Tony Worobiec Ray Spence 著
譯　　者　　葛霈 喬小兵
版　　次　　第1版第1次
初版時(shí)間　　2008年8月
定　　價(jià)　　58.00 元

內(nèi)容提要
　　黑白攝影是鍛煉攝影能力的手段，在日新月異的數(shù)碼時(shí)代，它仍然是體現(xiàn)攝影師深刻思考與獨(dú)創(chuàng)性表現(xiàn)的重要方式。書中作者通過(guò)詮釋大量?jī)?yōu)秀作品，以其豐富的成功經(jīng)驗(yàn)闡明如何通過(guò)數(shù)碼技術(shù)處理RAW格式等數(shù)碼文件，或者是掃描膠片、照片而得到的圖像，最終生成一張令人滿意的影調(diào)優(yōu)美的黑白圖像。本書適合渴望提高黑白影像創(chuàng)作的數(shù)字技術(shù)、找到超乎以往更有創(chuàng)意的黑白影像創(chuàng)作技法的黑白影像愛(ài)好者、新聞紀(jì)實(shí)攝影師、專業(yè)人像攝影師、時(shí)尚攝影師等閱讀參考。

目　錄

第1章 生成數(shù)碼單色圖像
　掃描膠片 0
　轉(zhuǎn)化為黑白圖像 6
　8位圖像與16位圖像 12
　使用RAW文件 14

第2章 影調(diào)控制
　控制反差　18
　局部影調(diào)控制：遮擋和加光　24
　使用選區(qū)進(jìn)行局部影調(diào)控制　26
　復(fù)制和粘貼　28
　漸變和快速蒙版　30
　使用灰填充圖層遮擋和加光　32
　陰影/高光命令　34
　使用運(yùn)用RAW文件進(jìn)行控制影調(diào)控制　36
　高調(diào)/低調(diào)　38

第3章對(duì)圖像進(jìn)一步處理
　調(diào)整透視變形　42
　虛化　44
　銳化　48

第4章 調(diào)色和上色
　調(diào)深褐色調(diào)　52
　用色相/飽和度調(diào)藍(lán)色和古銅色　54
　用雙色調(diào)仿硒色　56
　復(fù)合調(diào)色　58
　給黑白圖像上色　62

第5章合成和后期特效
　簡(jiǎn)單的圖像合成——換天　68
　復(fù)雜的圖像合成　72
　用通道和蒙版建立選區(qū)　74
　特效：加一道閃電　78
　云中的文字　80
　增加陰影　82

第6章數(shù)碼暗房
　Lith顯影效果　84
　負(fù)感效果　86
　淺浮雕效果　99
　紅外攝影效果　90
　柔光和肌理效果　92
　模擬感光材料工藝：乳劑類　94
　氰版感光效果　96
　重鉻酸鹽明膠感光效果　98
　進(jìn)階感光工藝　100
　濾鏡效果　102

第7章 攝影的外延
　邊界和邊框　108
　生成一個(gè)寶麗萊式的邊框　110
　用平板掃描儀進(jìn)行立體掃描　112
　制作數(shù)碼負(fù)片　118

第8章打印及相關(guān)介紹
　打印小樣　122
　制作聯(lián)系表　124
　紙張　126
　墨水　128
　作品收藏和展示　130
　個(gè)人出版　132