一
張先（990－1078），堪稱北宋詞壇上的老前輩。比起當(dāng)時(shí)詞壇上的名流，比歐陽(yáng)修大十七歲，比蘇軾大四十七歲，比晏幾道大五十八歲，比秦觀大五十九歲，比黃庭堅(jiān)大五十五歲，比周邦彥大六十六歲。不僅如此，他活的時(shí)間還最長(zhǎng)，從太宗淳化元年一直活到神宗元豐元年，活了八十九歲。柳永歲比他大六歲，卻在他死前的二十五年就已去世。晏殊雖只比他小一歲，卻比他少活二十四年。至于像他兒輩的歐陽(yáng)修、蘇軾，也都死在他的前面。由此可見(jiàn)，他在宋代詞壇的開(kāi)創(chuàng)性地位和承前啟后作用。他字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。他并非秦觀、周邦彥那樣的少年才子，仁宗天圣八年（1030）中進(jìn)士時(shí)已經(jīng)四十一歲。又過(guò)了兩年，直到明道元年（1032）才任命為一個(gè)州的副職——宿州掾。直到康定元年（1040）才擔(dān)任縣令，知吳江縣。此時(shí)的張先已五十一歲。次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059），知虢州。治平元年（1064）以尚書(shū)都官郎中致仕。此時(shí)張先已七十五歲。
由于上述經(jīng)歷，張先在政治上無(wú)甚作為，政績(jī)平平。但有兩個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)長(zhǎng)：一是詞寫(xiě)得好。他常常得到上司的賞識(shí)，不是因?yàn)橛惺裁闯錾恼?jī)，而是寫(xiě)了出色的詩(shī)詞。例如在吳江縣令任上，他修治了地方勝跡“如歸亭”并寫(xiě)了首《吳江》詩(shī)：“春后銀魚(yú)霜下鱸，遠(yuǎn)人曾到合思吳。欲圖江色不上筆，靜覓鳥(niǎo)聲深在蘆。落日未昏聞市散，青天都凈見(jiàn)山孤。橋南水漲虹垂影，清夜澄光合太湖”。 描寫(xiě)秀麗的江南水鄉(xiāng)景色，清淡幽雅，造語(yǔ)工巧。尤其是三、四兩句“欲圖江色不上筆，靜覓鳥(niǎo)聲深在蘆”，不僅在聲、色、動(dòng)、靜上落筆寫(xiě)景，頗多生動(dòng)情趣，更在創(chuàng)造出一種意境，若畫(huà)中留空白，給予讀者無(wú)限想象與聯(lián)想的空間。被當(dāng)時(shí)詩(shī)論家稱為“絕唱”（龔明之《中吳紀(jì)聞》：“張子野宰吳江，嘗賦詩(shī)云云，為當(dāng)時(shí)之絕唱?！保┙Y(jié)果不到一年，張先就被提為州郡副職——嘉禾判官?；实v二年（1050），元老重臣也是著名詞人晏殊知永興軍，將同樣因?qū)懺~出名的張先收為門下士。而且熱情接待：“每張來(lái)，令侍兒出侑觴，往往歌子野（張先字）之詞。最后干脆舉薦張先擔(dān)任通判。議事之余，兩人在一起飲酒聽(tīng)歌，“相處甚得”。另一個(gè)優(yōu)長(zhǎng)就是精力旺盛，身體特好。治平元年（1064）張先以尚書(shū)都官郎中退休時(shí)，已七十五歲。但精力仍很飽滿，眼睛也很好，能看蠅頭小字。以至原淮南發(fā)運(yùn)使后為瀛洲知州的馬仲甫，曾兩次向朝廷舉薦，讓張先再任官職，只是因?yàn)閺埾纫辉僦x絕而作罷。
正是有了這兩個(gè)特長(zhǎng)，張先才成了與眾不同的張先。他比秦觀大五十九歲，比黃庭堅(jiān)大五十五歲，比周邦彥大六十六歲。但言情之作毫不遜于兒孫輩的特別善于言情、特別善于寫(xiě)艷詞的秦七黃九和周美成。因?yàn)橹羞M(jìn)士和出道較遲，他的青壯年時(shí)代也像柳永一樣出入青樓楚館，在聽(tīng)賞歌舞之中“多為官妓作詞”（陳師道《后山詩(shī)話》）。而且一生都與歌酒相伴，七十五歲退休之后，仍然“日有文酒之樂(lè)”（陳舜俞《雙溪行序》）他的詞作《惜瓊花》中所說(shuō)的“每逢花駐樂(lè)，隨處歡席”可視為自我寫(xiě)照。和柳永、秦觀一樣，由于長(zhǎng)期與歌伎們打交道，張先對(duì)歌妓們的生活習(xí)性、思想情感，非常熟悉，了解得也十分透徹，只不過(guò)描寫(xiě)起來(lái)婉約清麗、含蓄多韻致，不像柳詞那樣多用白描手法，俚俗而直露，這也是晏殊厭惡柳永卻欣賞同樣是描寫(xiě)歌妓的張先原因所在，如描寫(xiě)女伎們歌聲歌喉的動(dòng)聽(tīng)：“分明珠索漱煙溪，凝云定不飛”(《醉桃源·渭州作》)；舞姿的妙曼：“催拍緊，驚鴻奔，風(fēng)袂飄飄無(wú)定準(zhǔn)”（天仙子·觀舞））。比起柳永等人較多地描敘與歌女之間的情愫和酒色的追逐、欣賞，張先對(duì)這些身處卑賤地位女性的憂愁、哀傷和人生追求則有著更多的表現(xiàn)：“惜恐鏡中春，不如花草新”（《菩薩蠻》）；“明月不知花在否，今夜圓蟾，后夜憂風(fēng)雨”（《鳳棲梧》）；“行云猶解傍山飛郎行去不歸”（《醉桃源》）。宋代佚名作者所寫(xiě)的《道山清話》中曾記載一個(gè)故事：他的詞友，也是他恩主晏殊新納一個(gè)侍妾，很是寵愛(ài)。“（張）先能為詩(shī)詞，公雅重之，每張來(lái)，令侍兒出侑觴，往往歌子野所為之詞”。但晏殊的妻子王夫人不能相容，晏殊只好將這位侍妾逐出家門。張先則寄予深切的同情，專門為她填了一首新詞《碧牡丹》，詞中寫(xiě)道：“步帳搖紅綺。曉月墮，沈煙砌。緩板香檀，唱徹伊家新制。怨入眉頭，斂黛峰橫翠。芭蕉寒，雨聲碎。鏡華翳。閑照孤鸞戲。思量去時(shí)容易。鈿盒瑤釵，至今冷落輕棄。望極藍(lán)橋，但暮云千里。幾重山，幾重水”。對(duì)這位被逐棄的歌姬內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)入微，哀婉感人。尤其是最后兩句“望極藍(lán)橋，但暮云千里。幾重山，幾重水”，替這位侍妾唱出被逐的無(wú)奈和思念的深情。據(jù)說(shuō)這首新詞被之管弦后，晏殊聽(tīng)到結(jié)尾兩句，大為感動(dòng)，“憮然曰，‘人生行樂(lè)耳，何自苦如此’”。馬上命令仆人帶著銀兩將這位被逐的侍妾贖回。
據(jù)宋人筆記，張先和周邦彥、宋徽宗的情人、著名歌妓李師師也有過(guò)交往，曾專門為李師師新創(chuàng)詞牌《師師令》，（詞的內(nèi)容見(jiàn)“宋詞故事二”《周邦彥與李師師》）。這可能是個(gè)傳說(shuō)，因?yàn)槔顜煄熂s生于哲宗元祐年間（1086——1093），在徽宗崇寧、大觀年間（1102—1110）走紅，與周邦彥、宋徽宗過(guò)從也在此時(shí)。但張先已在神宗元豐元（1078）、李師師未出生前即已去世。張先的《師師令》倒是確有此詞，但張先筆下的“師師”，如同柳永詞中的“英英”、“瑤卿”，姜夔詞中的“鶯鶯”、“燕燕”一樣，是歌姬們普遍喜歡取的名字或代稱而已。不是李師師，更不是周邦彥、宋徽宗的情人、著名歌妓李師師。張先倒是有一個(gè)情人，是個(gè)小尼姑，倒也是成為詞壇佳話。據(jù)宋代皇都風(fēng)月主人《綠窗新話》記載：張先年輕時(shí)， 與一小尼姑相好， 但庵中老尼十分嚴(yán)厲，把小尼姑關(guān)在池塘中一小島的閣樓上。為了相見(jiàn)， 每當(dāng)夜深人靜，張先偷偷劃船過(guò)去，小尼姑則悄悄放下梯子，讓張先上樓。后二人被迫張先畫(huà)像分手，臨別時(shí)， 張先不勝眷戀，于是寫(xiě)下《一叢花》寄意。
傷高傷遠(yuǎn)幾時(shí)窮，無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征麈不斷，何處認(rèn)郎蹤?！ ‰p鴛池沼水溶溶，南北小橈通。橫看畫(huà)閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳。沈恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
詞中為表現(xiàn)這位情人傷離懷遠(yuǎn)的“濃情”蜜意，選擇池沼、小橈、畫(huà)閣、簾櫳等典型景物來(lái)烘托陪襯，其中的“畫(huà)閣黃昏后”、“斜月簾櫳”、“雙鴛池沼”和“小橈相通”又皆是對(duì)當(dāng)時(shí)私會(huì)的紀(jì)實(shí)，處處能觸發(fā)這位情人的離愁。最后三句用桃杏作比，嘆息人不如桃杏，被詞論家賀裳贊為“無(wú)理而妙”（《皺水軒詞話》），在當(dāng)時(shí)就“一時(shí)盛傳”（宋·范公偁《過(guò)庭錄》）也由此得了個(gè)“桃杏嫁東風(fēng)郎中”的雅號(hào)。據(jù)宋人胡仔《苕溪漁隱叢話》（下集）：當(dāng)時(shí)的工部尚書(shū)宋祁寫(xiě)了首有名的詞作《玉樓春》，其中有句“紅杏枝頭春意鬧”，也被人傳頌。有次他去拜望張先，派人通報(bào)說(shuō)：“尚書(shū)欲見(jiàn)‘云破月來(lái)花弄影’郎中”，張先聞報(bào)后，隔著屏風(fēng)便喊道：“得非‘紅杏枝頭春意鬧’尚書(shū)耶？”于是，兩人“置酒盡歡”據(jù)說(shuō)，一代文宗歐陽(yáng)修特別欣賞這三句。由此，張先到京都拜望歐陽(yáng)修。歐陽(yáng)修聽(tīng)說(shuō)張先來(lái)了，連鞋都來(lái)不及穿好，“倒屣迎之”，并對(duì)別人介紹說(shuō)：“此乃‘桃杏嫁東風(fēng)’郎中也”。 《過(guò)庭錄》（宋·范公偁《過(guò)庭錄》）
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